Romantiški Puškino žodžiai. Pietinis laikotarpis A. S. Puškino gyvenime ir kūryboje

2024 Autorius: Leah Sherlock | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-17 05:43

Puškino romantiški tekstai – pietų tremties laikotarpiu sukurti eilėraščiai. Aleksandrui Sergejevičiui tai buvo sunkus laikas. 1820–1824 m. buvo pietų tremtyje. 1820 metų gegužę poetas buvo ištremtas iš sostinės. Oficialiai Aleksandras Sergejevičius buvo išsiųstas tik į naują tarnybos vietą, tačiau iš tikrųjų jis tapo tremtiniu. Pietinės tremties laikotarpis skirstomas į 2 segmentus – iki ir po 1823 m. Juos skiria 1823 m. įvykusi krizė.

Byron ir Chenier įtaka

Šiais metais romantiški Puškino tekstai laikomi dominuojančiais. Aleksandras Sergejevičius pietuose susipažino su Byrono (jo portretas pateiktas aukščiau), vieno geriausių šios krypties poetų, darbais. Aleksandras Sergejevičius savo dainų tekstuose pradėjo įkūnyti vadinamojo „Byronian“tipo personažą. Tai nusivylęs individualistas ir laisvę mylintis svajotojas. Būtent Bairono įtaka nulėmė Puškino poezijos kūrybinį turinį.pietinis laikotarpis. Tačiau neteisinga šį laiką sieti tik su anglų poeto įtaka.

Puškinui pietuose įtakos turėjo ne tik Byronas, bet ir klasicizmo sistemoje dirbęs Chenier (portretas pateiktas aukščiau). Todėl 1820-24 m. išsivysto iš šių dviejų krypčių prieštaravimo. Aleksandras Sergejevičius bandė juos sutaikyti. Jo poetinėje sistemoje yra klasicizmo ir romantizmo sintezė, psichologinių išgyvenimų raiška, emocinis subjektyvumas aiškiu ir tiksliu žodžiu.

Bendrosios pietų laikotarpio Puškino kūrybos charakteristikos

1820–1824 m. parašyti kūriniai išsiskiria atviru lyriškumu. Romantiški Puškino pietų tremties laikotarpio tekstai praranda pameistrystės patiną, būdingą ankstyvajam jo kūrybos laikotarpiui. Dingsta ir pilietiniams eilėraščiams būdingas didaktiškumas. Iš kūrinių išnyksta žanrinis normatyvumas, supaprastėja jų struktūra. Puškino romantiškos lyrikos bruožai yra susiję ir su jo požiūriu į savo amžininką. Aleksandras Sergejevičius piešia savo psichologinį portretą. Jis emociškai koreliuoja šiuolaikinį su savo poetiškai atkurtu personažu. Iš esmės elegišku tonu išryškėja poeto asmenybė. Pagrindinės temos, žyminčios romantišką Puškino lyriką, yra laisvės troškulys, naujų įspūdžių pojūtis, valios jausmas, spontaniška ir kontrastinga kasdienybė. Pamažu pagrindine tema tampa noras parodyti vidines paskatas laisvę mylinčio herojaus elgesiui.

Dutremtis

Puškino pietų tremties metu romantiški dainų tekstai turi ir kitų būdingų bruožų. Visų pirma Aleksandro Sergejevičiaus elegijose atsiranda specifinis (remiantis biografinėmis aplinkybėmis) nenorinčio tremtinio įvaizdis. Tačiau šalia jo atsiranda sąlyginai apibendrintas savanoriško tremtinio vaizdas. Jis siejamas su romėnų poetu Ovidiju ir Childe'u Haroldu (Bairono herojumi). Puškinas permąsto savo biografiją. Ne jis buvo ištremtas į pietus, o pats Aleksandras Sergejevičius paliko tvankią sostinės visuomenę, vykdydamas savo moralinius ieškojimus.

Dienos šviesa užgeso…

Elegiškos meditacijos intonacija, kuri taps dominuojančia visuose romantiškuose Puškino lyrikuose, pastebima jau pirmajame pietuose sukurtame eilėraštyje. Tai 1820 metų kūrinys „Dienos šviesa užgeso…“. Elegijos centre – į naują gyvenimo etapą žengianti autoriaus asmenybė. Pagrindinis motyvas yra sielos, trokštančios moralinio apsivalymo ir laisvės, atgimimas.

Kūrinys apibendrina Peterburgo vidinį poeto gyvenimą. Jis tai interpretuoja kaip moraliai nepatenkinamą, nelaisvą. Taigi atsiranda kontrastas tarp buvusio gyvenimo ir laisvės lūkesčio, kuris lyginamas su didžiuliu vandenyno elementu. Autoriaus asmenybė patalpinta tarp „liūdnų krantų“ir „tolimo kranto“. Puškino siela trokšta spontaniško natūralaus gyvenimo. Jam būdingas aktyvus principas, įkūnytas vandenyno įvaizdyje.

Šios elegijos reikšmės negalima pervertinti. Pirmą kartą kūrinyje atsiranda lyrinis amžininko charakteris, pateikiamas per savęs pažinimą, savęs stebėjimą. Šis personažas sukurtas emocingai. Puškinas, remdamasis biografiniais faktais, kuria tradiciškai romantišką biografiją, kuri vienaip ar kitaip sutampa su tikra, o kitur labai skiriasi nuo jos.

1823 m. Puškino dvasinė krizė

Viešosios pozicijos radikalumą, būdingą autoriui 20-ųjų pradžioje, pakeičia dvasinė krizė. To priežastis – Rusijos ir Europos gyvenimo įvykiai. Ankstyvieji romantiniai Puškino tekstai pasižymi tikėjimu revoliucija. Tačiau 1823 metais poetui teko išgyventi didelį nusivylimą. Aleksandras Sergejevičius sunkiai įveikė Europoje įvykusias revoliucijas. Žvelgdamas į savo šalies gyvenimą, jis nerado galimybių laisvę mylinčių nuotaikų pergalei. Puškino akyse pasirodė nauja šviesa ir „liaudžiai“, ir „išrinktoji“gamta, ir „vadai“. Jis juos visus smerkia, tačiau būtent „vadai“pamažu tampa pagrindiniu Aleksandro Sergejevičiaus ironiškų apmąstymų taikiniu. 1823 m. krizė daugiausia atsispindėjo autoriaus atsiskyrime nuo nušvitimo iliuzijų. Puškino nusivylimas išsiplėtė iki pasirinktos asmenybės vaidmens. Ji pasirodė nepajėgi sutvarkyti aplinkos. „Išrinktųjų“reikšmė nepasiteisino ir dar vienu aspektu: liaudis nesekė „šviesuoliais“. Tačiau Puškinas buvo nepatenkintas savimi, „iliuzijomis“ir„klaidingi idealai“. Ypač aiškiai Aleksandro Sergejevičiaus nusivylimas skamba eilėraščiuose „Demonas“ir „Laisvė, dykumos sėjėjas…“, kurie ypač dažnai analizuojami, kai atsiskleidžia tema „Romantinė Puškino dainų tekstai“.

„Demonas“

„Demonas“yra eilėraštis, parašytas 1823 m. Jo centre – nusivylęs žmogus, kuris niekuo netiki, viskuo abejoja. Pateikiamas negatyvus ir niūrus lyrinis herojus. „Demone“autorius su jam patrauklia abejonės ir neigimo dvasia sujungė jo netenkinančią dvasinę tuštumą. Nusivylęs žmogus, protestuojantis prieš esamą tvarką, pats pasirodo esąs nemokus, nes neturi teigiamo idealo. Skeptiškas požiūris į tikrovę veda į sielos mirtį.

Laisvės sėjėjos dykuma…

1823 m. sukurtas eilėraštis „Laisvė dykumos sėjėjas…“. Šio palyginimo epigrafą autorius paėmė iš Luko evangelijos. Būtent jis praneša apie amžinybės ir visuotinės reikšmės kūrinį, nustato eilėraščio mastą. Laisvės sėjėjas rodomas vienas. Į jo skambučius ir pamokslus niekas neatsiliepia. Pasaulio dykuma mirė. Tautos jo neseka, jo neklauso. Sėjėjo įvaizdis tragiškas, nes jis į pasaulį atėjo per anksti. Žodis, skirtas tautoms, išmestas į vėją.

Romantiški dainų tekstai ir romantiški eilėraščiai

Romantinius Puškino tekstus jis kūrė tuo pačiu metu kaip ir romantiškus eilėraščius. Tai apie pirmąjįpusė 1820 m. Tačiau jos bendrumas su romantiniais eilėraščiais neapsiriboja tuo, kad jie sukurti tais pačiais metais. Tai pasireiškia Aleksandro Sergejevičiaus gyvenimo medžiagos pasirinkimu, veikėjų charakteriais, pagrindinėmis temomis, stiliumi ir siužetu. Atskleidžiant pagrindinius romantiškus Puškino lyrikos motyvus, negalima nepaminėti „rūko tėvynės“motyvo. Jis yra vienas iš pagrindinių, kas nenuostabu, nes autorius buvo tremtyje.

Rūko tėvynės motyvas

Vienas charakteringiausių Aleksandro Sergejevičiaus eilėraščių, susijusių su romantišku laikotarpiu, yra „Dienos šviesa užgeso…“. Jame struktūriškai svarbus „rūko tėvynės“motyvas. Jį randame ir kūrinyje „Kaukazo kalinys“, garsiajame Puškino eilėraštyje („Į Rusiją ilga kelionė veda…“).

Minios denonsavimo tema

1822 metais sukurtame eilėraštyje „V. F. Raevskis“skamba romantinei poezijai būdinga minios apnuoginimo tema. Puškinas priešpastato lyrišką herojų, aukštą, gebantį jausti ir mąstyti, su žmonių ir jį supančio gyvenimo dvasingumo stoka. „Kurčiai“ir „nereikšmingai“miniai „kilnus“„širdies balsas“yra juokingas.

Išanalizavus romantiškus Puškino tekstus, matyti, kad panašių minčių yra ir 1823 m. eilėraštyje „Mano nerūpestingas neišmanymas…“. Prieš „baisus“, „š altas“, „beprasmiškas“,„žiauri“minia „juokinga“„kilnus“tiesos balsas.

Ta pati tema atskleidžiama eilėraštyje „Čigonai“. Autorius įdeda savo mintis Aleko į burną. Šis herojus sako, kad žmonės gėdijasi meilės, prekiauja savo valia, lenkia galvas prieš stabus, prašo grandinių ir pinigų.

Taigi nusivylusio herojaus drama, opozicija vidinei žmogaus laisvės stokos laisvei, taip pat pasaulio atmetimas su jo vergiškais jausmais ir niekšybėmis – visa tai yra motyvai ir temos kurie vienodai žymi ir romantiškus eilėraščius, ir romantiškus Puškino tekstus. Taip pat trumpai pakalbėsime apie tai, kaip galima paaiškinti Aleksandro Sergejevičiaus kūrybos artumą lyrinėje ir epinėje natūroje.

Subjektyvumas ir autoportretas dainų tekstuose ir romantiškuose eilėraščiuose

Dainų žodžiai, kaip pažymėjo V. G. Belinsky, dažniausiai yra subjektyvi, vidinė poezija. Jame autorius išreiškia save. Natūralu, kad Puškino eilėraščiai turėjo būtent tokį charakterį. Tačiau romantišku, pietietišku laikotarpiu šie bruožai buvo būdingi ne tik dainų tekstams. „Subjektyvioji poezija“didžiąja dalimi apėmė ir romantiškus eilėraščius, kurie daugeliu atžvilgių buvo paties autoriaus išraiška.

Autoportretas, taip pat su ja glaudžiai susijęs subjektyvumas matomas ne tik kūrinyje „Kaukazo kalinys“, bet ir „Čigonuose“, kituose Aleksandro Sergejevičiaus eilėraščiuose, susijusiuose su pietinis laikotarpis. Dėl to šie kūriniai artimi romantiškiems autoriaus lyrikams. Ir dainų tekstai, ir eilėraščiai iš esmės sutampa. Tačiau tai nereiškia, kad autoportretas ir subjektyvumas yra vienodai svarbūs šiems dviem žanrams Puškino kūryboje. Subjektyvumas epe yra specifinis romantizmo požymis, o dainų tekstuose – bendras, o ne konkretus ženklas: vienokiu ar kitokiu laipsniu bet koks šio žanro kūrinys yra subjektyvus.

Judėjimas nuo romantizmo prie realizmo

Aleksandro Sergejevičiaus kūrybos raidos procesas nuo romantizmo iki realizmo gali būti apytiksliai, su tam tikru aproksimacijos laipsniu, vaizduojamas kaip judėjimas objektyvo link nuo subjektyvaus, link socialiai tipiško nuo autoportreto. Tačiau tai taikoma tik epui, o ne dainų tekstui. Kalbant apie pastarąjį, Aleksandro Sergejevičiaus nutolimas nuo tradicinio romantizmo jame susijęs ne su perdėtu subjektyvumu, o su „sistemiškumu“. Poeto netenkino ribota ir uždara sistema. Romantiški Puškino tekstai netelpa į griežtus kanonus. Tačiau dėl tradicijos Aleksandras Sergejevičius turėjo joms paklusti ir tai padarė, nors ne visada ir ne visame kame.

Romantizmo ir realizmo sistemų bruožai

Romantinė stilistika ir poetika, priešingai nei realistinė, egzistavo nusistovėjusioje meninėje sistemoje, gana uždaroje. Per gana trumpą laiką stabilios „romantiškojo herojaus“(jis turėjo būti būtinai priešingas miniai, nusivylęs, didingas), siužeto (dažniausiai egzotiškas, nebuitinis), kraštovaizdžio (kilnus, intensyvus, beribis, griausmingas, traukiantis) sampratos. link paslaptingojo irspontaniškas), stilius (su atstūmimu nuo objektyvių detalių, nuo visko, kas grynai konkretu) ir pan. Kita vertus, realizmas ne taip kūrė stabilias ir uždaras koncepcijas. Šioje sistemoje siužeto ar herojaus sąvokos skamba labai miglotai. Realizmas romantizmo atžvilgiu pasirodė esąs ne tik pažangus, bet ir išlaisvinantis. Romantizme deklaruojama laisvė iki galo išreiškė tik realizmą. Tai ypač aiškiai atsispindėjo Puškino kūryboje.

„Romantizmo“sąvoka Puškino kūryboje

Aleksandras Sergejevičius žinojo apie romantiškos poetikos nepakankamumą nuo tada, kai jos modeliai ir normos pradėjo varžyti jo kūrybiškumą ir poetinį impulsą. Pastebėtina, kad pats autorius judėjimą realizmo link interpretavo kaip kelią nuo nesuprasto romantizmo į „tikrąjį“romantizmą. Laisvę mylinčios šios sistemos deklaracijos jam buvo artimos. Galbūt todėl jis nenorėjo atsisakyti „romantizmo“sąvokos.