Kompozicijos technika literatūroje: aprašymas, taikymas ir taisyklės

2024 Autorius: Leah Sherlock | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-17 05:43

Žodis „kompozicija“pirmą kartą sutinkamas mokykloje, vėliau jis tampa terminu, vėliau – sąvoka, palaipsniui plečiantis iki rakto bet kokiame literatūros kūrinio supratimo plane. Meninio tikrovės vaizdavimo būdų ir formų yra įvairių, o kompozicinė technika laikoma vienu pagrindinių formavimo vienetų.

Kūrimas

„Kompozicija“iš lotynų kalbos verčiama taip. Arba "rašymas". Būtent šis reiškinys suteikia skaitytojui holistinį pasakojimą ir apskritai bet kokį tekstą. Kaip interpretuoti kompozicijos techniką, padedančią visas teksto dalis išdėstyti teisinga tvarka, kurią lemia vien šio kūrinio turinys? Žinoma, kompozicija nėra tik scenų ir epizodų virtinė, kuriant teksto dalis yra daug sudėtingesnis kūrybinis darbas.

Taigi, vienas iš būdų įtraukti visus elementus į kompoziciją yra sukurti vieną visumąpasakojimai iš aprašymų, monologai, dialogai, vaizdinė sistema, įterptos istorijos, autoriaus nukrypimai, herojų charakteristikos, istorijos ir jos siužeto siužetas, peizažai ir portretai. Tai bus pirmoji kompozicijos technika.

Žvilgsnis į praeitį ir ateitį

Retrospekcija nukelia skaitytoją atgal į praeitį, kur autorius tol, kol jam patinka, panardina jį į herojui nutikusius įvykius, ir taip išsiaiškinta pagrindinė priežastis, kas vyksta dabartyje. Kompozicinę retrospekcijos techniką autoriai naudoja labai plačiai ir dažnai tiek prozoje, tiek poezijoje.

Intriga sukuriama labai efektyviai, kai autorius kaitalioja skyrius, paeiliui suteikdamas juos keliems herojams, įvykiams ar vietovėms. Ir kiekvienas skyrius baigiasi nebaigta ir intriguojančia scena. Skaitytojui atsiranda didžiulė paskata greičiau slinkti toliau. Tokie kompozicijos metodai literatūroje vadinami nenuoseklumu. Be to, pati kompozicija gali būti kuriama temiškai, veidrodiškai, žiede arba atvirkštine įvykių tvarka.

Keturi judesiai

Kiekvieno tikro kūrinio kompozicija tikrai yra daugiasluoksnė, kiekvienas iš jų turi „dvigubą“ir net „trigubą dugną“, „požemines sroves“ir net sūkurius. Kaip autorius pasiekia tokį dviprasmiškumą? Žinoma, literatūroje naudojant įvairias kompozicijos technikas. Jų yra neįtikėtinai daug. Yra keturi pagrindiniai: redagavimas, kontrastavimas, stiprinimas ir kartojimas.

Pakartojimas yra vienas iš paprastų ir itin veiksmingų, į paprastus žodžius įlieja netikėtą kontekstą, suteikia skambesiui harmonijos, padeda atpažinti pagrindinį dalyką. Čia labiausiai tinka gerai žinomas Bloko eilėraščio „Naktis, gatvė, lempa, vaistinė…“pavyzdys, kur pagrindinės kompozicijos technikos – kartojimas ir pastiprinimas – parodo gyvenimo rato cirkuliaciją ir nuolatinį grįžimą į praeitis. Lygiai taip pat ir prozoje - kūrinio leitmotyvuose rodoma kažkokia pasikartojanti detalė ar tam tikras vaizdas, kuris jais persmelktas ir taip įgauna vientisumą. Pavyzdžiui, Dostojevskio Lozoriaus prisikėlimas („Nusik altimas ir bausmė“) arba Ostrovskio perkūnijos vaizdas.

Stiprina ir kontrastuoja

Stiprinimas kaip technika yra artimas kartojimui, tačiau reiškinio ar įvykio meninis perteikimas turi didesnį poveikį, nes parenkamos detalės ar vaizdai, panašūs į pirmuosius, kurie su kiekvienu nauju išėjimu didina emocinę įtampą. skaitytoją ir greitai užpildyti pavaizduotą paveikslą naujomis detalėmis ir matomais vaizdais. Gogolis ypač gerai išmano šią techniką (Sobakevičiaus ar Pliuškino namo aprašymas). Čechovas šią techniką naudoja apsakyme „Žmogus byloje“.

Priešinga technika yra ne mažiau gera ir efektyvi. Opozicija, kitaip – antitezė, kontrastingų vaizdų naudojimas. Su didele galia šios kompozicijos technikos pasireiškia eilėraščiuose. Prisiminkime Lermontovą, kur juodas arogantiškų palikuonių kraujas liejasi šalia poeto su teisuku, kaip dreba kiekvieno gilumas.skaitytojo širdį nuo tokių prieštaravimų. O kompozicinė opozicija yra beveik visur, be jos neapsieisite: audra ir ramybė (Lermontovo „Burė“, Oneginas ir Lenskis). Be kontrasto neatsiras nė vienas kūrinys, net poezija, net proza, ši technika stipri ir išraiškinga.

Užteršimas ir įrengimas

Tai dviejų technikų – priešpriešos ir kartojimo – derinys. Taip gaunamas ypač stiprus efektas – veidrodinė kompozicija. Užterštumas vertime reiškia maišymą, todėl lengviau atsiminti kompozicijos technikos pavadinimą, jungiančią priešingas reikšmes. Naudojant veidrodinę kompoziciją, pakartojimas yra beveik tiesioginis, tačiau turi priešingą reikšmę. Prisiminkime: Tatjanos ir Onegino sceną su priekaištu Tatjanai pradžioje ir Onegino ir Tatjanos sceną su priekaištu Oneginui romano pabaigoje. Veidrodinė kompozicija yra labai naudingas ir galingas įrankis.

Redagavimas yra sudėtingesnė technika, subtiliai ieškoma, bet įspūdinga vietoje. Tačiau skaitant tai jaučiama kaip įžvalga, nors autorė tikriausiai labai ilgai galvojo, kokią kompozicijos techniką pasirinkti, dėliojo galvosūkius, perstatydamas du skirtingus vaizdus greta taip, kad iš jų gimtų trečia, nauja prasmė. artumas. Pavyzdžiui, Pavelas Petrovičius, aristokratas, ant stalo turintis sidabrinę peleninę bato pavidalu. Sidabras. Bastiniai batai. Dabar viską apie aristokratą Pavelą Petrovičių žinome per Turgenevo sukurtą oksimoroną, kuris meistriškai naudojo kompozicines priemones.

Technika ir jų lygiai

Bkūrinio kompozicija, visos naudojamos technikos atlieka vieną iš dviejų funkcijų, kurios skiriasi viena nuo kitos. Kompozicijos technika organizuoja arba atskirą teksto fragmentą – mikrolygmenį, arba visą tekstą kaip kompozicijos principą – makrolygmenį. Kartodami atskiroje poetinio teksto dalyje dažnai naudojami tokie tropai kaip anafora (vieno žmogaus komanda) ir rimas (garso kartojimas eilių pabaigoje).

Pastiprinimo technika prozoje dažniausiai tinka mikrolygmenyje, objekto ar reiškinio aprašymuose, o eilėraštyje tai puikus būdas sukurti bendrą kompozicijos vienovę. Kaip pavyzdį galima prisiminti Puškino eilėraštį „Pranašas“(o Rimskis-Korsakovas taip puikiai parašė muziką, kad, rodos, net galima pajusti stiprinimo techniką). Redagavimas taip pat kartais pasiekia makrolygį ir sutvarko viso kūrinio, net ir labai didelio, kompoziciją, kaip, pavyzdžiui, Puškino („Borisas Godunovas“) ar Bulgakovas („Meistras ir Margarita“).

Kompozicinės technikos ir efektai

Redagavimas ir stiprinimas, opozicija ir kartojimas – bet kuri iš pagrindinių kompozicijos technikų, ir ne tik pagrindinės, gali išplėsti savo reikšmę iki kompozicijos konstravimo principo. Tačiau kiekvieno tokio principo esmė visų pirma yra poveikis. Priešingu atveju, kam tas triukšmas dėl kompozicijos technikų, jei galite perpasakoti informaciją telefonų knygos principu.

Kokie kompoziciniai triukai kūriniui suteiks efekto? Pavyzdžiui, jei veiksmas prasideda ne nuo įvykių pradžios, o atvirkščiai – nuopabaigos, palaipsniui kurdami laiko eigą tolesniuose epizoduose ir paaiškindami įvykusių įvykių priežastis. Tai vadinamoji atvirkštinė kompozicija, labai įdomi technika („Ką daryti?“Černyševskis). O jei naudojamas strofų kartojimas, tarsi įrėminantis eilėraštį, ar aprašas, vykstantis kūrinio pradžioje ir pabaigoje, kompoziciją uždarant žiedu, ši technika taip ir vadinsis – žiedinė kompozicija arba kadravimo kompozicija. Labai dažnai naudojamas tiek poezijoje, tiek prozoje.

Meninis vaizdas

Meninis vaizdas yra puikus kompozicijos organizatorius. Pavyzdžiui, Gogolis kaip raudoną siūlą per visą eilėraštį „Negyvos sielos“nubrėžė kelio vaizdą, kuris buvo aiškus viso pasakojimo kontūras: kelias į NN miestą, iš ten kelias į Manilovką, kelias į Korobočką, kelias į smuklę su ten esančiu Nozdryovu, kelias į Nozdriovą, kelias toliau - nuo namo iki namo. Ir Gogolis taip pat baigia gerb. Taigi, tai yra struktūrą formuojantis elementas.

Be to, autorius gali paversti ekspoziciją organizuojančiu elementu, kaip, pavyzdžiui, Puškinas romane „Eugenijus Oneginas“, kur yra visas pirmasis skyrius. Kompozicijos technika taip pat yra epizodų, vaizdų, žodžių, taip pat reiškinių, skyrių, scenų – bet ko – simetrija, o šis kompozicijos konstravimo principas taip pat labai populiarus iki šiol. Apie užterštumą ir kompozicijos spragą jau buvo kalbėta, belieka tik pridurti, kad pastarąsias dažniausiai pasitelkia detektyvų ir nuotykių romanų autoriai intrigai sustiprinti.

Tema

Tai taip pat gana kompozicinė technika, kai autorius ryškiausiai išryškina pagrindinių kūrinio veikėjų ar jo centrinių vaizdų santykį. Šį metodą renkasi lyriški poetai.

Pasakojimo seka, loginis samprotavimas, besivystantis nuo minties iki minties, vedantis prie galutinės išvados, kaip, pavyzdžiui, daugelyje Puškino, Tyutchevo, Majakovskio eilėraščių, vadinama nuoseklia kompozicija, kur seka yra prietaisas..