Laikotarpis muzikoje: laikotarpio struktūra, formos ir tipai

2024 Autorius: Leah Sherlock | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-17 05:43

Laikotarpis muzikoje yra viena iš paprasčiausių kompozicijos formų. Išvertus tai reiškia „ratas“, „apeiti“. Dažniausiai įtraukiama į didesnes formas, bet kartais gali turėti atskirą, savarankišką reikšmę. Pagrindinis laikotarpio uždavinys – užbaigtą sakinį (vieną iš temų) išreikšti homofoninio-harmoninio pridėjimo sandauga.

Homofoninė-harmoninė faktūra yra vienas iš muzikos pateikimo būdų, kai vienas balsas yra melodija, o kiti jai tik paklūsta (atlieka akompanimento funkciją).

Taškų tipai muzikoje

Jų yra daug, bet sąlyginai jie skirstomi pagal tam tikras savybes:

1. Pagal konstrukcijos tipą:

a) kvadratas

• taustelių skaičius yra 8, 16 arba 32;
• laikotarpiai, suskirstyti į 2 vienodus pasiūlymus.

b) ne kvadratinis

• išplėstas (antras sakinys padidintas);
• sutrumpintas (antras sakinys sutrumpintas);
• simetriškas (dvi muzikinės mintys yra vienodos trukmės, bet neatitinka kvadratiškumo normų,pavyzdžiui, juostų skaičius gali būti 6+6, 7+7 brūkšniai).

c) trijų muzikinių sakinių taškai; kaip pavyzdį galime pavadinti F. Šopeno Preliudą Nr. 9 E-dur; kiekvienas sakinys yra po 4 taktus.

2. Pagal temą:

a) kartojamas

b) tikslus; modifikuotas – taip pat skirstomas į du laikotarpio tipus: įvairus (keičiasi kai kurios temos dalys: ritmas, melodija, režimas, pateikimo faktūra); tuo pačiu metu temą vis tiek galima atpažinti; pavyzdys – J. Haydno 1-oji dalis D-dur sonata; nuosekliame laikotarpyje nėra jokių ypatingų pokyčių, tiesiog tema laikoma skirtingame aukštyje; laikotarpio muzikoje pavyzdys: E. Griego koncerto a-moll 2 dalis.

c) nesikartojantys; tokiu muzikos periodu kiekvienas sakinys turi savo unikalią medžiagą, o antrasis sakinys tęsia temą; kaip pavyzdį galime pavadinti L. Bethoveno Pathetique sonatos 2 dalį.

3. Pagal toninį dizainą:

a) moduliuojantis; naudojamas tik kaip didelių formų elementas.

b) nemoduliuojantis.

Pastatas

Viena populiariausių periodinės harmoninės struktūros atmainų muzikoje yra antrajame sakinyje pasitaikanti moduliacija. Dažniausiai nukrypstama link dominuojančio, todėl periodo forma tampa dinamiškesnė.

Muzikinė sintaksė – žinių apie muzikinės kalbos struktūrą skyrius. Tradiciškai atskiros darbo dalys vadinamos konstrukcijomis. Šiuos elementus skiria sienos – cezūrai. Štai jos ženklai:

• Naudojama ilgai.
• Pauzė.
• Kontrastas.
• Pakartokite.

Laikotarpio pabaigos ženklai yra režimas ir metrinė bazė.

Kadencijos

Viena iš kiekvieno muzikos laikotarpio temų apibrėžiama kaip pagrindinė. Taigi atsiranda laikotarpis, kuriame yra dviejų sakinių, iš kurių jis susideda, simetrija. Dažniausiai jų pradžia būna identiška arba panaši, tačiau tokios muzikinės mintys baigiasi kitokiu, antruoju atveju pilnesniu ritmu.

Kadence yra harmoninis posūkis, užbaigiantis bet kokią muzikinę konstrukciją.

Dažniausiai dalijamasi pusiau ir visa kadencija. Tada pirmame sakinyje mintis baigiasi dominante, o antrajame – toniku. Toks santykis yra paprasčiausia autentiška seka. Jos dėka laikotarpis tampa vientisas ir struktūrizuotas.

Kartais naudojamas kitas kadencijos derinys: visiškas tobulas ir nepilnas tobulas. Retais atvejais naudojama atvirkštinė tvarka: tobula – netobula, pilna – nepilna.

Be to, periodo formos muzikoje kartais turi tą patį ritmą.

Metrinis pagrindas

Per laikotarpį vaidina labai svarbų vaidmenį. Tipiškas, nors ir ne absoliučios daugumos Europos muzikos žanrų, metrinis pagrindas yra kvadratiškumas. Jį naudojant, ciklų skaičius kiekviename periode yra lygus dviejų laipsniams: 4, 8, 16, 32.

Tokį rezultatą lėmė nuolatinis lengvų ir sunkių priemonių keitimas (arba atvirkščiai). Taigi maži pogrupiaiformuoti didesnius – 8, 16 ir 32 taktų.

Žinoma, be šios struktūros, yra ir kitų, kurie taip pat aptinkami įvairių šalių muzikoje. Laikotarpis susidaro, jei skirtumai neperžengia jokiame žanre ir stiliuje. Tokių konstrukcijų ženklai yra metrinė struktūra ir harmoninis sandėlis.

Metrinė struktūra

Apsvarstykite:

a) Kvadratinį simetrinį pagrindą galima pakeisti išplečiant antrąjį sakinį. Šis laikotarpis vadinamas prailgintu ir taip pat labai dažnas. Jo schema gali atrodyti taip: 4+6, 4+5, 4+7 ir tt

b) Be pratęsto laikotarpio, yra ir ne kvadratinių laikotarpių, kai sutrumpinamas antrasis sakinys.

c) Taip pat yra iš esmės kitokio tipo metrinis periodas, kuriame nekvadratiškumas pasirodo kaip šiai muzikai būdinga savybė, o ne kaip kvadratiškumo įveikimas.

Įdomu pastebėti, kad toks laikotarpis būdingas rusų klasikinei muzikai. Ciklų skaičius gali skirtis: 7+9, 5+5, 5+7.

Ne kvadratiniu laikotarpiu po paskutinės kadencijos kompozitorius gali papildyti kūrinį viena ar keliomis konstrukcijomis, kurios bus ankstesnio laikotarpio dalis, o ne atskirais vienetais.

Harmonikos sandėlis

Jei vienas sakinys nekartoja pirmojo, o turi unikalią muzikinę medžiagą, laikotarpis vadinamas nesikartojančiu (vienos struktūros periodu). Juos sujungs kadencijos konjugacija.

Labai dažnai taškaskartojasi kartu su tekstūros pokyčiais. Jei jie labai paveikia harmonikų sandėlį, tada muzikinė konstrukcija baigiasi kitu raktu. Šiuo atveju atsiranda ne laikotarpis, o visa sudėtingo laikotarpio struktūra.

Sudėtingas laikotarpis

Tai dviejų paprastų muzikinių laikotarpių derinio pavadinimas.

Šios formos atsiradimas siejamas su Europos profesionalia muzika, kai ji vyko keičiantis polifoniniams ir homofoniniams-harmoniniams stiliams.

Sunkus laikotarpis muzikoje susiformavo daugiausia dėl liaudies ir kasdienių šokių, dainų ir šokių žanrų. Iš čia kilo ir to laikotarpio aikštės statybos troškimas, nes jo pagrindu kuriama šokių muzika. Ir apskritai Vakarų Europos šalių (Italijos, Prancūzijos, Austrijos) muzikai būdingas kvadratiškumo panaudojimas.

Rusiškajai muzikai, atvirkščiai, labiau būdingas ilgis. Ekologiškas ne kvadratas yra labai populiarus rusų klasikoje. Pavyzdžiui, S. V. Rachmaninovas ir M. P. Musorgskis.