Portretas literatūroje: koncepcija, herojaus apibūdinimo technika ir pavyzdžiai

2024 Autorius: Leah Sherlock | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-17 05:43

Pasaulio literatūra turi gausų įvairių technikų, padedančių kurti meninius vaizdus, arsenalą. Geriausias herojaus apibūdinimas yra jo portretas. Juk personažas – tai ne tik konkretus žmogus, bet ir apibendrinimas. Rašytojas stengiasi parodyti savo charakterio bruožus ir sudominti skaitytoją savo išvaizda, likimu, aplinka.

Svarbi charakteristikos priemonė yra portretas. Labai dažnai autoriai aprašo veikėjų figūrą, veidą, drabužius, judesius, gestus, manieras. Išvaizdos aprašymas gali daug pasakyti apie žmogų. Straipsnyje pabandysime apibrėžti, kas yra portretas literatūroje, pateiksime jo pavyzdžių. Taip pat apibrėžsime pagrindinius asmens aprašymų tipus knygose.

Atsigręžk į teoriją

Kas yra portretas literatūroje? Personažo portretas reiškia jo išvaizdos vaizdą: figūrą, veidą, aprangą. Prie jo pridedamos matomos elgesio savybės: gestai, veido išraiškos,eisena, elgesys. Literatūroje yra labai daug portreto pavyzdžių. Jie padeda skaitytojui įsivaizduoti veikėjo mintis, jausmus, veiksmus, kalbą, išvaizdą.

Pabandykime apibrėžti portretą literatūroje. Tai meninės raiškos priemonė, per kurią rašytojas sugeba atskleisti būdingus savo personažų charakterio bruožus, taip pat per jų išvaizdą perteikti savo idėjas. Ši technika padeda atskleisti vidinį personažo pasaulį. Iš žmogaus aprašymo galite sužinoti jo amžių, tautybę, socialinę padėtį, skonį, įpročius, temperamentą ir net charakterį.

Priklausomai nuo kūrinio tipo, žanro, pasirenkamas ir žmogaus portretas literatūroje. Tam daugelį metų žodžio meistrai naudojo tam tikrus kanonus ir modelius. Iki XVIII amžiaus pabaigos bendri bruožai vyravo prieš pavienius. Tačiau tada buvo pradėtas stebėti perėjimas nuo abstrakcijos prie konkretumo, jausmų, autentiškumo ir originalumo.

Pats žodis „portretas“buvo pasiskolintas iš prancūzų kalbos (portretas). Jis turi prasmę – „atgaminti ką nors velniškai su tuo“. Portretas literatūros kūriniuose ir ant drobės turi skirtumų. Jie abu apibūdina žmogaus išvaizdą, tačiau skirtingai. Savo portretus rašytojas piešia žodžiais. Štai portreto literatūroje pavyzdys iš Vladimiro Korolenkos istorijos „Blogoje visuomenėje“:

Jis buvo maždaug dešimties metų berniukas, didesnis už mane, liesas ir plonas kaip nendrė. Jis buvo apsirengęs nešvariais marškiniais, rankos buvo aptemptų ir trumpų kelnių kišenėse. Tamsūs plaukai pasišiaušę virš juodųmąstančios akys.

Šis berniuko Valiko portretas leidžia suprasti ne tik jo išvaizdą, bet ir herojaus gyvenimą. Skaitytojas įsivaizduoja vargšą berniuką, kurio vaikystė skurdi. Iš karto pajunta, kad mama juo nesirūpina.

Sielos veidrodžiu vadinamas žmogaus akys. Rašytojai labai dažnai atkreipia į juos dėmesį.

Pagal išvaizdos aprašymą galima spręsti, kaip pats autorius siejasi su savo herojumi: užjaučia, užjaučia ar smerkia. Meilinguose aprašymuose gali būti žodžių su mažybinėmis priesagomis.

Meninės charakteristikos priemonės

Literatūra yra verbalinis menas, kuriame portretas naudojamas kartu su kitomis meninėmis priemonėmis. Rašytojas siužete pasitelkia ir veiksmų išdėstymą, aprašo veikėjų mintis, nuotaiką, pasitelkia veikėjų dialogus, parodo situaciją. Netgi mokyklos programoje įvedama meninio įvaizdžio sąvoka, kurios viena iš pusių yra išvaizdos aprašymas.

Meno portretas literatūroje turi ypatingą vizualinį aiškumą. Derindamas su kasdieniais aprašymais ir peizažais, jis į kūrinį įneša ypatingą vaizdavimo galią. Aprašyme gali būti būdingų ir atskirų savybių. Literatūrinis herojus dažniausiai vaizduojamas kaip socialinis, istorinis asmuo, tam tikros socialinės eros atstovas. Ji priklauso tam tikrai klasei, grupei. Išvaizdos, judesių, manierų pagalba charakterizuojama socialinė aplinka, kurią rašytojas apibendrina ir vertina.

Kartais simbolių aprašymasišsibarstę po visą darbą. Jei renkate eskizų gabalus, gausite visą portreto eskizą. Štai, pavyzdžiui, Margaritos portretas, surinktas iš fragmentų, gautų Bulgakovo darbe „Meistras ir Margarita“:

…ant jos juodo pavasarinio p alto…

…jo juodomis varpelio pirštinėmis apvilkta ranka…

…batai su juodomis zomšinėmis perdangomis – lankeliai, surišti plieninėmis sagtimis…

…šviesi sruogelė, jos beretė ir ryžtingos akys…

…trumpi garbanoti plaukai…“„…kirpėjos perm…

…juoda piniginė gulėjo šalia jos ant suoliuko…

…kandanti mėsą b altais dantimis, Margarita…

…ploni pirštai su aštriai šlifuotais nagais…

…Antakiai pincetu susukti į siūlą…

Išvaizdos aprašymų kūriniuose istorija

Portretinės charakteristikos darbuose atsirado palaipsniui ir dažniausiai reiškė tiesioginį paties autoriaus vertinimą. Pirmieji portretai literatūros kūriniuose buvo išspausdinti žurnaluose. C. Sainte-Beuve tapo portretų eskizų pradininku Europoje. pradžioje žurnale „Revue de Paris“paskelbė Lafontaine, Boileau, Corneille aprašymus.

Rusų portretai prasidėjo nuo Karamzino. Būtent jis žurnale „Vestnik Evropy“paskelbė I. F. Bogdanovičiaus biografiją. Nuo tada daugelyje Rusijos žurnalų buvo specialūs skyriai, vadinami „Biografija“, kuriuose buvo portretų esė. Po to išvaizdos aprašymo žanras persikėlė iš žurnalų įknygos.

Iš pradžių portretinė technika buvo būdinga literatūros kritikos žanrui, tačiau vėliau pradėjo atsirasti naujas romantiškas metodas. Jame buvo metaforos, palyginimai, ryškūs epitetai. Portretinė žodžių tapyba tapo labai spalvinga.

Kaip kinta portretas įvairiuose žanruose?

Kiekvienas literatūros žanras ir žanras turi savo meninius portretų eskizų metodus. Rašytojai gamtininkai stengėsi parodyti veikėjus patikimus ir realistiškus. Tai darydami jie atskleidė gilius socialinius prieštaravimus. Herojus buvo parodytas kaip tipiškas savo aplinkos atstovas su jai įprastais, kasdieniškais be išimčių bruožais ir kažkuo stebinančiu. Panašų aprašymą galima pamatyti ir Gogolio „P altyje“:

Nr. tai vadinama hemoroidiniu.

Sci-fi rašytojai, romantikai nutolo nuo kasdienybės ir kasdienių aprašymų. Jų personažai buvo vaizduojami kaip išskirtiniai, neįprasti. Daug kas buvo perdėta ir turėjo fantazijos bruožų. Panašų aprašymą matome ir „Taras Bulba“:

Boursaks staiga pasikeitė: vietoj senų suteptų batų jie avėjo raudonus maroko batus su sidabrinėmis pasagomis; žiedai platūs kaip Juodoji jūra, su tūkstančiais raukšlių ir su kaupu, ištraukti auksiniais stiklais; prie akinio buvo pritvirtinti ilgi dirželiai su kutais ir kitais niekučiais vamzdžiui. Skaisčiai raudonos spalvos kazokas, audinysšviesus kaip ugnis, apjuostas raštuotu diržu; persekiojami turkiški pistoletai buvo įstumti į diržą; kardas barškėjo jam prie kojų. Jų veidai, dar šiek tiek įdegę, atrodė gražesni ir b altesni; jauni juodi ūsai dabar kažkaip ryškiau išryškina savo b altumą ir sveiką, galingą jaunystės spalvą; jie buvo geri po juodomis ėriuko kepurėmis su auksinėmis viršūnėmis.

Puškino ir Lermontovo portretai

XIX amžiaus pirmoje pusėje rusų tapyboje ir literatūroje susiformavo žanrų sistema. Vis labiau ėmė vyrauti realistinė kryptis. Atsirado naujos meninių vaizdų kūrimo technikos. Išvaizdos aprašymas padėjo rašytojams sukurti pirmąjį įspūdį apie veikėjus, atskleisti jų vidinį pasaulį.

Puškinas ir Lermontovas savo portretų eskizus jau užpildė palyginimais, metaforomis, epitetais. Abu poetai yra sukaupę puikią portretų galeriją. Jų portretinio įvaizdžio raidai įtakos turėjo naujos idėjos apie žmogaus reikšmę. Jų kūrinių personažai yra išgalvoti ir tikri.

Puškino apsakymo „Kapitono dukra“veikėjų aprašymai. Maša Mironova buvo jauna mergina, trapi ir drąsi.

„Kur yra Maša? Įėjo maždaug aštuoniolikos metų mergina. Apvaliaveidė, rausva, šviesiai šviesiais plaukais, glotniai sušukuotais už ausų, kurios degė.

Susidaro įspūdis, kad Maša yra drovi, paklusnaus charakterio mergina. Taip pat Puškino pasakojime yra karininkų atstovo Švabrino portretas. Mes matome jį kaip dvikovininką, išdaviką, neturintį dvasiosTikėjimai:

Į mane įėjo jaunas, žemo ūgio karininkas, tamsiu veidu ir nepaprastai bjauriu, bet nepaprastai gyvu.

Istorinis romano herojus yra pats Emelianas Pugačiovas. Puškinas tai piešia paprastai, teisingai, „namus“. Iš aprašymo matyti, kad tai drąsus ir aštraus proto žmogus iš liaudies ir visiškai priklausantis tautai:

Jis buvo keturiasdešimties metų amžiaus, vidutinio ūgio, liesas ir plačiais pečiais. Jo juodoje barzdoje buvo pilka; gyvenantis didelėmis akimis ir bėgo. Jo veido išraiška buvo gana maloni, bet šiurkšti. Jos plaukai buvo nukirpti ratu; jis vilkėjo nuplyšusį p altą ir totorių kelnes.

Jis vilkėjo gražų kazokų kaftaną su galonais. Ant jo spindinčių akių buvo užtraukta aukšta sabalo kepurė su auksiniais kutais. Jo veidas man atrodė pažįstamas.

Daugeliui patiko Puškino Tatjanos Larinos atvaizdas iš romano „Eugenijus Oneginas“. Poetė kūrinyje pateikia ne savo išvaizdą, o vidinį portretą.

Taigi, jos vardas buvo Tatjana.

Nei tavo sesers grožis, Nei jos raudonumo gaivumo

Ji netrauktų akių.

Dika, liūdna, tyli, Kaip miško stirniukas nedrąsus, Ji gimtojoje šeimoje

Atrodė kaip svetima mergina.

Ji negalėjo glamonėti

Mano tėvui, o ne mamai;

Vaikas vienas, vaikų minioje

Nenorėjau žaisti ir šokinėti

Ir dažnai vienas visą dieną

Tyliai sėdi prie lango.

Tai nėra tipiškas Rusijos bajorės įvaizdisžavi romumu, dėmesingumu, žavesiu ir neįprastumu. Kad Tatjanos įvaizdis būtų ryškesnis, Puškinas aprašo jos sesers Olgos išvaizdą:

Visada kuklus, visada paklusnus, Akys kaip dangus, mėlynos, Visada linksmas kaip rytas.

Šypsena, lininės garbanos, Koks paprastas poeto gyvenimas, Judesys, balsas, lengvas svaiginimas, Kaip meilės bučinys yra mielas…

Skaitytojas mano, kad Olga Larina yra moteriškumo ir grakštumo įkūnija. Vaizdas alsuoja linksmumu. Mergina praskaidrina aplinkinį gyvenimą ir įneša į jį meilės bei šilumos. Savo moteriškumu ji užkariauja Lenskį. Tik daugeliu atžvilgių herojė yra prastesnė už Tatjaną savo dvasiniu pasauliu su jausmais ir mintimis.

Kitas portreto meistras rusų literatūroje yra Michailas Jurjevičius Lermontovas. Jis yra pirmojo psichologinio romano „Mūsų laikų herojus“autorius. Jame poetas parodė tipišką XIX amžiaus 30-ųjų jaunuolį. Jis turėjo grožį, išsilavinimą, turtus, bet nebuvo pasitenkinimo gyvenimu. Pechorinas nemato kelio į laimę. Štai kaip tai atrodo:

… dvidešimties metų jaunuolis…

…jis apskritai buvo labai gražus ir turėjo vieną iš tų originalių fizionomijų, kurios ypač patinka pasaulietėms moterims…

…Ir juokinga pagalvoti, kad atrodau kaip berniukas: nors veidas išblyškęs, bet vis dar šviežias; nariai yra lankstūs ir liekni; storos garbanos susisuka, akys dega, kraujas verda…

…Jis buvo vidutinio ūgio; pasitvirtino jo lieknas, plonas rėmas ir platūs pečiaistipri konstitucija, galinti ištverti visus klajoklių gyvenimo ir klimato kaitos sunkumus, nenugalėta nei didmiesčio gyvenimo ištvirkimo, nei dvasinių audrų …

…Jo oda buvo moteriško švelnumo; šviesūs plaukai, garbanoti iš prigimties, taip vaizdingai nubrėžė savo blyškią, kilnią kaktą, ant kurios tik po ilgo stebėjimo buvo galima pastebėti raukšlių pėdsakus, kurie kirto vienas kitą ir tikriausiai buvo daug ryškesni pykčio ar psichinio neramumo akimirkomis.. Nepaisant šviesios plaukų spalvos, jo ūsai ir antakiai buvo juodi – žmogaus veislės požymis, kaip ir juodi karčiai ir juoda uodega b alto žirgo…

Gogolio, Turgenevo išvaizdos aprašymai

Puškino ir Lermontovo pasekėjų darbuose atsirado ne detalios išvaizdos charakteristikos, o tik kai kurios svarbios semantinės detalės. Turgenevas apsakyme „Bežino pieva“piešia penkis berniukus: Fediją, Pavlušą, Iljušą, Kostją, Vanią. Skaitytojas išsamiai susipažįsta su kiekvieno iš jų išvaizda ir apranga.

Pirmiausia, vyriausiam iš visų, Feda, duotum keturiolika metų. Jis buvo lieknas berniukas, gražus ir plonas, šiek tiek mažų bruožų, garbanotų šviesių plaukų, ryškių akių ir nuolatinės, pusiau džiaugsmingos, pusiau išsibarsčiusios šypsenos. Jis, pagal visus požymius, priklausė turtingai šeimai ir į lauką išėjo ne iš poreikio, o tiesiog pramogauti. Jis vilkėjo spalvingus medvilninius marškinius geltonu apvadu; maža nauja armėnė, apsirengusi atbulai, vos ilsėjosi ant siaurų jo pečių; ant balandžių diržo pakabintos šukos. Jo žemi batai buvo kaip jo batai -ne tėviškas.

Skaitytojas sužino, kad berniukams buvo 7–14 metų. Fedya parodo, kad jis kilęs iš turtingos valstiečių šeimos. Pavluša buvo vargšas vaikas:

Vanya yra jauniausia su plonu vaikišku balsu. Tai tylus ir nepastebimas vaikas. Autorius tai pabrėžia taip:

…blondinė garbanota galva…

… gaivus veidas…

…didelės tylios akys…

Medžiotojas stebi berniukus ir išsamiai apibūdina juos, pabrėžia jų prigimtinį talentą.

Labai išsamų portreto aprašymą literatūroje matome Turgenevo apsakyme „Asja“. Autorius nutapė poetišką rusų herojaus palydovo įvaizdį. Skaitytojas mato, kaip moters siela pražysta išrinktosios laukimo akimirką. Turgenevas pasirodo prieš mus kaip subtilus psichologas ir moters širdies žinovas. Jis stebėtinai švelniai apibūdina didingą, pasitikinčią, įžūlią moterišką meilę. Autorius nupiešia jaudinantį mylinčios „Turgenevo“merginos vaizdą:

…Asya nusiėmė skrybėlę; jos juodi plaukai, kirpti ir sušukuoti kaip berniuko, iškrito didelėmis garbanomis aplink kaklą ir ausis…

…mes matėme tamsią Asijos galvą…

…jos akyse krito garbanos…

…Asya toliau sėdėjo nejudėdama, pakišdama kojas po savimi ir apsivyniodama galvą muslino skara; jos liekna išvaizda buvo aiškiai ir gražiai nupiešta giedro dangaus fone…

…nuleido ilgas blakstienas…

… jos veidas, labiausiaibesikeičiantį veidą, kurį aš kada nors mačiau. Po kelių akimirkų jis jau buvo išblyškęs ir įgavo susikaupusią, beveik liūdną išraišką…

…Ji pastatyta kaip maža Rafaelio Galatėja Farnesinoje, sušnibždėjau…

…papurtė š altus pirštus…

Specialią literatūros tipų galeriją sukūrė Nikolajus Vasiljevičius Gogolis. Jis ypatingą dėmesį skiria detalėms. Tuo Gogolis atkūrė ne tiek herojaus charakterį, kiek socialinę aplinką. Čičikovą iš „Negyvųjų sielų“jis apibūdina taip:

…ne gražus, bet ir negražus, nei per storas, nei per plonas, ne per senas, bet ne per jaunas…

Gogolis rodo tipišką charakterį. Čičikovas labai dažnai keičia drabužius. Jis vilki marškinius, fraką, škotišką kostiumą. Šis drabužių aprašymas suteikia skaitytojui mintį, kad personažas yra nepastovus. Jis nuolat keičia vietas, aplinkybes, išvaizdą. Tai paslaptingas žmogus.

Portreto meistras – Tolstojus

Leo Nikolajevičius Tolstojus visą gyvenimą siekė literatūroje atsisakyti aprašomojo herojaus portreto ir pakeisti dabartinį, laiku atskleistą. Dinamiškų aprašymų pagalba rašytojas parodė „sielos dialektiką“, vidinį žmogaus pasaulį. Levas Nikolajevičius pateikia personažų portretus skirtingu laiku, dalimis, siužeto raidos eigoje. Kūrinio pradžioje jo pateikta portretinė charakteristika po tam tikro laiko gali būti papildyta naujomis detalėmis.

Tolstojus bandė sukurti portretąJis pabrėžė kai kuriuos būdingus ženklus, panaudojo gudrias detales. Tokios daugiafunkcinės subtilybės leidžia suprasti herojaus charakterį, leidžia susidaryti vaizdą apie veikėjo išvaizdą. Tolstojus kruopščiai atrinko detales: juk jis siekė glaustumo.aiškumo. ir pateikimo paprastumas.

Žymiausia Tolstojaus romano „Karas ir taika“herojė yra Nataša Rostova. Rašytojas meistriškai parodo Natašos evoliuciją nuo jaunos 14 metų mergaitės iki ištekėjusios, daugiavaikės moters. Štai ji kūrinio pradžioje:

Trapus, kampuotų bruožų, plonas ir apskritai negražus. Natašos veide šviečia juodos akys, išsiskiria didelė, neharmoninga burna. Tačiau Natašoje yra kažkas, kas ją kokybiškai išskiria iš kitų merginų, išskiria iš aplinkos fono: jaunoji Rostova yra gyvybinga, energinga ir žingeidžia.

…negalėdama ilgiau išsilaikyti, pašoko ir išbėgo iš kambario taip greitai, kaip galėjo greitos kojos…

Jaunoji Nataša užaugo kaip tikra juoko ir linksma mergina.

.. Liaukis juoktis, baik, rėkė Nataša. - Sukratote visą lovą. Tu siaubingai panašus į mane, tas pats juokas…

…Kartais ji įsijausdavo į savo įprastą beprotiškai linksmą nuotaiką…

Bet kaip herojė atrodo būdama 17-20 metų, kai pasirodo baliuose ir kai Andrejus Bolkonskis atkreipia į ją dėmesį?

ji pirmą kartą buvo ilga suknele, tikrame baliuje, ji buvo dar laimingesnė. Jie buvo su b altomis muslino suknelėmisrožiniai kaspinai…“(1809 m. gruodžio 31 d. Jogelio baliuje)

…Kokia ji miela, ji bus savita“, – sakė Denisovas…

…Ir kaip ji šoka, kokia g’ation! - po pauzės jis vėl pasakė… "(" g'ation "- tai yra malonė)

…Princas Andrew ypač žavėjosi jos nedrąsia malone…

…žiūrint į šią ploną, grakščią, tokią jai svetimą, gerai išaugintą grafienę su šilku ir aksomu…

Bet subrendusi herojė po princo Andrejaus mirties:

… Nataša vaikščiojo alyvine šilko suknele su juodais nėriniais taip, kaip gali vaikščioti moterys, kuo ramiau ir didingiau, tuo skausmingiau ir gėdingai ji jautėsi savo sieloje. Ji žinojo ir neklydo, kad ji gera… …Gera, jauna, ir aš žinau, kad dabar ji gera, anksčiau aš buvau bloga, o dabar esu gera, žinau…

…užmetusi trumpą, ploną pynę per petį priekyje, ji pradėjo ją pinti. Ploni ilgi įprasti pirštai greitai, mikliai išardė, supynė, surišo kasą …

Būdama ištekėjusi už Pierre'o Bezukhovo, Nataša labai pasikeitė tiek išorėje, tiek viduje.

…Visi, kurie pažinojo Natašą prieš vedybas, buvo nustebinti joje įvykusių pokyčių kaip kažkas nepaprasto…

…Ji, kaip vadinama, nuskendo. Natašai nerūpėjo nei jos manieros, nei kalbų subtilumas, nei vyro demonstravimas palankiausiose pozicijose, nei suknelė…

…ji nei dainavo, nei tualetavo, nei negalvojo apie savo žodžius.

…Tema, į kurią Nataša visiškai pasinėrė, buvo šeima…

Kąar portretai randami literatūroje?

Išanalizavę visa tai, kas išdėstyta pirmiau apie literatūrinių veikėjų apibūdinimą, galime daryti išvadą, kad jie gali būti:

1. Trumpai, su kuo mažiau detalių. Jiems būdingas trumpumas, todėl didėja meninės detalės vaidmuo.
2. Išsami, daug detalių. Juose dominuoja detalės, kartais net perteklinės.
3. Statiška. Išsami, išsami veikėjo išvaizdos juose idėja pateikiama vienu metu ir išsamiai. Pavyzdžiui, Pliuškinas iš Gogolio romano „Negyvos sielos“.
4. Dinamiska. Personažo išvaizda detali, „kaupiasi“viso kūrinio metu. Galbūt stebėjote panašų portretą: tai Natašos Rostovos atvaizdas.
5. Nepakeistų statinių detalių piešimas: spalvos ir veido bruožai, akys, figūros bruožai.
6. Rodyti išvaizdą kuriant. Vaizduojama šypsena, juokas, gestai, mimikos, verksmas, eisena, veido išraiška.

Psichologinis portretas literatūroje

Labiausiai paplitęs, sudėtingiausias ir įdomiausias literatūrinis veikėjo išvaizdos vaizdavimas yra psichologinis portretas. Pirmieji puikūs jo egzemplioriai pasirodė Rusijoje XIX amžiaus pirmoje pusėje. Psichologinė portretų išvaizda literatūroje apima tokius eskizus: Hermanas „Pikų karalienėje“, Oneginas ir Tatjana „Puškine“, Pechorinas Lermontovo „Mūsų laikų herojuje“, Oblomovas Gončarovo to paties pavadinimo romane, Raskolnikovas ir kiti Dostojevskio veikėjai.

Psichologinis portretas vadinamas todėl, kadatskleidžia veikėjų charakterio bruožus. Taip pat šis aprašymas parodo psichologinę būseną, kurią šiuo metu patiria herojus, kaip ji keičiasi laikui bėgant. Psichologiniame portrete herojaus išvaizda yra susijusi su vidiniu veikėjų pasauliu. Kartais tokiame portretiniame aprašyme pabrėžiamas herojaus išvaizdos atitikimas jo vidinei būsenai. Kitu atveju išorinis ir vidinis pasauliai supriešinami. Herojus gali būti piktas ir malonus, šykštus ir nesuinteresuotas, niekšas ir kilnus. Rašytojas įvairiai vaizduoja veikėjo vidinį pasaulį:

• jis apibūdina savo išvaizdą ir būklę;
• rodo kitų žmonių atsiliepimus apie jį;
• herojus pasidaro autoportretą.

Ryškūs užsienio psichologinės prozos atstovai – Honore de Balzac, Stefan Zweig, Erich Maria Remarque. Be Rusijos, psichologiniai romanai buvo populiarūs XIX amžiaus Prancūzijoje.

Fiodoro Dostojevskio meistriškumas

Gimnazistai susipažįsta su psichologinio romano meistru F. M. Dostojevskiu. Kontroversiškiausias jo herojus yra Rodionas Raskolnikovas iš kūrinio „Nusik altimas ir bausmė“. Autorius rodo savo portretą skirtingu laiku. Vargšas studentas buvo gražus jaunuolis, jam 23 metai. Jis įsiminė dėl blyškaus veido, gražių tamsių akių, tamsiai šviesių plaukų. Jis buvo aukštas ir lieknas. Tik jo drabužiai atrodė labai prastai, todėl jį galima supainioti su kaminkrėčiu ar ragamufinu:

jis buvo nepaprastai išvaizdus, gražustamsios akys, tamsiai blondinai, aukštesnio nei vidutinio ūgio, liekna ir liekna…

…subtiliais jauno vyro bruožais…

…Raskolnikovas atsakė…nenuleisdamas juodų uždegusių akių…

…kažkokia laukinė energija staiga nušvito jo uždegusiose akyse ir išsekusiame šviesiai geltoname veide…

Be to, Dostojevskis piešia vidinį Rodiono pasaulį. Tai buvo talentingas ir protingas žmogus, turintis didelį potencialą. Tik tuštybė, arogancija, puikybė studentą atitolino nuo Dievo. Tarp savo neigiamų bruožų Dostojevskis atkreipia dėmesį į niūrumą, niūrumą, irzlumą, izoliaciją ir pernelyg didelę melancholiją. Tačiau jis buvo malonus ir dosnus žmogus.

Jis buvo labai neturtingas, kažkaip įžūliai išdidus ir nebendraujantis; tarsi kažką sau slėptų. Kai kuriems jo bendražygiams atrodė, kad jis į juos visus žiūri iš aukšto lyg į vaikus, lyg būtų aplenkęs juos visus savo išsivystymu, žiniomis ir įsitikinimais, ir kad jis žiūrėjo į jų įsitikinimus ir interesus kaip kažkas žemesnio…

Romano pradžioje Rodionas yra hipochondrijos būsenos. Jis nemato kitos išeities, tik kaip nužudyti seną lombardininkę, paimti jos pinigus ir pradėti naują gyvenimą. Tačiau dėl psichinių kančių jis prisipažino padaręs nusik altimą. Išsiunčiamas sunkiems darbams į Sibirą. Ten jis skaito Evangeliją ir persvarsto visą savo gyvenimą, atgailauja.

. – ir visa tai daryti plačiai, radikaliai, taip, kad visiškaisusitarti dėl naujos karjeros ir eiti nauju, nepriklausomu keliu, kad taptum… Na… na, tai viskas…

Psichologiniu Rodiono ir jo vidinės būsenos portretu Dostojevskis stengiasi pasiekti skaitytojus, kad jie nesielgtų neapgalvotai ir neklystų. Asmuo turi būti kupinas aukštos moralės, tikro tikėjimo Dievu ir parodyti meilę kitiems.