Peterburgas Dostojevskis. Dostojevskio Sankt Peterburgo aprašymas. Sankt Peterburge Dostojevskio darbuose

2024 Autorius: Leah Sherlock | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-17 05:43

Miestas prie Nevos su visa didinga ir grėsminga istorija visada buvo rusų rašytojų dėmesio centre.

Petro kūryba

Pagal savo įkūrėjo Petro Didžiojo planą Sankt Peterburgas, vadinamas „iš pelkių pelkės“, turėjo tapti suverenios šlovės tvirtove. Priešingai senovės rusų tradicijai statyti miestus ant kalvų, jis iš tiesų buvo pastatytas pelkėtoje žemumoje daugelio bevardžių statybininkų, išvargintų drėgmės, šalčio, pelkių miazmų ir sunkaus darbo, gyvybes. Posakį, kad miestas „stovi ant kaulų“savo statytojams, galima suprasti pažodžiui. Tuo pačiu antrosios sostinės prasmė ir misija, didinga architektūra ir drąsi paslaptinga dvasia Sankt Peterburgą pavertė išties „nuostabiu miestu“, privertusiu žavėtis jo amžininkus ir palikuonis. Neatsitiktinai šiandien turime galimybę mėgautis įvairiapusiais šio nuostabaus miesto „portretais“žymiausių šio žodžio menininkų kūrinius ir minime tokias idiomas kaip Dostojevskio Peterburgas, Puškinas, Gogolis, Nekrasovas, Achmatova, Blokas.

Twin City

Apgaubtas paslapties, savo tiesiais, miglotais takais prisiglaudęs siurrealistinis Majoro Nosis Kovaliovas ir nelaimingojo Akakio Akakievičiaus šešėlis pomirtiniame gyvenime, pats miestas atrodo kaip vaiduoklis, pasiruošęs ištirpti su rūku. Sankt Peterburgas Dostojevskio darbuose, taip pat fantastiniuose Gogolio pasakojimuose pasirodo kaip keistas „įkyrus sapnas“, sapnas, kuris tą akimirką išnyks, kai tik jis „staiga pabus, kuriam viskas sapnuojasi“. “(romanas „Paauglys“). Neretai Granito miestas rašytojų kūryboje yra beveik gyva būtybė, galinti daryti įtaką žmonių likimams. Jis tampa žlugusių vargšo Jevgenijaus vilčių k altininku Puškino poemoje „Bronzinis raitelis“, o kenčiančiojo „Tu jau!“desperatiška grėsmė, mesta link statulos, skirta visam skriaudiko miestui. Sankt Peterburgas Dostojevskio kūryboje yra ne tik personažas, bet ir savotiškas herojų dvigubas, keistai laužantis jų mintis, išgyvenimus, fantazijas ir ateitį. Ši tema kilo iš Peterburgo kronikos puslapių, kuriuose jaunas publicistas Fiodoras Dostojevskis su nerimu įžvelgia skausmingo niūrumo bruožus, praslystančius per jo mylimo miesto vidų.

Peterburgas Dostojevskio nusik altime ir bausmėje

Šis darbas yra tikras žmogiškųjų mokslų vadovėlis dalyje, kurioje kalbama apie ūmių psichinių krizių patirtį,itin pavojingų idėjų supratimas. Moralinis Raskolnikovo eksperimentas slypi tame, kuo jis tiki: geram žmogui, norinčiam padaryti žmoniją laimingą, leidžiama paaukoti gyvybę – ne savo, o svetimą, net, jo nuomone, bevertiškiausią. Herojus išbando savo teoriją ir jam tampa akivaizdu, kad jis ne laimėtojas, o auka: „nužudė pats“, o ne „senė“. Iš dalies Peterburgas tampa žmogžudystės iniciatoriumi. Sunku įtarti Dostojevskį neapykanta šiam miestui, tačiau čia rašytojas negailestingai atskleidžia žiauraus, įnirtusio, girto miesto pabaisos atmosferą, smaugiančią Raskolnikovą ir primetančią jam idėją, kad išgyvena tik stipriausi.

Bendrininkų miestas

Autorius meistriškai supina miesto peizažų, gatvių vaizdų ir interjerų vaizdą. Dostojevskio Sankt Peterburgas yra logiškai surašytas siužeto kontūre, o jo detalės yra tiksliausi charakterizuojant veikėjus ir plėtojant kūrinio idėją. Kaip tai atsitinka?

Miestovaizdžiai

Pirmąjį Dostojevskio Sankt Peterburgo aprašymą sutinkame iš karto – pirmosios dalies 1 skyriuje. Karštis, tvankumas, smarvė ir kas minutę pakeliui pasitaikantys girtuokliai skaudžiai atsiliepia į sutrikusius Raskolnikovo nervus. Antros dalies 1 skyriuje kartojasi tas pats vaizdas su siaubingomis detalėmis - smarvė, tvankumas, karštis, pro šalį lakstantys žmonės ir vėl jaunuolis išgyvena sunkias akimirkas. Miesto lūšnynų artumas ir tvankumas yra ir beveik viso romano dvasinė atmosfera. Tik dabar jie kalba apie saulę,nepakenčiamai rėžiančias akis. Saulės motyvas tada įgaus metaforišką išbaigtumą, tačiau kol kas jos ryški šviesa kankina savo idėjoje sutrikusį Raskolnikovą.

Puiki panorama

Antroje romano dalyje, 2 skyriuje, Raskolnikovas karštligiškai ieško, kur paslėpti iš senolės paimtas vertybes. Ir štai staiga jis sustingsta nuo kvapą gniaužiančios panoramos – švaraus oro, žydros upės ir joje atsispindinčių šventyklos kupolų. Ar jis dievina herojų? Ne, jis niekada nesuprato, negalėjo pats iššifruoti šio „puikaus paveikslo“, iš kurio jį užplūdo „nepaaiškinamas š altumas“ir „nebyli ir kurčia dvasia“.

"Girtas" Peterburgas

Dostojevskis domėjosi savo sukurto herojaus nusik altimu ir bausmėmis, žinoma, ne tik kaip aštriai psichologine detektyvine istorija. Kelias iš moralinės aklavietės į šviesą erdviškai realizuojamas kaip išėjimas iš ankšto dulkėto miesto į „saulės skendinčios beribės stepės“platybę, kur „buvo laisvė“– ne tik fizinė, bet ir laisvė nuo idėjų. ir sielą užkrečiantys kliedesiai. Tuo tarpu antrosios romano dalies 6 skyriuje matome vakarinį Peterburgą humanisto Dostojevskio akimis, skvarbiai gailinčio degradavusių miesto vargšų. Štai kitoje gatvės pusėje guli „miręs girtas“ragamufinas, niūniuoja minia moterų „juodomis akimis“, o šį kartą Raskolnikovas įkvepia šio merdančio oro apimtas skausmingos ekstazės.

Teisėjų miestas

Penktoje romano dalies 5 skyriuje Peterburgas rodomas krašte, pro Raskolnikovo spintos langą. Atsibunda besileidžiančios saulės vakaro valandajaunuolis, turintis „mirusio ilgesio“, kuris jį kankina amžinybės nuojauta, susisukęs į mažytį taškelį – amžinybę „erdvės kieme“. Ir tai jau yra verdiktas, kad įvykių logika perduoda Raskolnikovo teoriją. Sankt Peterburgas iš Dostojevskio šiuo metu pasirodo ne tik kaip nusik altimo bendrininkas, bet ir kaip teisėjas.

Perkūnija

Šeštos dalies 6 skyriuje tvankų ir niūrų vakarą drasko siaubinga perkūnija, kurioje nenutrūkstamai blykčioja žaibai, o lietus „pylė kaip krioklys“, negailestingai trankydamas žemę. Tai vakaras Svidrigailovo savižudybės išvakarėse, žmogaus, kuris principą „mylėk save“atvedė į kraštutinumą ir tuo sužlugdė save. Audra tęsiasi su neramiu triukšmu, o paskui ūžia vėjas. Š altoje migloje suskamba nerimą keliantis signalas, įspėjantis apie galimą potvynį. Garsai Svidrigailovui primena kažkada matytą savižudę gėlėmis išbarstytame karste. Atrodo, kad visa tai stumia jį savižudybės link. Rytas pasitinka herojų tiršta pieno b altumo rūku, dengiančiu miestą, sąmonę, dvasinę tuštumą ir skausmą.

Perkūnija skamba kaip Sankt Peterburgo karščio ir tvankumo priešingybė, nubrėžia neišvengiamą veikėjo pasaulėžiūros posūkį, kuris mikliai sunaikino tikrus įrodymus, tačiau nesugebėjo nuslėpti žmogžudystės sukeltos psichinės katastrofos. Šią idėją puikiai palaiko oro pokyčiai, kuriuos romane patiria Dostojevskio Peterburgas. „Nusik altimas ir bausmė“– psichologinių detalių panaudojimo gilumu ir tikslumu stulbinantis kūrinys. Neatsitiktinai Raskolnikovas nusileidžia ant galvoslombardininkas kirvio užpakalį, taip nukreipdamas galiuką į save. Atrodo, kad jis susiskaldo, išgyvena žlugimą ir dvasinę mirtį.

Gatvės scenos

Pirmos dalies 1 skyriuje ankštoje Sankt Peterburgo lūšnynų gatvėje vyksta nepaprasta scena: susimąsčiusį Raskolnikovą staiga paženklina širdį draskantis verksmas kažkokio girtuoklio. didžiulis vežimas, tempiamas traukiamo arklio. F. M. Dostojevskio Sankt Peterburgas nėra abejingas psichikos patologijai, kurią patiria herojus. Miestas atidžiai ir garsiai smerkia, erzina ir provokuoja. 2-ame antrosios dalies skyriuje miestas fiziškai veikia herojų. Raskolnikovą stipriai plakė taksi vairuotojas, o iškart po to kažkokio pirklio žmona jam duoda dvi kapeikas kaip išmaldą. Ši nuostabi miesto scena simboliškai numato visą tolesnę Raskolnikovo istoriją, kuris dar buvo „nesubrendęs“nuolankiai priimti išmaldą.

Ar jums patinka gatvės dainavimas?

Antrosios romano dalies 6 skyriuje Rodionas klaidžioja po gatves, kuriose knibždėte knibžda skurdo gyvenimo ir pasilinksminimo vietų girdyklose, ir tampa nepretenzingo vargonų šlifuoklių pasirodymo liudininku. Jis yra įtrauktas į žmonių vidurį, jis kalbasi su visais, klausosi, stebi, su kažkokiu veržliu ir beviltišku godumu, sugerdamas šias gyvenimo akimirkas, kaip prieš mirtį. Jis jau numato baigtį ir to trokšta, bet vis tiek apsimetinėja savimi ir žaidžia su kitais, rizikingai atverdamas savo paslapties šydą. Tas pats skyrius baigiasi siautulinga scena: girta moteris priešais Raskolnikovą meta nuo tilto į upę. Ir jau čia jis tampa herojaus sąmokslininku ir provokatoriumiPeterburgas. Dostojevskis kritikų trumpai apibūdinamas kaip neprilygstamas lemtingų „avarijų“rengimo meistras. Ir iš tiesų, kaip subtiliai rašytoja sugeba sutelkti dėmesį į herojaus, kuris netyčia užbėgo šiai moteriai, akis pažvelgė į jos uždegusiu žvilgsniu, nuotaikos ir minčių kaitą!

Miesto naikinimas

Miesto nusik altimo bendrininko ir naikintojo idėja vėl iškyla penktosios dalies 5 skyriuje, kuriame autorius piešia Katerinos Ivanovnos beprotybės sceną. Bedvasio miesto gatvėje kartą buvo sugniuždytas Marmeladovas, Sonja užsiima prostitucija, bulvare Raskolnikovo matyta mergina išgyvena griuvimą. Miesto gatvėse Svidrigailovas nusižudo, o dabar iš beviltiškumo ir nevilties Katerina Ivanovna eina iš proto. Ir akmeninis grindinys godžiai sugeria jos trykštantį kraują.

Namai ir interjerai

Pirmos dalies 1 skyriuje Raskolnikovas drebėdamas ir sulaikęs kvapą artėja prie lombardininko namo, kuris, jo nuomone, yra „didžiulis“, bjauriai iškilęs ir besiveržiantis ant mažo žmogelio. Žmogiškasis pelningo namo skruzdėlynas kelia siaubą herojui. Šiandien gidai turistams parodo šį namą prie Gribojedovo kanalo, tai yra Sankt Peterburgo kultūros dalis.

Pirmos dalies 2 skyriuje Raskolnikovas atsiduria smuklėje ir tarp girtų verksmų ir nerišlaus plepėjimo klausosi veriančio Marmeladovo prisipažinimo. Tai detalės, kurios sustiprina herojų jo grėsmingą ryžtą patikrinti savo teoriją. Raskolnikovo spinta, aprašyta pirmosios romano dalies 3 skyriuje,primena ne spintą, ne karstą. Kartą Dostojevskis užsimena apie jo panašumą į jūros kajutę. Visa tai iškalbingai liudija vidinę Raskolnikovo būseną, suspaustą skurdo, nepatenkinto išdidumo ir jo siaubingos teorijos, kuri atima jo pusiausvyrą ir ramybę.

Pirmos dalies 2-ame ir 7-ame skyriuose antrasis autorius pristato Marmeladovų „praėjimo kambarį“, kuriame smalsios visuomenės akyse nuolat iškyla itin skurdžios šeimos gyvenimas. nėra ką pasakyti apie vienatvę ir ramybę. Svetimų žvilgsniai, juoko pliūpsniai, tirštos tabako dūmų bangos – atmosfera, kurioje teka gyvenimas ir užklumpa Marmeladovo sutuoktinių mirtis.

Ketvirtosios dalies 4 skyriuje matome Sonijos būstą sename žaliame Kapernaumovo name (ar tai atsitiktinis biblinis sąskambis?). Šis pastatas taip pat traukia Fiodoro Michailovičiaus knygų gerbėjus, iki šiol jis vadinamas „buku kampu namu“. Čia, kaip ir kitur romane, į Sonyos kambarį veda siauri ir tamsūs laiptai, o pats kambarys primena netaisyklingo keturkampio formos pašiūrę su „itin žemomis lubomis“. Siena su trimis langais, kurie negražiai perkirto kambarį, žvelgė į griovį. Bjaurumas ir apgailėtinas, į akis krentantis, paradoksaliai sustiprina herojės, turinčios retą vidinį turtą, emocines savybes.

Trečiame šeštosios romano dalies skyriuje pristatoma Svidrigailovo išpažinties Raskolnikovui scena tavernoje, netoli Haymarket. Ši sritis užpernaitarnavo kaip „frontalinė vieta“, be to, čia veikė didžiulis „stumiamas“turgus po atviru dangumi. Ir kaip tik ten Dostojevskis retkarčiais veda savo herojus, kurie, nepaisant žmonių tankumo, vis dar lieka siaubingoje vienatvėje su savo ligotomis mintimis ir jausmais. Tačiau atviri smuklės langai rodo viešą herojaus atgailą, kuris nepasisekė savo antižmogiškais savanaudiškais įsitikinimais.

Pabaigoje

Prisilietę prie garsiojo romano, įsitikinome, kad Dostojevskio Sankt Peterburgas yra visavertis kūrinio siužeto ir idėjinio turinio dalyvis. Tą patį galima pasakyti ir apie kitus Fiodoro Michailovičiaus darbus. Belieka pridurti, kad rašytojas, pagal taiklią literatūrologo Jurijaus Lotmano pastabą, savo kūrybos pradžioje šiame mieste įžvelgia koncentruotą visos Rusijos vaizdą. Baigiamuosiuose darbuose suverenią šiaurės sostinę sužavėjusio bedvasio valdžios principo dominavimą jis vertina kaip visos didžiosios šalies baimių ir ligų įkūnijimą.