„Mirtis Venecijoje“: santrauka, rašymo istorija, kritikų atsiliepimai, skaitytojų atsiliepimai

2024 Autorius: Leah Sherlock | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-17 05:43

„Mirties Venecijoje“santrauka bus naudinga tiems, kurie norėtų susipažinti su vokiečių rašytojo Thomo Manno kūryba. Tai vienas žinomiausių jo darbų, kuriame jis koncentruojasi į meno problemą. Straipsnyje mes jums pasakysime, apie ką šis romanas, kokia jo rašymo istorija, taip pat skaitytojų atsiliepimai ir kritikų atsiliepimai.

Kūrybos istorija

„Mirties Venecijoje“santrauka leidžia greitai prisiminti pagrindinius šio kūrinio įvykius. Novelė pirmą kartą buvo paskelbta 1912 m.

Iš pradžių Mannas norėjo rašyti apie aistrą, kuri veda į proto degradaciją ir aptemimą. Jį įkvėpė jau pagyvenusio vokiečių klasiko Goethe meilės istorija 18-metei Ulrike von Levetzow.

Tuo pat metu rašytojas buvo prislėgtas dėl Gustavo Mahlerio mirties. Venecijoje jis susitiko su savo prototipupagrindinis veikėjas, 11-metis Vladzio Moes.

Visi šie įvykiai paskatino parašyti šį darbą. Kaip prisipažino pats Mannas, „Mirtyje Venecijoje“jam buvo svarbu parodyti jausmo ir proto santykį.

Kaklaraiščiai

Ypatingą dėmesį skirsime Thomo Manno „Mirties Venecijoje“santraukai, nes ji padės geriau suprasti autoriaus mintis, ką jis siekė perteikti skaitytojui.

Pačioje pradžioje autorius supažindina skaitytoją su rašytoju Gustavu Ašenbachu, kuris eina pasivaikščioti iš savo buto Miunchene. Dienos darbai jį sujaudino, todėl tikėjosi, kad pasivaikščiojimas jį nuramins. Pakeliui jis buvo toks pavargęs, kad nusprendė grįžti tramvajumi. Priešais stotelę jis pastebėjo vyrą, kurio išvaizda nukreipė mintis visai kita linkme. Nepažįstamasis buvo neįprastos išvaizdos ir atrodė kaip svetimšalis iš tolimų kraštų. Šis atsitiktinis pastebėjimas Ašenbache pažadino norą keliauti. Galima tik stebėtis, kaip Mannas filme „Mirtis Venecijoje“kruopščiai atskleidžia ir analizuoja tikrąsias tam tikrų herojų veiksmų priežastis.

Pažymėtina, kad pats rašytojas į klajones visada žiūrėjo iš aukšto. Jis gyveno bute Miunchene ir turėjo nedidelį kaimo namą, kuriame leisdavo vasaras. Mintis išvykti į kelionę, ilgam palikti darbą jam iš pradžių atrodė destruktyvi ir tirpi. Bet tada jis nusprendė, kad jam vis tiek reikia pokyčių.

Pagrindinio veikėjo biografija

Pasakydami „Death inVenecija" Thomo Manno, reikėtų pasigilinti į pagrindinio veikėjo asmenybę. Tai garsus romanistas, epo apie Frydrichą iš Prūsijos, populiarios istorijos „Nereikšmingas", romano „Maja" autorius. Iš jo tėvo., jis paveldėjo drausmę ir valios jėgą, už tai buvo apdovanotas. Imperatorius įvertino jo darbą, suteikdamas jam bajoro vardą. Ašenbacho darbai įtraukti į mokyklų antologijas.

Manno „Mirties Venecijoje“santrauka leis greitai atnaujinti atmintį apie pagrindinius šio kūrinio įvykius prieš egzaminą ar įskaitą. Analizuojant apysaką, būtina atkreipti dėmesį į pagrindinio veikėjo likimą. Jis kelis kartus nesėkmingai bandė kur nors įsikurti, po to apsigyveno Miunchene.

Netrukus Ašenbachas vedė merginą iš profesorių šeimos, tačiau ji mirė. Jis paliko dukrą, kuri „Mirtyje Venecijoje“aprašytų įvykių metu jau buvo vedusi. Mannas apibūdina jį kaip jo veidą, išraižytą k altu, veidą žmogaus, kuris turi mažai neramaus ir sunkaus gyvenimo patirties.

Kelyje

Atkuriant romano įvykius pagal trumpą „Mirties Venecijoje“turinį per „Brifli“, verta paminėti, kad praėjus dviem savaitėms po įsimintino susitikimo tramvajaus stotelėje, pagrindinis veikėjas iškeliavo. Į Triestą jis išvyko naktiniu traukiniu, po kurio įsėdo į garlaivį į Polą. Jis nusprendė pailsėti prie Adrijos jūros.

Kelyje Thomo Manno filmo „Mirtis Venecijoje“veikėjui iš pradžių nesisekė. Jį erzino drėgmė, lietus ir provincijos aplinka. Galiausiai jis suprato, kad pasirinkdamas padarė klaidą, ir netrukus motorinė v altis nugabeno jį į Karinį uostą, iš kurio jis įlipo į laivą į Veneciją.

Mannas atidžiai aprašo, kaip Ašenbachas žiūri į keleivius, kurie kartu su juo lipa į laivą. Jo dėmesį patraukia būrys besišnekučiuojančių ir besijuokiančių jaunuolių. Vienas jų šioje kompanijoje ypač išsiskiria ryškiu ir madingu kostiumu. Pažvelgęs į jį atidžiau, pagrindinis veikėjas supranta, kad šis jaunuolis yra netikras. Po storu makiažo sluoksniu slypi senukas, ypač tai išryškėja iš susiraukšlėjusių rankų. Rašytoją stebina šis faktas, jis sukrėstas iki širdies gelmių.

Atvykimas į Veneciją

Kai jis atvyksta į Veneciją, čia jį taip pat sutinka lietus. Ant denio jis vėl sutinka senuką, kuris per šią kelionę jam pasidarė bjaurus, ir žiūri į jį su neslepia panieka.

Atkurdami „Mirties Venecijoje“turinį, pažymime, kad atostogaujant herojus apsigyveno madingame viešbutyje. Pirmą vakarą vakarienės metu jis atkreipia dėmesį į lenkų šeimą prie gretimo stalo. Ją sudaro trys jaunos 15–17 metų merginos, kurias prižiūri guvernantės, ir berniukas ilgais plaukais, kuriam atrodo maždaug 14 metų. Su nuostaba, Aschenbachas pastebi, kaip jį stebina jauno žmogaus grožis. Jo veidas rašytojui primena graikų skulptūrą. Šis susitikimas yra reikšmingas Mirtis Venecijoje.

Aschenbach stebina stulbinančiu skirtumupaauglys iš savo seserų, o tai rodoma net jų drabužiuose. Merginos pasipuošia nepretenzinga apranga, o jaunuolis, atvirkščiai, tarsi iškilmingai apsirengęs iki devynerių. Jis elgiasi ne kietai, kaip merginos, o laisvai ir laisvai. Įpusėjus vakarienei prie jų prisijungia griežta, didinga š alto žvilgsnio moteris. Matyt, jų mama.

„Mirtis Venecijoje“santraukoje būtina atkreipti dėmesį į autoriaus išvadas. Pavyzdžiui, kaip besikeičiantis oras veikia veikėjus. Kitą dieną lietus sustiprėja ir Ašenbachas rimtai svarsto galimybę išvykti, tačiau pusryčių metu vėl pamato tą patį berniuką ir vėl stebisi jo grožiu. Tą pačią dieną, sėdėdamas ant gulto paplūdimyje, jis žiūri, kaip su kitais vaikais stato smėlio pilį. Jie nuolat šaukė jį vardu, bet Ašenbachas jo negirdėjo. Vėliau jis sužinojo, kad antrasis „Mirties Venecijoje“veikėjas yra vardu Tadžio. Nuo tada jis nuolat galvojo apie paauglį.

„Mirtis Venecijoje“santrauka sudaryta taip, kad dėmesys būtų sutelktas į svarbiausius ir reikšmingiausius kūrinio įvykius. Pavyzdžiui, apie tai, kad iš pradžių Ašenbacho širdis buvo pilna tėviško nusiteikimo. Kiekvieną dieną jis pradėjo keltis su Tadžiu po antrųjų pusryčių lifte, pastebėdamas, koks trapus jis pasirodė realybėje. Rašytoją aplanko mintys, kad paauglys per trapus ir skausmingas, todėl greičiausiai iki senatvės nenugyvens. Jį apima ramybės ir pasitenkinimo jausmas, į kurį jis nusprendžia nesigilinti.

Kitą dieną jis išeina pasivaikščiotimiestas, kuris jam neteikia malonumo. Todėl grįžęs į viešbutį pareiškia, kad ketina išvykti.

Orai keičiasi

„Mirtyje Venecijoje“santraukoje galite pamatyti, kaip oras veikia veikėjų nuotaiką. Kitą rytą Ašenbachas pastebi, kad oras gaivesnis, nors oras vis dar debesuotas. Jis net spėjo apgailestauti dėl skuboto pasitraukimo, bet ką nors keisti jau buvo per vėlu. Plaukdamas garlaiviu pajuto, kad lengvą apgailestavimą pakeičia tikras ilgesys. Atvykęs į traukinių stotį jis pajuto tik didėjantį psichikos neramumą.

Čia jo laukė netikėta staigmena. Varpininkas iš viešbučio pranešė, kad jo bagažas per klaidą buvo išsiųstas priešinga kryptimi. Ašenbachas, vos neslėpdamas džiaugsmo, pareiškė, kad neketina išvykti be savo daiktų. Tą pačią dieną grįžo į viešbutį. Apie vidurdienį jis vėl pamatė Tadžio, suprasdamas, kad būtent dėl berniuko jam buvo taip sunku palikti miestą.

Kitą dieną oras pagaliau pragiedrėjo, smėlėtą paplūdimį užtvindė ryški saulė. Jis nustojo galvoti apie išvykimą, o Tadžio susitikdavo beveik nuolat. Netrukus jis jau išstudijavo beveik kiekvieną savo kūno liniją ir linkį, nuolat žavėdamasis vaiku. Senstančiam menininkui šis entuziazmas atrodė kažkaip apsvaigęs, jis atsidavė jam visa širdimi. Staiga jis pajuto norą rašyti. Savo prozą pradėjo formuoti pagal Tadžio grožio paveikslą. Baigęs darbą jautėsi tuščias. Sąžinė net pradėjo jį kankinti, tarsi jis būtų pasielgęs.

ĮjungtaKitą rytą rašytojas nusprendžia užmegzti atsitiktinę ir linksmą pažintį su jaunuoliu. Bet kai bandžiau kalbėti, supratau, kad negaliu to padaryti. Jį apėmė precedento neturintis nedrąsumas. Ašenbachas suprato, kad ši pažintis gali atnešti jam gydomąjį išblaivinimą, tačiau jis neskubėjo prarasti girtumo. Iki to laiko jis visiškai nustojo jaudintis dėl to, kad atostogos vėluoja, ir dabar visas jėgas skiria ne menui, o svaiginamai aistrai. Be to, kiekvieną dieną jis anksti eidavo į savo kambarį, kai tik Tadžio dingdavo. Po to diena jam atrodė pasibaigusi. Tačiau jau kitą rytą prisiminimas apie širdies nuotykius jį vėl pažadino, suteikdamas naujų jėgų. Jis sėdėjo prie lango ir laukė paskutinės aušros.

Po kurio laiko Ašenbachas suprato, kad Tadzio pastebėjo jo susidomėjimą. Jų žvilgsniai susitiko, kartą jis net buvo apdovanotas vaiko šypsena, kurią pasiėmė su savimi, suprasdamas, kad tai dovana, galinti sukelti problemų.

Ketvirtąją viešnagės Venecijoje savaitę Ašenbachas pajuto vykstančius pokyčius. Svečių buvo mažiau, nepaisant to, kad sezonas įsibėgėjo. Faktas yra tas, kad laikraščiuose pasirodė gandai apie artėjančią epidemiją, nors darbuotojai viską neigė. O policijos atliekamą dezinfekciją jis pavadino prevencine priemone. Ašenbachas jautė tam tikrą pasitenkinimą dėl šios paslapties. Realiai jis nerimavo tik dėl vieno: kad Tadžio neišvyktų. Su siaubu sau jis suprato, kad neįsivaizduoja, kaip gyvens, kai tai nutiks.

Atsitiktinissusitikimai su berniuku jau nustojo jo tenkinti, jis jį sekė ir persekiojo. Paklusdamas tam tikram demonui, kuris trypė jo orumą ir protą, jis norėjo tik nuolat sekti tą, kuris taip įžiebė jame gyvybę.

Cholera

Vieną dieną į viešbutį atvyko keliaujančių menininkų trupė ir pasirodė sode su spektakliu. Ašenbachas įsitaisė prie baliustrados, pasinėręs į vulgarią melodiją. Nors išoriškai jis atrodė lengvai, viduje išliko įsitempęs, nes Tadžio stovėjo penkių žingsnių atstumu nuo jo.

Kartas nuo karto berniukas apsisukdavo, priversdamas Ašenbachą kaskart nuleisti akis. Jis jau buvo pradėjęs pastebėti, kad juo besirūpinančios moterys ne kartą jį prisimindavo, jei rašytojas atsirasdavo šalia.

Šiuo metu gatvės aktoriai pradėjo rinkti pinigus už savo pasirodymą. Kai vienas iš jų priėjo prie Ašenbacho, pajuto dezinfekcinės medžiagos kvapą. Paklaustas aktoriaus, kodėl valdžia surengė šiuos darbus, jis išgirdo tik oficialią versiją.

Kitą dieną pagrindinis veikėjas dar kartą stengėsi išsiaiškinti tiesą apie tai, kas iš tikrųjų vyksta aplinkui. Jis nuėjo į britų kelionių agentūrą, uždavęs lemtingą tarnautojos klausimą. Pagaliau jis išgirdo tiesą. Paaiškėjo, kad Veneciją užklupo Azijos choleros epidemija. Infekcija plinta per maistą, o jos plitimą skatina stiprus karštis. Liga praktiškai nepagydoma, pasveikimo atvejai reti. Tačiau miesto valdžia daro viską, kad nuslėptų tikrąjį to, kas vyksta, mastą, nes žlugimo baimė juos gąsdina labiau nei būtinybė laikytistarptautinius susitarimus. Paprasti žmonės jau viską žino. Dėl šios priežasties mieste labai išaugo nusikalstamumas, o ištvirkimas įgavo precedento neturinčias formas ir mastą.

Anglas pataria Ašenbachui kuo greičiau išvykti. Pirmoji rašytojo mintis buvo įspėti Tadžio šeimą. Jis jau įsivaizdavo, kaip tokiu atveju jam bus leista ranka paliesti berniuko galvą. Kartu jis jautė, kad viduje nėra pasiruošęs, kad viskas taip greitai baigtųsi. Po to jis vėl pavirs į save, ko nenorėjo. Naktį Ašenbachas sapnavo košmarą. Jam atrodė, kad jis dalyvauja precedento neturinčioje bakchanalijoje, pasiduodamas svetimo dievo galiai. Dėl sapno jis pabudo prastos nuotaikos, visiškai palūžęs.

Netrukus tiesa apie padėtį mieste tapo žinoma visiems viešbutyje. Svečiai ėmė skubėti išvykti, bet Tadžio mama atrodė, kad niekur neskuba. Aistros apimtam Ašenbachui atrodė, kad skrydžio metu visi aplinkiniai nugriaus visus gyvius savo kelyje, ir jis liko vienas su Tadžiu šioje saloje. Šiomis akimirkomis jis pradėjo rinkti naujas ryškias savo kostiumo detales, apipurkšti kvepalais ir puoštis brangakmeniais. Rašytojas kelis kartus per dieną keisdavo drabužius, tam skirdamas daug laiko. Aschenbachas nuolat siekė atrinkti ryškias kostiumo detales, kurios tarsi jaunindavo. Jo paties senstantis kūnas jam pasidarė bjaurus, palyginti su sveika jaunyste. Kirpykloje, kuri buvo viešbutyje, jis pasidarė makiažą ir nusidažė plaukus. Baigęs procedūras jis pamatėatspindi jauną vyrą savo jėgomis. Po to jis visiškai prarado baimę ir pradėjo beveik atvirai persekioti Tadžio.

Po kelių dienų Ašenbachas pasijuto blogai. Jį pradėjo kamuoti pykinimo priepuoliai ir beviltiškumo jausmas. Tą pačią dieną jis salėje pamatė lenkų šeimos bagažą, kuris šiaip ar taip išvyko. Iš ten rašytojas nuėjo į paplūdimį, kur praktiškai nebuvo nieko. Sėdėdamas šezlonge jis stebėjo, kaip pasirodo Tadžius. Staiga jaunuolis apsisuko. Jis sėdėjo lygiai taip pat, kaip tą dieną, kai jo akys susitiko pirmą kartą. Ašenbacho galva pasisuko, kopijuodamas berniuko judesį, tada pakilo pasitikti jo žvilgsnį ir griuvo ant krūtinės. Jo veidas tapo vangus ir atrodė, kad jis paniro į miegą. Rašytojui atrodė, kad berniukas jam šypsosi, veržiasi į tolį.

Pažodžiui po kelių minučių netoliese buvę žmonės atskubėjo jam į pagalbą, nes Ašenbachas krito ant kėdės. Tą pačią dieną visas literatūros pasaulis sužinojo, kad garsusis vokiečių rašytojas mirė atostogaudamas Venecijoje ir tapo Azijos choleros auka.

Seansai

Novelė buvo tokia populiari, kad buvo nufilmuota. To paties pavadinimo filmą 1971 metais režisavo italų režisierius Luchino Visconti. Jame vaidino Dirkas Bogarde'as ir Bjornas Andersenas.

Studijavę filmo „Mirtis Venecijoje“santrauką, galime daryti išvadą, kad siužetas beveik identiškas literatūriniam š altiniui. Galbūt pagrindinis skirtumas yra taspagrindinių veikėjų Gustavas fon Ašenbachas ekrane tampa kompozitoriumi, o ne rašytoju, kaip buvo romane.

Be Visconti dramos, 1973 m. Benjaminas Brittenas parašė to paties pavadinimo operą. 2003 m. vokiečių choreografas Johnas Neumeieris pastatė baletą „Mirtis Venecijoje“.

Analizė

„Mirties Venecijoje“analizė leidžia daryti išvadą, kad šiame darbe autorius aptaria meno problemą. Verta paminėti, kad Mannas apysaką parašė tuo metu, kai Europoje buvo populiarios pesimistinės filosofų teorijos, kurios tikėjo, kad žmonių civilizacija žengia į paskutinį savo istorijos laikotarpį, tik prieš akis jos laukė chaosas.

Visos krizės įtakoje nutrūko ryšys su klasikine tradicija, dingo pilietinis skambesys. Jausdamas mene vykstantį nuosmukį, Mannas, kaip tikras humanistas, siekė perspėti žmoniją nuo galutinio dvasingumo praradimo, apysakoje „Mirtis Venecijoje“ragino negarbinti netikrų dievų.

Recenzijose apie šį kūrinį kritikai nuolat akcentavo, kad per visą jo ilgį Mannas pabrėžia, kad bedvasis menas yra pasmerktas, jis neturi ateities. Vokiečių rašytojas apk altino jį praradus bet kokį susidomėjimą žmogiškosiomis vertybėmis. Žmonija, kuri turės tik tokį meną, pagaliau pasmerkta.

Situaciją gali išgelbėti tik menas, kuris giedos meilės, teisingumo, savitarpio pagalbos ir gerumo idealus. Tik taigalintis suteikti tikrą menininko pasitenkinimą savo darbu. Tik toks menas gali suvienyti žmones, padėti žmonijai įveikti bet kokias gyvenimo kliūtis.

Skaitytojų atsiliepimai

Skaitytojai Thomaso Manno romano „Mirtis Venecijoje“apžvalgose pabrėžė, kad tai tikras himnas žmogaus sąžinei.

Pagrindinis dalykas, kurį praėjusį šimtmetį šiame kūrinyje rado vokiečių humanisto darbų gerbėjai, yra odė žmogiškumui ir genialumui.