Makovskio paveikslai: aprašymas, nuotrauka

2024 Autorius: Leah Sherlock | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-17 05:43

Menininkai, priklausę Keliaujančių meno parodų asociacijai – „Klajininkai“– paskutiniame XIX amžiaus trečdalyje paliko ryškų pėdsaką rusų tapyboje. Tai labai rusiškas reiškinys meno istorijoje, nes pagrindinis jo bruožas buvo neatskiriama abipusė šalies meninio ir socialinio gyvenimo įtaka.

Vladimiras Jegorovičius Makovskis prisijungė prie „Wanderers“gretų 1972 m., praėjus dvejiems metams po jos susikūrimo, ir buvo vienas aktyviausių jos narių. Makovskio paveikslai sulaukė didelio dėmesio per visą šio meno judėjimo klestėjimo laikotarpį.

Biografija

Jis buvo vienas iš trijų Jegoro Ivanovičiaus Makovskio sūnų – iškilaus Maskvos menininko, kolekcininko, vieno iš garsiosios Maskvos tapybos, skulptūros ir architektūros mokyklos įkūrėjų. Abu broliai – Konstantinas ir Nikolajus – taip pat sesuo Aleksandra tapo menininkais, o kita sesuo Marija – dainininke. Vaikystėje vienas iš Vladimiro mokytojų buvo garsusis VasilijusTropininas.

Patys pirmieji Makovskio paveikslai, pradedant žanrine scena „Berniukas, parduodantis girą“(1861), parašyta būdamas 15 metų, atskleidė puikius jo gebėjimus tiek stebėti jo gyvenimo įvykius, tiek perteikti. juos prie drobės. 1861 m. jis įstojo į MUZhVZ - mokyklą, kurios vienas iš įkūrėjų buvo jo tėvas. Už paveikslą „Literatūros skaitymas“(1865) jis baigė sidabro medaliu.

Daugelis Makovskio paveikslų tapo jo kūrybinio ir profesinio tobulėjimo etapais. Už drobę „Valstiečių berniukai sargai arklius“(1869) gavo „pirmojo laipsnio klasės dailininko“vardą, o už „Lakštingalų mylėtojus“(1973) paaukštintas iki tapybos akademiko.

Pedagoginė veikla užėmė daug laiko magistro gyvenime. 12 metų dėstė MUZHVZ – 1882–1894 m., o kitus 24 metus – Sankt Peterburgo dailės akademijoje, 1895 m. tapo Dailės akademijos Aukštosios dailės mokyklos rektoriumi.

Žymusis menininkas mirė 1920 m. vasario mėn. Petrograde.

Pinigų žaidimas (1870 m.)

Menininkas anksti vedė, o 1869 m. gimė pirmasis sūnus, vėliau tapęs menininku – Aleksandras Makovskis. Vladimiras Jegorovičius, kurio paveikslai jau turėjo ryškų žanrinį ryšį, nuo tada daug dėmesio skyrė vaikų temai. Tarp šių jo drobių išsiskiria paveikslas, kuris tapo pirmuoju, kurį įsigijo garsus kolekcininkas Pavelas Michailovičius Tretjakovas. Tai tapo Makovskio galutinio pripažinimo tapytoju simboliu.

Valstiečių vaikai žaidžia jiems labiausiai prieinamą žaidimą. Tam naudojamos močiutės – maži kaulai iš naminių gyvulių – karvių ar kiaulių skeleto. Tai tikslumo varžybos: tie kaulai, į kuriuos pataiko specialus kamuoliukas (švinu pasvertas galvutė), tampa žaidėjo grobiu.

…Dabar jiems svarbiausia yra žaidimas, kurį jie atiduoda sau su visa savo aistra. Vienas, sėdėdamas, susikaupęs skaičiuoja grobį, kiti įdėmiai laukia kito metimo. Makovskis, kurio paveikslai smulkmeniški kasdienėse detalėse, tikslūs ir psichologiniais niuansais. Visi žaidėjai turi savo temperamentą, savo charakterį. Dažnas dalykas yra švelnus humoras ir optimizmas, nesugriaunantis net drabužių skurdo ir aplinkinių pastatų nykimo.

Ankstyvieji Makovskio paveikslai išsiskiria perdėtu detalių įmantrumu, kartais trukdančiu holistiniam suvokimui. Ateityje dailininko teptukas įgaus didesnę laisvę, o paletė taps vientisesnė, o tai leis išvengti tam tikro margumo, būdingo ypač mūsų nagrinėtam paveikslui.

Lakštingalų mylėtojai (1873 m.)

Ši drobė reprezentavo rusų tapybą pasaulinėje parodoje Vienoje, kur sulaukė didelio žiūrovų dėmesio.

Už lango girdėjosi lakštingalos trileris, o trys valstiečiai klausėsi, nutraukdami savo paprastą puotą. Vienas, stovintis, sustingęs, žiūri pro langą, bando žiūrėti, ar nėra mažo paukštelio. Antrasis, akivaizdžiai išgėręs daugiau nei jo draugai, delno mostelėjimu skaičiuoja lakštingalos giesmės užliejimus. Trečias, pats garbingiausias, klauso, mąsliai žnaibydamas barzdą. Čia visko pilnagyvenimo ir garso: šviesa pro langą, veikėjų pozos ir gestai, karštas samovaras, paprastas, bet „skanus“natiurmortas, nupieštas.

Yra gerai žinoma šio paveikslo apžvalga, kurią autorius Dostojevskis labai vertino iš paveikslo, kuris turėjo ne tik rusišką, bet ir universalų mastelį, gerumą ir dėmesį paprastam žmogui.

„Pasmerktas“(1879 m.)

Palaipsniui menininko siužetai praranda ankstyviesiems paveikslams būdingą humorą ir ironišką požiūrį į veikėjus. Drobės įgauna dramatiškumo ir dviprasmiškumo. Tai kelios paveikslo versijos, kuriose vaizduojami raznočincai, kurie žengė į revoliucinės kovos kelią, ir įvairių Rusijos žmonių sluoksnių atstovų požiūris į tokias figūras.

Ginkluota vilkstinė išveda jauną vyrą iš teismo rūmų. Prie išėjimo jo laukia artimieji – mama, tėtis, jauna mergina ir pagyvenęs vyras. Matyt, pagrindinis veikėjas kilęs iš valstiečių arba miesto vargšų. Jo sužadėtinė ir jos tėvas priklauso labiau klestinčiajai klasei. Menininkas nerodo akivaizdaus geranoriškumo nuteistojo atžvilgiu, nėra simpatijų jam ir aplinkiniams. Jis atnešė savo artimiesiems vieną kančią – motina maldaujamai sunėrė rankas, įspėjusi sūnų, tėvas nepaguodžiamai verkia.

Taip, ir pats revoliucionierius žmonėms neatrodo kaip atkaklus didvyris-kenčiantis. Jo akyse – praradimas ir neįsitikinimas savo teisumu. Makovskis, kurio paveikslai tiksliai atspindi visuomenėje vyraujančias nuotaikas, rodo pasikeitusį požiūrį į kovos su esamais metodus.sistemos, kurias naudoja radikalios partijos ir judėjimai, tokie kaip „Narodnaya Volya“.

„Data“(1883 m.)

Vaikai yra tema, kurią Makovskis dažnai dirbo. Vladimiras Jegorovičius, kurio paveikslai iš pradžių tėra vaikiško spontaniškumo atspindys, besižavintis naujo gyvenimo pradžia, vėliau prabyla apie skirtingus, dažnai dramatiškus to meto Rusijos vaikystės aspektus.

Neturtingose šeimose buvo įprasta vaikus atiduoti „žmonėms“. Vaikas dažnai tapdavo neteisėtu tarnu ar mokiniu, apkrautu pervargimu. Iš šeimininko gavę tik apgailėtiną pragyvenimą ir nesutvarkytą pastogę, vaikai nustojo būti našta šeimai, praradę šeimos komfortą ir anksti užaugę. Šis kelias buvo ypač įprastas ir pažįstamas valstiečių šeimoms, kurios atidavė berniuką tarnauti mieste.

Makovskis pasakoja apie tokį vaikų likimą. Paveikslo aprašymas gali apimti daug puslapių, nors drobėje yra tik du veikėjai. Valstietė nuėjo ilgą kelią su nedideliu ryšuliu ir pagaliu rankose. Ji atnešė sūnui kalachą, kad patiktų savo vaikui. Moteris gailiai žiūri į basą berniuką, apsirengusį nešvaria prijuoste – akivaizdu, kad jis dirba kažkokioje dirbtuvėje ir turi kelias minutes laisvo laiko aplankyti mamą.

Pasikeitė ir dailininkės tapybos stilius – nėra detalių ir kruopščiai parašytų detalių, kurios atitraukia dėmesį ir gniuždo vaizdą. Niūrios spalvos ne išreiškia džiaugsmą dėl trumpo susitikimo, o parodo sunkią prarastos vaikystės nuotaiką.

Bulvarde (1886 m.)

Makovskis dažnai sakydavo, kad menininkas turi tik kelias minutes, per kurias turi turėti laiko pasakyti, ką rašytojas gali užimti daug puslapių. 1880-aisiais meistras pasiekė aukščiausius įgūdžius kurdamas tokias noveles. Viena iš šių viršūnių, tiek tapybos įgūdžių, tiek turinio prasme, yra drobė „Bulvare“. Šiuo laikotarpiu V. E. Makovskio paveiksluose yra tik du personažai, tačiau jų pakanka giliai didžiulio masto socialinių problemų analizei.

Prieš mus trumpa istorija apie dramatišką lūžį jaunos šeimos gyvenime. Atrodo, kad jie kilę iš kaimo, kuriame ruošėsi gyventi, kaip ir jų tėvai, įprastais valstietiško gyvenimo rūpesčiais ir džiaugsmais. Tačiau vyrą traukė miestas, darbas, naujas, „gražus“ir įdomus gyvenimas. Ir po kurio laiko žmona atėjo aplankyti savo vyro. Dabar jie svetimi. Jam pavyko pasisemti miesto dvasios – atidžiai stebi savo išvaizdą, rankose mažas akordeonas – aišku, kas jam labiausiai patinka miesto gyvenime.

Mergina dar labai jauna, bet jau supranta, kas jos gali laukti ateityje, kur mato visišką beviltiškumą. Iš šio Vladimiro Makovskio paveikslo jaučiamas nuoskauda, tai savotiškas dviejų mažų žmogeliukų privačios dramos atspindys ir parodo įprasto gyvenimo būdo griovimo nacionalinės problemos mastą. šimtmečius, o dabar naikinamas, nes vystosi pramonės centrai.

Palikimas

Vladimiras Jegorovičiuspasižymėjo dideliu darbštumu ir kūrybiniu vaisingumu. Jo ilgamečio darbo rezultatas tapo tikra dviejų šimtmečių sandūros tipiškiausių Rusijos tikrovės reiškinių enciklopedija. Jis nagrinėjo įvairaus masto temas – nuo buitinių scenų iki masinių politinių veiksmų – ir įkūnijo jas tikrais meniniais įgūdžiais.

Rusijos meno istorikai pastebi, kad V. E. Makovskis gyvenimo pabaigoje tapo konservatyvesnių požiūrių į tapybos raidą šalininku, neigiamai nusiteikęs naujų temų ir išraiškos priemonių paieškai. Tačiau šios figūros mastas rusų vaizduojamajame mene dėl to nesumažėja.