Menininkas Olegas Kulikas: biografija, paveikslai, įdomūs faktai iš gyvenimo, nuotraukos

2024 Autorius: Leah Sherlock | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-17 05:43

Prieš 22 metus Niujorko centre nuogas vyras, prisirišęs prie pavadėlio, metasi į praeivius. Po kelerių metų, 1990-aisiais, jis taip pat bando tapti Vyriausybės deputatu ir dalyvauti rinkimuose iš Gyvūnų partijos. Tiesa, gyvūnų letenų atspaudais ir nuvytusiais vabzdžiais pasirašyti dokumentai kažkodėl nepriimami. Šis išskirtinis žmogus yra menininkas Olegas Kulikas, dėl savo itin originalių pasirodymų sulaukiantis kvietimų į parodas Europoje ir Amerikoje.

Vaikystė

Kijevas. 1961 m Balandžio 15 d. trečią valandą nakties, kai gimė Leonardo da Vinci, Olegas Kulikas.

Jo tėvai buvo griežti, berniukas lankė edukacinius skyrius, būrelius. Ryšiai su bendraamžiais už mokyklos ribų buvo sumažinti, pasivaikščiojimai beveik neįtraukti. Iki šiol Olegas anglų kalbos pamokas prisimena kaip blogiausią dalyką gyvenime, nepaisant to, kad jo mama buvo šios disciplinos ir prancūzų kalbos mokytoja. Jau tada Olege gimė maištinga dvasia, ir jis troško kuo greičiau palikti tėvų namus.

Jaunimas

Olegas Kulikas įgijo vidurinį specializuotą išsilavinimą Geologijos žvalgybos koledže, kurį baigė su pagyrimu. Baigęs mokslus išvyko į Kamčiatką, paskui į Sibirą. Be to, draugo Michailo Shtichmano patarimu, jis nuvyko į Toržoką. Kūrybine prasme Olegas tuo metu matė save kaip literatūrą. Kankinamas svajonės parašyti istoriją apie gyvenimą atokiame kaime, jis apsigyvena kaime, vadinamame Konopad. Olegas šioje vietoje gyveno dvejus metus. Per tą laiką jis parašė vieną, jo nuomone, gerą istoriją apie savo tėvą, likusią sudegino. Ten jis susidomėjo modeliavimu, pasirinko kubizmo kryptį ir joje tobulėjo.

Mokytojas

Mylimo žmogaus patartas Olegas į Maskvą teisiamam atvežė iškilius skulptorius. Tai buvo 1981 m., kaime, kuriame gyveno Kulikas, apsigyveno poetas Strachovas su žmona. Ji dirbo modeliu ir turėjo kontaktų meno pasaulyje. Jai rekomendavus, apsiginklavęs maišu skulptūrų, Olegas Borisovičius stojo prieš Liaudies meno namų vadovą. Tada už tai vadovavo Vasilijus Patsiukovas. Būtent jis supažindino jį su Borisu Orlovu. Patsiukovo teigimu, tuo metu jis buvo geriausias skulptorius Maskvoje. Olegas, pirmą kartą apsilankęs skulptoriaus dirbtuvėse, stebėjosi savo talentu, dirbtuvėse gausu nesuvokiamų kūrinių skardinių, gabalų, šukių ir kelmų pavidalu. Taip jie susipažino. Kulikas ir Borisovas dažnai kalbėdavosi. Per šį laikotarpį Olegas peržiūrėjo savo požiūrį į kūrybiškumą apskritai. Ir prasidėjo formavimasis kaip šiuolaikinio meno figūra. Pagrindinis dalykas, jo nuomone, bet kuriame darbe yra menininko būsena proceso metu.kuriant meno kūrinį. Kopijuoti klasiką yra nesąmonė. Kūrybiškumo ateitis yra sukurti kažką naujo per individualią saviraišką. Šis laikotarpis buvo lūžis Olego Kuliko biografijoje.

Skaidrumas

Devintajame dešimtmetyje Olegas Borisovičius eina grąžinti skolos tėvynei. Jis pats šį gyvenimo laikotarpį vadina izoliacija. Kūrėjo galvoje iškyla formalizuota laiko praeinamumo idėja. Kariuomenė, turinti griežtą moralę ir vidinį purvą, paliko pėdsaką Kuliko kūryboje. 1989 m. jis pradėjo naują savo veiklos ratą. Perspex atsitiktinai pateko į menininko rankas. Po dešimties metų jis kūrė skaidrias figūras. Gimė raižytos figūros, buvo tiriamas šviesos lūžimas. Savo darbo su stiklu dėka Olegas Borisovičius suprato, kad net skaidri, tarsi nematoma medžiaga keičia erdvę aplinkui, bet nekeičia pasaulio matymo. Ši idėja jo kūryboje dominavo ilgą laiką. Menininkas Kulikas jau dešimt metų ieško tobulų stiklo formų, kurdamas figūras ir kompozicijas.

Vienas garsiausių to laikotarpio kūrinių yra „Gyvenimo mirtis arba sodrios avangardo laidotuvės“. Šis darbas buvo stiklinis karstas. Jo viduje gulėjo medinis karstas, mažesnis. Ji, savo ruožtu, užpildyta Biblijos įsakymų lapais. Menininkas apibarstė kompoziciją negyvais tarakonais.

Po kurio laiko Kulikas grįžta į realybę su mintimi, kad nerado tinkamos saviraiškos formos. Šalis buvo perestroikos verpetuose, menininkui jau buvo trisdešimt metų.

Pirmas pasirodymas

Atėjo šlovėOlegas Borisovičius Kulikas po pirmojo „šuo“pasirodymo. Maskva, 1994 m. Marato Gelmano kūrybinėje studijoje atsidaro lauko durys, o pas nustebusius praeivius išskrenda nuogas su pavadėliu, kitą pavadėlio galą laiko kolega Aleksandras Breneris. Spektaklis buvo skirtas paprastam žmogui kaip priminimas apie viduje slypinčią laukinę gamtą. Olegas užšoko ant pravažiuojančių automobilių kapoto, išgąsdino vairuotojus. „Užpuolė“švedų žurnalistę, kuri paskelbė straipsnį apie Rusiją kaip apie „laukinės moralės šalį“(olegas jai įkando kūrybiniame protrūkyje). Nepaisant situacijos žiaurumo, žiūrovų dėmesys sutelktas į tai, kad nuogas žmogus (kaip ir gyvūnas) iš esmės yra neapsaugotas. Kritikai išsiskyrė. Kuliko šalininkai pažymėjo, kad jis pirmasis tokiu būdu sujungė žvėrį ir žmogų. Tokie veiksmai anksčiau nebuvo rengiami, Olegas Borisovičius buvo vadinamas madingu ir avangardiniu kūrėju. Su menininku „žmogus ir šuo“Kulikas keliavo po visą Europą ir Ameriką, ši tema jo nepaleido trylika metų.

Ciurichas

Vieną dieną draugai nusprendė pajuokauti su atlikėju. Kažkur radau formą iš Kunsthaus Ciuriche. Jie padarė kvietimo kopiją su prašymu parodyti „vyrą-šuo“Šveicarijoje. Už parodą atsakingos Bičės Kurigerio parašas buvo sėkmingai nukopijuotas ir Kulik nesukėlė jokių abejonių.

Atvykęs į Šveicariją, apsilankęs muziejuje, Olegas, žinoma, atspėjo, kad jį suvaidino. Jie apie jį negirdėjo ir jo atvykimui nesiruošė. Pasijuokęs su draugais iš puikios išdaigos, jis vis dėlto nusprendė ten pademonstruoti ir „vyrą-šuo“.

1995, Kunsthaus. Apie taiTuo pačiu metu muziejaus salėse veikė paroda „Ženklai ir stebuklai“. Atvyko Europos ekspertai. Akto menininkas Olegas Kulikas prie įėjimo į vernisažą prisirišo grandinėmis ir žmonių į parodą neįsileido. Jis vėl įkando moteriai (paaiškėjo, kad ji buvo vieno iš ambasadorių žmona), padarė keletą vandalizmo aktų, būdingų pasivaikščiojimui šuniui. Olegas iš muziejaus išvažiavo policijos automobiliu.

Europos visuomenė į spektaklį reagavo dviprasmiškai. Jis buvo vadinamas vienišu Cerberiu. Žiniasklaidą apskriejo Olego Borisovičiaus Kuliko nuotrauka keturkojo vaidmenyje. Užsienio žurnalistų susitikime Kulikas buvo pramintas pašėlusiu šunimi.

Gyvūnų vakarėlis

Kūrybingų ir aktyvių žmonių tarpe startavo projektas „Turnkey Party“. Jos rėmuose menininkas avangardistas kuria Gyvūnų partiją ir paskiria save jos atstovu. Pagrindinė Gyvūnų partijos žinia – sustabdyti žmonių žiaurumus. Priešrinkiminiuose partijų debatuose autorius burbėjo vietoj žmogiškos kalbos. Paskelbti, kad žvėrys lygūs žmogui.

Interpolas

1996, Stokholmas. Sukurta programa „Šunų namelis“. Spektaklių autorius dailininkas Kulikas savo darbais buvo pakviestas į visas Europos šalis. Švedija, kaip šalis be smurto, buvo šokiruota Kuliko elgesio parodoje. Policija jį išsivežė, menininkas vėl ką nors įkando. Jie privertė mane parašyti pasiaiškinimą dėl smurto prieš parodos lankytojus. Jis taip pat sugadino dalį muziejaus ekspozicijos.

Ne žodžiu, o kūnu

1996, Maskva. Naujasis Olego Kuliko darbas tapo rinkimų kampanijos dalimi. Rinkti rinkėjų parašai, palaikantys kandidatą į deputatus irmaitinimas krūtimi tuo pačiu metu. Ant menininkės kūno buvo pritvirtintas korsetas su šešiomis paršavedės krūtų imitacijomis, o per jas žmonėms buvo duota degtinė.

Šiuo laikotarpiu Rusijos kūrybinė inteligentija veržėsi į Vakarus, stengėsi dirbti pagal užsienio specialistų pageidavimus. Kūrinys buvo vertinamas visuotinai, neturintis tautinio pagrindo. Menininkas Kulikas savo pasirodymų dėka tapo vienu garsiausių Rusijos menininkų. Nors iš pradžių Olegas planavo karjerą baigti pasirodymu. Menininkės kūryba originali ir originali, žmogaus ir gyvūno lygybės demonstravimas atnešė sėkmę. „Zoofrenijos epocha“Kuliko kūryboje baigėsi, kai jis sugalvojo atimti pirštą ir viešai pašerti šunį. Jis niekada neturėjo drąsos tai padaryti, todėl buvo nuspręsta nutraukti šunį.

Zoologijos muziejus

2002, Maskva. Kuliko paroda muziejaus projekte vėl sužavėjo minią savo originalumu. Menininkas kūrė iškamšas. Stiklo kubeliuose buvo tenisininkas, menininkas ir astronautas.

Imšta tenisininkė buvo sukurta tam, kad primintų žiūrovui apie amžiną moteriškumą. Daugelis pastebi aiškų panašumą su Anna Kurnikova. Figūra sukurta judant, stebėtinai aiški ir patikima. Iškamšos plaukai ir dantys tikri, oda iš vaško, todėl atrodo šiek tiek permatoma, erdvi. Kūrinys įkūnija trapumą ir kartu tvirtumą, sportininko kančią. Demonstruojama dvejopa moters prigimtis: grožis ir agresija (randai ant kūno).

Astronautas atrodė kaip kūdikisvirkštelės. Jo žvilgsnis atviras ir naivus, kaip vaiko.

Regina

Daug vėliau, po ilgos pertraukos, dailininkas Olegas Kulikas atidaro parodą „Rėmai“. Šiame projekte dalyvavo penki menininko darbai. Pirmoji ekspozicija – du mediniai rėmai prie įėjimo į parodą. Juose yra įmontuoti veidrodžiai. Į vidų patenkantis žmogus tampa tarsi koridoriumi, kuris stebi iš vidaus. Šventa šio kūrinio prasmė – išvalyti erdvę savo viduje. Atspindžiai veidrodyje kartojasi be galo. Žmogus veidrodžių viduje mato tik save ir nieko kito.

Kitas eksponatas – vaizduojamas žmogus, apsuptas stiklinių lempų su žvakėmis su gyva ugnimi. Ugninio fono viduje yra šešėlis, ranka pakelta, tarsi metant. Kūrinio prasmė ta, kad žmogus yra išteptas savo aistrom. Viduje tamsu, nors aplinkui viskas šviesu, gražu ir dvelkia religija.

Centrinė parodos ekspozicija – „Juodasis kvadratas“. Šis kūrinys atkartoja Malevičiaus aikštę, bet įrėmintas b altame rėmelyje. Pagrindinis dalykas, pasak Olego Kuliko, yra rėmelis paveikslėlyje. Viduje tuštuma ir tamsa, bet aplink tyra ir b alta. Rėmas simbolizuoja viltį, aikštės viduje esančių žmonių išsigelbėjimą. Visa paroda buvo sukurta siekiant atskleisti šio kadro prasmę.

Madona

Prie šio kūrinio menininkas dirbo ilgą laiką. Buvo nulipdyti daugiau nei šeši šimtai mažų lėlių su skirtingomis galvomis ir suknelėmis, kaukėmis ir sijonais. Olegas Borisovičius galiausiai sustojo ant paprastotrikampis ir rutulys. Mažos lėlių figūrėlės įrėmina Madonos ir vaiko kontūrus. Kuliko menas – perteikti žiūrovams lengvumo ir vaikystės žinią. Menininkas čia kalba apie jaunystę, kuri ateis į juodąją bedugnę apmąstyti pasaulio sandarą.

Madonos figūrėlės aplink Madoną aiškiai siunčia žinią Pussy Riot. Pasak menininko, jis nebandė sukelti skandalo, tai yra įrankis, įvaizdis, o ne esmė.

Kupolas

Kupolo geometrija pakartoja II amžiaus Kapadokijos šventyklą. Menininkas tiksliai pakartojo figūrų vietą kupolo viduje. Kulikas blykste nufotografavo šventyklos viduje esantį kupolą ir gavo atvaizdą be šventųjų veidų. Taip buvo panaikintos kančios ir kančios vardan tikėjimo, liko tik gryna geometrija.

Pagrindinė kūrinio idėja – religija šiuolaikiniame pasaulyje. Be kraujo, ašarojančios akys. Ekspozicijos centre – juoda tuštuma. Kvadratas aplink simbolizuoja žemę. Apskritimas yra dangaus simbolis. Anot autoriaus, iš buvusios dvasinės krikščionybės liko tik vienas apvalkalas. Sietynas patraukia už jo, atrodo, kad jis visada buvo salės centre.

Sekėjai

2007 m. pasirodė meno grupė „Karas“. Kartu su kita „Bombilos“komanda jie surengė daug akcijų. Pagrindinė tema, skirtingai nei Olegas Kulikas, yra politika. Kai kurie šių komandų pasirodymai atvirai šokiruoja ir primena scenas iš filmų suaugusiems. Dauguma veiksmų vyko rūsio studijoje Podmoskovny Lane. Kulikas juos skaičiuojanepaprastai talentingas ir didžiuojasi, kad jį seka grupės.

Istorija apie vyrą, kuris už lytinių organų prikalė prie Raudonosios aikštės, taip pat nerimsta. Jo vardas Peteris Pavlenskis, menininkas taip pat iš Kijevo. Pirmasis veiksmas vadinosi „Šovas“. Pavlenskis užsiuvo burną šiurkščiais siūlais. Veiksmas vyko Sankt Peterburgo Kazanės katedros fone. Savo veiksmais Peteris protestavo prieš Pussy Riot areštą. Jis parodė visuomenės bauginimą ir menininko padėties šiuolaikinėje Rusijoje demonstravimą. Po veiksmo Pavlenskis buvo nuvežtas pas psichiatrą, kuris, įsitikinęs, kad pacientas yra psichiškai sveikas, jį paleido.

Šeima

Olego Borisovičiaus Kuliko vaikystė buvo turtinga, šeima nebuvo skurdi. Tėvai sovietmečiu užėmė gerus postus. Potraukis menui jam buvo būdingas nuo vaikystės. Instaliacijose panaudoti nauji baldai, pirkti tėvų ir mamos užsienio žurnalų.

Pirmoji Kuliko žmona buvo Liudmila Bredikhina. Jie susipažino, kai Olegas gyveno kaime. Liudmila su pirmuoju vyru keliavo per dykumą, jie jau turėjo ketverių metų sūnų. Kai Olegas ją išsivežė, jam buvo 20 metų. Mila dalijosi menininko interesais šiuolaikinio meno srityje, padėjo įsilieti į Maskvos pogrindžio minią. Būtent ji mane karjeros pradžioje įtikino literatūrą iškeisti į skulptūrą. Žmona dalyvavo visuose menininko pasirodymuose.

Pastaraisiais metais muštynės menininkas tapo ramesnis. Olego Kuliko paveikslai įgavo gilesnę prasmę. Pastaraisiais metais jis daug keliavo, lankėsi Tibete, buvo įkvėptasRytų kultūra ir meditacija. Šiandien šis menininkas daug laiko praleidžia namuose su šeima, kurios sudėtis pasikeitė. Jį sudaro jo žmona Anastasija ir dukra Frosya, kuriai šiemet sukaks septyneri.

Pabaigoje

Šiuolaikinis menas visada sukėlė daug ginčų aplink save. Klykiantis, netikėtas, atviras viskam, kas neįprasta, tai dažniau šokiruoja, nei priverčia žavėtis. Nepaisant to, žmonės ir toliau vaikšto į Olego Kuliko parodas, kritikai kūriniais žavisi arba atvirkščiai – neigiamai nusiteikę. Kuliko paveikslai ir toliau eksponuojami visame pasaulyje.

Dešimtajame dešimtmetyje, kai šalis palaipsniui žlugo, Olegui Borisovičiui pavyko padaryti proveržį mene ir tapti pasauline žvaigžde. Per Perestroiką ir veržlų dešimtąjį dešimtmetį Kuliko idėjos nebuvo labai paklausios, žmonės buvo užsiėmę išgyvenimu. Tačiau menininkas užsitarnavo sau vardą ir džiaugiasi didžiule sėkme šiuolaikiniame meno pasaulyje. Populiariausio Winzavodo atidarymas prasidėjo jo paroda. Olegas Borisovičius yra vienas iš kasmetinio meno renginio „Archstoyanie“režisierių, yra Ksenijos Sobčak kampanijos plakato kūrėjas.