Lokrijaus režimas. Struktūra, savybės, mastelis

2024 Autorius: Leah Sherlock | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-17 05:43

Mums, šiuolaikiniams muzikantams, praktikoje ir solfedžio konstanta yra gama. Kiekvienas iš esamų yra atstumtas nuo konkrečios natos, turi savo aukštį ir mastelį. Tačiau senovės graikams tokios sąvokos tiesiog nebuvo, jau vien todėl, kad jų instrumentai neturėjo vienos sistemos. Jie išrado fretus – tonų ir pustonių rinkinius. Šiandien jas laikome alternatyva svarstyklėms, kurios yra priimtinos kai kuriems liaudies instrumentams. Šiame straipsnyje išsiaiškinsime, koks buvo Locrian režimas, kaip jis skambėjo ir kodėl prarado savo aktualumą.

Funkcijos ir garsas

Kaip žinote, senovės graikai išrado septynis natūralius režimus, kurių kiekvienas buvo diatoninis. Tarp jų buvo didžioji ir mažoji: pirmieji pasižymėjo aukštu trečiuoju laipteliu, antrieji – žemesniu. Likusius garsus buvo galima pakelti - buvo gautos melodinės ir dvigubos melodinės skalės, kurias buvo galima sumažinti, tai ir buvo susiformavimo priežastisharmonines struktūras. Tačiau tuo pačiu metu kiekviena skalė tikrai prasidėjo tonu – tai yra, atstumas tarp pirmojo ir antrojo žingsnių buvo lygus tonui.

„Locrian“režimo atveju viskas yra visiškai kitaip. Tai vienintelis, kuriame pustonis yra pirmoje vietoje. Ir galima sakyti, kad nuleista antroji pakopa taip pat yra dvigubai harmoningo mažoro požymis, bet ne šiuo atveju. Nuleistas pasirodė ir V pakopa, kuri šiuolaikinio masto požiūriu yra stabili. Vadinasi, Locrian režime nėra nei mažoro, nei minoro skambėjimo, jo pagrindu neįmanoma sukurti triados, jis labai specifinis ir į nieką nepanašus. Tai pastebėjome ne tik mes, šiuolaikiniai žmonės, bet ir patys senovės graikai, kurie buvo pripratę prie „stabilesnių“muzikinių derinių.

Asortimento kūrimas

Locrian režimas, kaip jau išsiaiškinome, neturi nei pagrindinės, nei mažosios orientacijos. Galite palyginti jį su tritonu - intervalu, kuris yra tarp sąskambių ir disonansų. Jo skambesys kiek atšiaurus, bet kartu ir labai apgailėtinas ir nudažytas niūriu atspalviu. Taigi, Locrian režimo konstravimas mums, šiuolaikiniams muzikantams, prasideda nata si ir baigiasi ja kitoje oktavoje.

Tai yra, pagrindinės mažos sekundės yra pats pirmasis garsų derinys – „si-do“ir esantis tarp IV ir V žingsnių – „mi-fa“. Tada turime tokią struktūrą: pustonis-tonas-tonas-pustonis-tonas-tonas ir pabaigoje vėl tonas ("la-si").

Triada

Tai yra pagrindinis Locrian režimo struktūros taškas, kuris tiesiogine prasme iškrenta iš šiuolaikinio solfedžio rėmų. Faktas yra tas, kad norint sukurti didžiąją triadą, pirmasis ir trečiasis žingsniai turi sudaryti didžiąją trečdalį tarp jų, o trečiasis ir penktasis - mažą. Nepilnamečio atveju yra atvirkščiai – iš pradžių būna mažas trečdalis, paskui – didelis.

Bet šio režimo rėmuose mes susiduriame su dviem mažais trečdaliais, nes trečiasis žingsnis pagal apibrėžimą yra žemas, kaip ir minoras, o penktasis nuleistas. Pasirodo, sumažinta triada, kurios garsas yra itin nestabilus ir net šiek tiek aštrus. Kai kas tai vadina itin liūdnu ir apgailėtinu, tačiau apskritai šis akordas yra labai retas klasikinėje ir bet kurioje kitoje muzikoje.

Šiuolaikinio žmogaus suvokimas

Žinoma, dviem mažais trečdaliais paremta triada yra tyro vandens disonansas žmogui, išaugusiam pagal melodingus klasikinius kūrinius. Tačiau pats Locrian režimo garsas nėra toks tragiškas, kaip gali pasirodyti iš aprašymo. Faktas yra tas, kad nuo pat pradžių mes studijuojame skalę, vadinamą „C-dur“. Tai yra solfedžio pagrindai, šioje skalėje nėra jokių ženklų, jo struktūra ir skambesys fortepijono požiūriu yra tobulas.

Garso seka, kuri taip pat apima tik b altus klavišus, bet prasideda ne nuo „to“, o nuo „si“– tai yra nuo natos, kuri tiesiogine prasme yra ankstesnėje padėtyje, gali būti suvokiama kaip „a šiek tiek pakeistas pagrindinis“. Norint permąstyti šio režimo garsą, prireiks laiko ir praktikosmuzikos instrumentai.

Senovės graikų suvokimas

Tačiau šie žmonės nebuvo apkrauti solfedžio standartais ir tobulu fortepijono derinimu. Todėl jie „išgirdo iš tikrųjų“ir rėmėsi tuo, kas jiems buvo pateikta čia ir dabar, nelygindami garso su kažkuo. Senovės graikams Lokrino režimas buvo labai melancholiškas, niūrus, niūrus ir apgailėtinas.

Jis buvo naudojamas tik tragiškuose kūriniuose, jo pagrindu buvo parašyta liūdna, liūdna muzika, pasakojanti apie sielvartą, netektis ir nelaimes. Dažnai šis nestabilus režimas buvo lyginamas su moteriška prigimtimi. Buvo tikima, kad pjesėse ir teatro spektakliuose būtent tomis akimirkomis, kai sielvartauja mergina (ir jokiu būdu ne vyras), tiktų Lokrino režimu parašyta melodija.

Keli tūkstančiai laidojimo metų

Praktiškai visi senovės graikų būdai viduramžiais buvo laikomi choralų, mišių ir smulkių kūrinių rašymo pagrindu. Jie buvo šiek tiek sutrikę (netikslumas interpretuojant Boethiuso įrašus), bet apskritai svarstyklių skambesys liko toks pat. Daugeliu atvejų to meto kompozitoriai, dirbdami bažnyčioje, atsižvelgdavo į tokias sistemas kaip Dorianas, Jonijos, Eolijos – jos buvo pačios melodingiausios.

Ir Lokrian katė apskritai iškrito iš bendro vaizdo ir daugelį amžių liko užmarštyje. Tik XIX amžiaus pabaigoje jie tai prisiminė ir pradėjo diegti į naują muziką. Vėliau Locrian pradėjo pasirodyti darbuoseProkofjevas, Rachmaninovas ir Stravinskis.

Gitaristams

Šis ispanų liaudies instrumentas yra beveik vienintelė grandis tarp senovės Graikijos muzikos ir šiuolaikinės muzikos šiais laikais. Būtent gitaroje Locrian režimas, kaip ir visi kiti, yra tiriamas a priori, nes priešingu atveju tolesnis šio instrumento natų ir jo savybių supratimas iš esmės bus labai neaiškus. Ant grifos yra tam tikra septynių griovelių pastatymo seka, o joje Lokrianas užima paskutinę vietą. Norint jį žaisti, pakanka nuleisti penktą laipsnį frygišku režimu.