Jonijos režimas: pavadinimas, struktūra, natos ir garsas

2024 Autorius: Leah Sherlock | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-17 05:43

Tokia sąvoka kaip skalė muzikoje atsirado palyginti neseniai. Bet juk žmonės kūrinius kuria nuo neatmenamų laikų, kažkaip užsirašinėdami ir perduodami iš kartos į kartą? Mūsų protėviai naudojo fretus. Tai specialios muzikinės struktūros, kurios, kaip ir klavišai, galėjo nustatyti kūrinio charakterį ir techninius duomenis, tačiau skyrėsi savo struktūra. Dabar pažvelgsime į Jonijos režimą, jo funkcijas ir istoriją.

Kas tai?

Kai kurie muzikantai šiek tiek bijo tokios koncepcijos kaip Jonijos režimas, tačiau, kaip ir visų kitų solfedžio režimų. Tačiau šioje muzikinėje struktūroje nėra nieko paslaptingo ir reikalaujančio kruopštaus tyrimo: šis režimas yra tiksli didžiosios skalės kopija. Tai yra, jis susideda iš septynių natų, apima visą oktavą ir turi mažorams būdingą struktūrą: tonas, tonas, pustonis, trys tonai ir pustoniai. Pagal šią schemą galima pastatyti ne tik nuo „padaryti“iki „daryti“, bet ir iš bet kokios kitos natos- "re", "fa", "la" ir t. Ja paremta muzika yra visa žinoma klasika, džiazas ar bet kokie kiti kūriniai, parašyti dur.

Didelis skirtumas nuo pagrindinio

Kodėl, klausiate, ar mes įpratę šią skalę vadinti didžiuoju, o ne joniškuoju režimu? Visa esmė čia slypi skirtinguose šių dviejų svarstyklių tipuose, jų savybėse ir ypatybėse. Na, pradėkime nuo majoro. Tai apibendrintas pavadinimas, kuriam visada reikia turėti „natos“priešdėlį – C-dur, B-dur, F-dur ir tt Tai yra, mes turime toninės struktūros skalę, kuri aiškiai priklauso nuo pirmo žingsnio. Be pirmojo žingsnio, trečiasis ir penktasis yra laikomi pagrindiniais skalėje - tai pati triada, kuri yra bet kurios specialybės bruožas. Tačiau tuo pačiu metu likusius žingsnius galima pakelti arba nuleisti. Dėl to gali būti grojamas harmoninis, melodingas, dvigubai harmoningas arba dvigubai melodingas mažoras. Šiuo atveju skalėje bus skirtingos tonų ir pustonių sekos.

Ką mes žinome apie strypus? Jiems nėra tokio dalyko kaip tonikas – jie yra modaliniai. Tai yra, kaip sūpynės, jie gali judėti aukštyn arba žemyn stulpu, bet tuo pačiu metu likti nepažeisti. Jie išsaugo skalę – tonų-pustonio seką. Todėl režimas visada skambės vienodai, skiriasi tik jo aukštis.bus arba žemas.

Egzistencijos kilmė ir pradžia

Jonijos režimo pavadinimo istorija labai įdomi. Dabar taip vadiname, remiantis senovės graikų gyvenviete, gyvenusia Jonijos jūros pakrantėje ir turėjusią atitinkamą pavadinimą. Būtent jie išrado šią paprastą ir genialią skalę (tuo metu ji dar buvo vadinama tiesiog režimu), kuri vėliau tapo nesunaikinamu pagrindu rašant visus kūrinius, kuriais dabar galime pasitenkinti. Tačiau pačioje senovės Graikijoje dabar gerai žinoma C-dur skalė buvo vadinama Lydijos režimu. Šiais laikais šį terminą vadiname kitokia muzikine seka – tai irgi natūralus mažoras, bet jo IV laipsnis yra pakeltas (tai yra tiesiog pakaitomis spaudžiant b altus klavišus nuo „fa“iki „fa“, be plokščių ir aštrių). Tačiau dėl to, kad anksčiau režimai buvo suvokiami ne kaip vientisa struktūra, o kaip tetrachordai, tai yra iš dalies (keturiais žingsniais), žmonės dažnai keisdavo skalės „viršų“ir „apačią“. Taigi keturių viršutinių šiuolaikinio Lidijos režimo natų perkėlimas į apatinę jo dalį prisidėjo prie naujos – joniškos – formavimosi.

Apie senovės graikus ir jų muzikinę kultūrą

Kiekvienas, bent trumpam susipažinęs su solfedžio kursu, žino, kad kiekvienas senovės graikų režimas – joniškas, dorietis, miksolidietis ir kt. yra diatoniškas. Tai yra, kiekvienas susideda iš savo unikalios tonų ir pustonių sekos ir turi septynis žingsnius. Tai tapo šiuolaikinio muzikinio raštingumo pagrindu, kuris iki mūsų dienų praktiškai nepasikeitė, o netgi supaprastėjo. Graikai, gyvenę gerokai prieš naujosios eros pradžią, buvo labai jautrūs režimams. Kiekvieno atskiro regiono žmonės galėjo pasigirti savitu mastu, kurio pagrindu buvo rašomi senoviniai kūriniai. Tačiau visuomenės viršūnės iš daugelio modų išskyrė pačius melodingiausius ir į jų gretas pateko tokie kaip Dorianas, Aeolian ir Ionian. Muzika, pagrįsta šia diatonine progresija, buvo atliekama svarbiausiuose renginiuose ir buvo laikoma kilnia ir rafinuota.

Ar tikrai tik dur?

Visiškai ne. Jonijos režimo natos buvo pagrindas sukurti tikrai linksmą (kaip pastebėjo patys senovės graikai) ir žvalią skalę. Šios skalės pagrindu buvo kuriami iškilmingi motyvai, linksmos melodijos vakarienei ir šventėms. Tačiau daug paslaptingesni ir net dramatiškesni buvo du antri pagal populiarumą režimai – Aeolian ir Dorian. Pirmoji yra tiksli dabartinio natūraliojo minoro kopija – tai yra be aštrių ir plokščių nuo „la“iki „la“. Antrasis buvo pristatytas nepilnamečio su padidintu VI pakopa forma. Lengviausia tai įsivaizduoti – iš natūralaus d-moll išimti „B butą“ir pakeisti jį įprastu „B“. Dažnai du mažieji režimai buvo naudojami kaip pagrindas rašant muziką spektakliams, gedulo vakarams ir tiesiog kuriant paslaptingus ir melodingus motyvus.

Viduramžiaipainiava

Toks vardas kaip Boethius yra svarbus ne tik muzikantams, bet ir filosofams, teologams bei kitiems vadinamojo metafizinio segmento atstovams. Jis giliai studijavo mokslą ir filosofiją su menu, kartu sujungdamas visas šias šakas. Pirmą kartą Boethius dokumentavo visus jo gyvenimo metu egzistavusius režimus, kuriuos sugalvojo senovės žmonės. Taip jis paliko didžiausią kultūros paveldą, kuris tapo viduramžių epo ir bažnytinių giesmių raidos pagrindu. Tačiau šios niūrios eros muzikantai, atradę Boetijaus pasiekimus, šiek tiek klaidingai interpretavo senovės graikų oktavą ir dėl to visas gamas vadino ne tinkamais vardais. Liūdnai pagarsėjęs jonietis gavo naują pavadinimą - Hypolydian, ir jis buvo gana dažnai naudojamas bažnyčios kultūroje. Jie „redagavo“režimą ir grąžino tikrąjį pavadinimą tik nušvitimo epochoje, kai toninės svarstyklės beveik visiškai pakeitė tokią sąvoką kaip režimas iš solfedžio.

Šiandien

Kadangi senovės graikų modaliniai režimai nebuvo pagrįsti toniku, jiems nereikėjo aiškaus kiekvieno garso pavadinimo. Taškai žymėjo tonus ir pustonius, kurie pakilo arba sumažėjo. Pasirodo, kiekvienas dainininkas ar muzikantas melodijos aukštį parinko pats – priklausomai nuo balso tembro ar instrumento sandaros. Šiuolaikiniam muzikantui suprantamiau kalbant, tai tas pats, lyg galėtum laisvai groti kūrinį, parašytą D-dur, B-dur, A-dur,G-dur-dur ir bet kuri kita dur. Toniko išvaizda labiausiai asocijuojasi su klavišiniais instrumentais – iš pradžių klavesinu ir vargonais, paskui fortepijonu. Čia jau yra aiški oktava, todėl reikia pasikliauti pirmuoju garsu.

Bet visos šios niurzgos vis dar aktualios liaudies instrumentams. Labai dažnai joniškas fretas atliekamas gitara – gana lengva groti modalinę mažorinę gamą iš bet kurios pasirinktos natos, taip pat arfa, kartais styginiais instrumentais.

Išvada

Frets yra mūsų šiuolaikinės muzikos pagrindas. Senovės graikai šioje meno srityje sulaukė didžiulės sėkmės, jie sukūrė unikalią sistemą, leidžiančią ne tik suvaidinti motyvus ir juos pamiršti, bet ir struktūrizuoti muziką, padaryti ją atpažįstamą ir stilizuotą. O Jonijos režimas muzikoje yra mūsų mažoro prototipas, turintis identišką skambesį, bet šiek tiek kitokias savybes.