„Chapajevas ir tuštuma“: skaitytojų atsiliepimai, autorius, siužetas ir pagrindinė knygos idėja

2024 Autorius: Leah Sherlock | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-17 05:43

„Čapajevas ir tuštuma“– trečiasis garsaus rusų rašytojo Viktoro Olegovičiaus Pelevino romanas. Jis buvo parašytas 1996 m. ir tapo kultiniu autoriaus kūriniu kartu su tokiais romanais kaip Omon Ra ir Vabzdžių gyvenimas. Spausdintas leidimas buvo išleistas didžiausiose šalies leidyklose – „AST“, „Eksmo“, „Vagrius“, vėliau kūrinys įgarsintas ir išleistas kaip audioknyga.

Straipsnyje rasite Viktoro Pelevino „Čapajevas ir tuštuma“santrauką, pasakojimą apie romano herojus ir skaitytojų atsiliepimų apžvalgą.

Apie romaną

Šis kūrinys, kritikų nuomone, gali būti laikomas postmodernios estetikos kūrinio pavyzdžiu. Romano erdvė alsuoja chaoso ir beribio daugiamatiškumo bruožais, taip pat neįmanomumu pažinti šį pasaulį.

Kaip žinote, Pelevinas priskyrė savo tekstusturborealizmas. Šios filosofinės, psichologinės ir intelektualinės prozos stiliumi parašytuose kūriniuose susijungia „įprasta“literatūra ir mokslinė fantastika. Tiesą sakant, tai yra labai „realistiškos fantastikos“, kurią parašė broliai Strugackiai, tęsinys ir plėtra. Siužetinių įvykių išeities taškas čia dažniausiai yra fantastiškos prielaidos, o visas tekstas dažniausiai parašytas laikantis socialinės-psichologinės prozos kanonų.

Kaip skaitytojas gali suprasti iš Viktoro Pelevino knygos „Čapajevas ir tuštuma“, šiuolaikinis pasaulis yra savotiška Rytų filosofinių idėjų, kompiuterinių technologijų, muzikos ir technogeninio mąstymo pavyzdžių simbiozė. Visa tai apgaubta alkoholio debesėliu ir pagardinta „nesąmonėmis“, kuriomis dažniausiai turi omenyje narkotines medžiagas ir net nuodingus grybus. Visa tai nesuskaldė kūrinio herojaus sąmonės, kuris su visa tai ir toliau mąsto apie amžinus gyvenimo klausimus.

Autorio komentaras ant viršelio:

Tai pirmasis romanas pasaulinėje literatūroje, vykstantis visiškoje tuštumoje

- atrodo, kad nėra jokio tikro mokymo. Nes, pasak Viktoro Pelevino,

laisvė yra tik tada, kai esi laisvas nuo visko, ką kuria protas. Ši laisvė vadinama „nežinau“.

Romanas sukurtas kaip „įterptų istorijų“grandinė, apjuosta pagrindiniu siužetu – pagrindinio veikėjo supratimu apie žmogiškąją tiesą padedant Chapajevui.egzistencija ir nušvitimas (satori).

Apie siužetą

Romanas pasakoja apie įvykius, vykstančius dviem istoriniais laikotarpiais – Pilietinį karą (1918 m.) ir 1990-ųjų laiku, tiksliau, jų vidurį. Istorija pasakojama dekadentinio poeto Piterio Pusčio vardu, kuris autoriaus valia egzistuoja vienu metu abiejose laiko erdvėse.

Revoliuciniame Petrograde susitikęs su legendiniu vadu Vasilijumi Čapajevu, Voidas kartu su juo eina į frontą ir tampa komisaru. Tačiau iš tikrųjų (ir tai tik 90-tieji metai) Piteris gydomas psichiatrijos klinikoje ir jam taikomas eksperimentinis gydymo kursas, prižiūrimas profesoriaus Kanašnikovo.

Profesorius naujai priimtam pagrindiniam veikėjui paaiškina savo technikos esmę: kad pasveiktų, kiekvienas iš keturių palatos gyventojų turi tapti vidiniame pasaulyje vykstančių įvykių dalyviu, bet ne savo – bet kaimyno. Panardinimas į keistą tikrovę yra raktas į visų keturių pasveikimą – Kanašnikovas šią techniką vadina „bendra haliucinacine patirtimi“.

Tiesą sakant, kritikas ir rašytojas Dmitrijus Bykovas apie romano siužetą kalbėjo gana lakoniškai:

Romanas neturi ir negali turėti siužeto įprasta prasme. Beprotis Piteris Voidas guli psichiatrijos ligoninėje, įsivaizduodamas save dekadentišku amžiaus pradžios poetu. Ši „klaidinga asmenybė“dominuoja jo galvoje. Piotras Pustota gyvena 1919 m., susipažįsta su Čapajevu, kuris Pelevinui atrodo kaip savotiškas guru, dvasinio išsivadavimo mokytojas, įsimyliAnka, įvaldęs vežimėlį (palieskite Anką, jis pats išsišifruoja jo pavadinimą), beveik miršta mūšyje Lozovaya stotyje (kur, beje, yra jo psichiatrijos ligoninė) ir pakeliui klausosi savo bendražygių kliedesio. palatoje.

Veikėjai

Pirmiausia įvardinkime psichiatrijos ligoninės profesorių Timurą Timurovičių Kanašnikovą, taip pat keturis į palatą susirinkusius pacientus. Be minėto Peterio Voido, romano veikėjo, tai yra Serdiukas, tada veikėjas, pasivadinęs Just Maria, ir banditas – naujasis rusas Vladimiras Volodinas, kuris klinikoje atsidūrė savo bendrininkų dėka.

Romane yra daug smulkių, bet svarbių istorijos veikėjų, kurie bus aptarti toliau.

Petras Tuštuma

Taip vadinasi pagrindinis kūrinio veikėjas – poetas, jaunasis komisaras ir šizofrenikas. Serganti psichika ir daugybė herojaus perskaitytų filosofinių kūrinių visiškai iškreipė adekvatų Petro požiūrį į supantį pasaulį ir paspartino asmenybės susiskaldymo procesą. Jis įsivaizduoja save arba dekadentišku klestinčios simbolikos epochos poetu, arba kulkosvaidininku, kuris kartu su Anka karingame siautulyje šaudo iš molinio įrankio per Visatą. Pastaroji romane suprantama kaip tuštuma ir tampa pagrindine romano sąvoka, o ne tik keista Petro pavarde.

Užmigdamas Čapajevo skyriuje, herojus pabunda pamišėlių prieglaudoje. Jis įsitikinęs, kad ligoninės palata ir ligoninė – tik jo fantazija, tačiau Pilietinio karo pasaulis – tikras. Tačiau Čapajevas jį užtikrina lygiai taip patabu pasauliai vaiduokliški ir Petro užduotis – pabusti. Problema atrodo neišsprendžiama, nes aplink herojų yra tik tuštuma:

– Viskas, ką matome, yra mūsų mintyse, Petka. Todėl sakyti, kad mūsų sąmonė kažkur yra, negalima. Mes niekur nesame vien todėl, kad nėra vietos, kur galėtume sakyti, kad esame. Štai kodėl mes niekur nesame.

Semjonas Serdiukas

Šis pacientas, įkūnijantis protingą, geriantį ir geriantį visuomenės sluoksnį, kitoje realybėje mato save kaip karį, įsipainiojusį į dviejų įtakingų klanų – Tairos ir Minamoto – konkurenciją, kuri vyko Japonijoje XII a. amžiaus. Įvykių eigoje Serdiukas, vadovaudamasis japonų ištikimos tarnystės ir pareigos idealais, bandys nusižudyti samurajų - hara-kiri.

Serdyuko troškimas japonui, vardu Kawabata, kuris arba pasamdo jį šiuolaikinėje kompanijoje, arba inicijuoja jį į senovės Tairų šeimos samurajus, galiausiai įtikindamas, kad reikia nusižudyti, dar kartą parodo vieną iš Pelevino prozos idėjos apie alcheminę Rusijos sąjungą su Rytų ir Vakarų pasauliais.

Be to, Kawabata-san yra aiški nuoroda į garsųjį japonų rašytoją, 1968 m. Nobelio literatūros premiją, Prancūzijos laiškų ir menų ordino pareigūną Yasunari Kawabata. Jo artimas draugas buvo Yukio Mishima, kuris po nesėkmingo perversmo 1970 m. žengė beviltišką žingsnį ir nusižudė per hara-kiri. Kawabata ir, žinoma, ne tik jis, buvo sukrėstas šios mirties.

Tiesiog Maria

18-metis jaunuolis Maria, kuriam tėvai suteikė tokį neįprastą vardą, labai mėgsta skaityti Remarką, pasiūlo vadintis Tiesiog Maria. Jam patinka kinematografinis Arnoldo Schwarzeneggerio įvaizdis ir yra tikras, kad yra įsimylėjęs šį personažą. Prosto Maria priverstinio buvimo klinikoje priežastimi laiko staigų smūgį į Ostankino televizijos bokštą. Šiame paveikslėlyje Pelevinas parodijavo kartos, užkrėstos begaliniu ir neapgalvotu meksikietiškų muilo operų ir Holivudo veiksmo filmų, kurie tada pasirodydavo gausiai, įvaizdį.

Jauno vyro vardas yra besąlygiška aliuzija į nuolatinį lyčių skirtumų panaikinimą ir, galbūt, į meilę tos pačios lyties atstovams. Tačiau Marija pirmoji pasveiksta ir pirmoji palieka kliniką, o tai, remiantis „Chapaev and Void“apžvalgomis, gali reikšti tikėtiną autoriaus viltį greitai morališkai išgydyti jaunystę.

Ir kiti

Paprastam skaitytojui, tai yra, tau ir man, istorinė praeitis dažniausiai tėra klišių, nusistovėjusių paveikslėlių ir ženklų rinkinys. Šiame romane Pelevinas didžiąją dalį šio tradicinio rinkinio sumažina iki parodijos ir atima iš aureolės didybę. Tai revoliuciniai jūreiviai, geriantys „B altijos arbatą“(degtinę su įmaišytu kokainu); ir „apšviestas Vidinės Mongolijos“, pristatomas kaip bodhisatva Chapai, gerianti mėnulio šviesą su taurėmis; ir senatvės Iljičius; ir Chapajevo dukterėčia Anka, emancipuota gražuolė ir dekadentė, puikuojanti aksomine vakarine suknele. Bejepasakyti, kad pats Čapajevas taip pat nėra apsirengęs kaip komisaras:

atsivėrė durys ir aš pamačiau Čapajevą. Jis vilkėjo juodą aksominį švarką, b altus marškinius ir raudoną drugelį, pasiūtą iš to paties vaivorykštinio muaro…

Ne paskutinis vaidmuo skiriamas Kotovskiui, kuris atlieka „demiurgo“vaidmenį. Ir nors pats Voidas romane kalba apie Kotovskio priklausomybę kokainui, būtent šis personažas pagal bendruosius mitologinius kūrinio principus yra atsakingas už visos Rusijos likimą, taip pat ir už jos ateitį.

Pelevino romanas „Čapajevas ir tuštuma“parodijuoja net Nietzsche's supermeną, kurį įkūnija vienas iš ligoninės pacientų, naujasis rusas Volodinas. Galiausiai, pati Uralo upė yra ne tik upė, bet ir Sąlyginė absoliučios meilės upė.

Santrauka dalimis

Istorija pasakojama romano pagrindinio veikėjo Piterio Tuštuma požiūriu. Romaną sudaro dešimt dalių.

Pirma dalis. 1918 m., laikotarpis po revoliucijos. Tuštuma, eidama gatve, sutinka pažįstamą poetą fon Erneną, kuris pakviečia jį aplankyti. Pas Erneną Piteris pasakoja apie tai, kaip jo vos nesuėmė čekistai, kad parašė eilėraštį. Apie tai išgirdęs savininkas (kuris iš tikrųjų taip pat tarnavo šiame kūne) uždeda svečiui į kaktą ginklą, taip pat ketindamas jį suimti, tačiau Petras užmeta p altą ir pasmaugia. Tada jis paima savo dokumentus (iš jų matyti, kad von Ernenas yra čekos Grigorijus Fanerny darbuotojas) ir savo Mauzerį, apsivelka odinę striukę, po to kartu su atėjusiais jūreiviais, kurie jį paima Ernenui,eina į kabaretą „Muzikinė snuffbox“. Ten jis susitinka Bryusovą ir girtą Aleksejų Tolstojų ir su buvusiuoju aptaria Bloko poemą „Dvylika“. Pasibaigus šiam linksmam šaudymo renginiui, jie važiuoja namo, bet pakeliui Tuštuma užmiega.

Antroje dalyje įvykiai vyksta jau 1990 metais psichiatrijos klinikoje, kur, apsirengęs tramdomaisiais marškinėliais, pabunda pagrindinis veikėjas. Petrui nustatyta diagnozė – susiskaldžiusi asmenybė, taip pat jo kaimynai palatoje. Šioje dalyje gydytojas praktikuoja hipnotizuojantį vieno paciento panardinimą į kito išgalvotą pasaulį gydymo tikslu. Taigi Petras iš muilo operos tampa Tiesiog Marija. Ji vaikščiojo palei vandenyną, kol sutiko savo mylimąjį Arnoldą Schwarzeneggerį. Tada jie kartu skrido kariniu lėktuvu – „vertikalaus kilimo naikintuvu“, kuriame Arnoldas užėmė vairuotojo vietą, o Marija atsisėdo ant fiuzeliažo. Skrydis jai baigėsi, kai ji iškrito iš lėktuvo – tiesiai ant Ostankino televizijos bokšto. Šiame epizode Piteris išėjo iš hipnozės ir užmigo sušvirkštas raminamųjų.

Trečioji dalis prasideda Petrui atsibundant Erneno bute. Vėl 1918 m. Kitame kambaryje pianinu groja ūsuotas vyras juoda tunika, kurį jau matė kabarete. Tai Chapajevas. Jis sakė, kad jam padarė įspūdį Petro pasakyta kalba kabarete ir pakvietė tapti komisaru ir kartu vykti į Rytų frontą. Tada jie šarvuotu automobiliu atvyksta į Jaroslavskio geležinkelio stotį. Ten Petras susitinka Furmanovą, kuris yra audėjų pulko vadas. Jie vairuojaštabo traukinyje į frontą. Vakare jie vakarieniauja su Chapajevu ir Anna – „puikia kulkosvaidininke“, kaip ją apibūdina Čapajevas. Ji sako, kad reikia atkabinti galutinį vagoną su audėjais, ką jie ir daro. Po to Piteris grįžta į skyrių ir užmiega.

Ketvirtoji dalis. Petras pabudo nuo to, kad kažkas purto jam petį. Tai Volodinas. Pagrindinis veikėjas pamatė, kad jis guli š alto vandens vonioje. Kaimynystėje, taip pat ir pirtyse, gulėjo kompanionai - Volodinas, Serdiukas ir Marija. Petras sužino, kad jie turi panašias diagnozes. Profesorius tai vadina „klaidinga asmenybės skilimu“. O savo metodą tokių ligų gydymui profesorius vadina turbojungianizmu.

Tyliu metu pagrindinis veikėjas įslinko į kabinetą, kad surastų savo ligos istoriją. Laikraščiai nurodė, kad jis susirgo būdamas 14 metų, kai staiga nustojo bendrauti ir pradėjo daug skaityti. Dažniausiai tai buvo knygos apie tuštumą.

laiko save didžiųjų praeities filosofų įpėdiniu

- taip pat buvo nurodyta dokumentuose.

Po to, kai Petras grįžo į palatą, tyliai pasibaigus, jis tapo Marijos ir Serdiuko kivirčo liudininku. Jis ir Volodinas bandė nutraukti kivirčą, kai gipsinis Aristotelio biustas atsidūrė Petrui ant galvos. Čia herojus praranda sąmonę.

Penktoje dalyje jis atsibunda gulėdamas nežinomame kambaryje. Anna ateina pas jį ir praneša, kad įvyko mūšis, kurio metu Petras gavo smegenų sukrėtimą, dėl kurio jis keletą mėnesių buvo komos būsenoje mažo Altajaus-Vidnyansko miestelio ligoninėje. Tada jie išėjo pasivaikščioti ir atėjo į restoraną, o Piteris suprato, kad Ana jį įsimylėjo, į ką ji atsakė, kad tiesiog atėjo aplankyti kovojančio draugo. Po to jie susikivirčijo. Atėjo plikas vyras ir nuvežė Aną. Po šio epizodo herojus kalbėjosi su Chapajevu, kuris davė jam atsigerti mėnulio. Petras grįžo į savo kambarį ir ruošėsi užmigti, bet prie jo priėjo Kotovskis, kuris, kaip paaiškėjo, ieškojo kokaino.

Galų gale Tuštuma užmiega ir sapnuoja Serdiuką, pririštą prie keistos kėdės palatoje.

Šeštoje dalyje Piteris kartu su Serdiuku atsidūrė metro. Pasakojimas, kaip įprasta, yra herojaus vardu, tačiau jo paties nėra aprašytuose įvykiuose - čia mes kalbame apie Semjoną Serdyuką. Jį samuraju užverbuoja paslaptinga japonų organizacija, kur jis susitinka su direktoriumi Kawabata. Po kurio laiko Serdiukas iš jo sužino, kad įmonės akcijas išpirko konkurentai, todėl visi klano samurajai turi gaminti seppuku. Nuolankus Semjonas įsikiša kardą į skrandį. Jis ateina į protą jau šiuolaikinėje psichiatrijos ligoninėje.

Septintoji dalis. Kotovskis divizijos štabe kalba apie vaško lašą lempoje ir prašo Petro narkotikų. Pagrindinis veikėjas važiuoja su Chapajevu pas Juodąjį baroną ir patenka į savo mistinę stovyklą. Įvykiai, nutikę Petrui Pilietiniame kare ir psichiatrinėje ligoninėje, yra lygiaverčiai vienas kitam – taip situaciją pagrindiniam veikėjui paaiškina Juodasis baronas. Pasinėrę į transą, Petras ir baronas keliauja pomirtinį pasaulį ir mato žuvusius karius. Tada jis užmiega savo kambaryje ant lovos.

Aštunta dalis- Volodino istorija. Jis su dviem bendražygiais sėdi prie laužo proskynoje. Jie kramto sausus grybus, valgo konservus ir dešras, geria degtinę. Volodinas sako, kad zvimbimas užrakintas pačiame žmoguje, kaip seife. Neįmanoma jo rasti neatsisakius visų privalumų. Čia banditai susikivirčijo, pradėjo bėgti per mišką ir šaudyti iš pistoletų. Tamsoje Volodinas pamatė Juodojo barono vaiduoklį. Tada visi, kurie dalyvauja vakarėlyje, įsėda į džipą ir išeina.

Devintoje dalyje skaitytojas sužinos, kad Piteris įrašė ankstesnį epizodą ir davė Čapajevui perskaityti. Pasirodo, baronas patarė pagrindiniam veikėjui palikti ligoninę. Be to, Piteris bando pasipiršti Anai, su kuria susipažino, bet ši jį atmeta. Vakare Voidas skaitė savo eilėraštį audėjų koncerte. Spektaklis buvo sutiktas su bendru entuziazmu. Vėliau herojus užmiega, tačiau pas jį ateina Kotovskis, kuris praneša, kad audėjai ruošiasi padegti visą miestą ir turėtų kuo greičiau išvykti. Toliau Petras su Čapajevu ir Anna pajuda į šarvuotą mašiną. Čia Ana su kulkosvaidžiu įlipa į bokštą ir jį apverčia. Puolimo ir šūvių triukšmas nurimsta. Chapajevas aiškina, kad kulkosvaidis iš tikrųjų yra molio gabalas su Budos, vardu Anagama, mažuoju pirštu. Jei nukreipiate juos į objektą, jis išnyksta. Taip atsiskleidžia tikroji jo prigimtis.

Palikdami šarvuotą automobilį, palydovai pamatė Uralo upę, į kurią iškart įšoko. Petras susiprotėjo jau ligoninėje.

Paskutiniame dešimtajame Piteris išleidžiamas iš psichiatrijos ligoninės. Jis bando patekti į „Muzikinę uostomąją dėžę“, bet jojejo dabarties nebėra. Užtat Petras susiranda arba užeigą, arba kokį klubą, užsisako sau gėrimo – degtinės su joje ištirpintu narkotiku. Eilėraščius rašo ant servetėlės ir skaito nuo scenos. Tada jis šaudo į sietyną iš tušinuko, kurį pavogė iš vieno tvarkdarių – tušinukas pasirodė esąs miniatiūrinis ginklas. Po visų šių įvykių Piteris Voidas išbėga iš įstaigos ir pamato pažįstamą šarvuotą automobilį.

Paskutinis romano epizodas – pagrindinio veikėjo kelionė kartu su Čapajevu iš šiuolaikinės Maskvos į Vidinę Mongoliją:

Aš… atsisukau į duris ir atsirėmiau į akutę. Iš pradžių pro jį matėsi tik mėlyni žibintų taškai, skrodžiantys š altą orą, bet važiavome vis greičiau ir greičiau – ir netrukus, netrukus aplinkui šnibždėjo smėlis ir ošia mano širdžiai brangūs Vidinės Mongolijos kriokliai.

Recenzijos apie knygą „Čapajevas ir tuštuma“

Dabar galite skaityti tiek aštriai neigiamas, tiek žavias profesionalių kritikų ir paprastų skaitytojų nuomones.

Pavyzdžiui, žinoma, kad apie romaną neigiamai atsiliepė kino režisierius Aleksandras Sokurovas ir rašytojas Aleksandras Solženicynas. Priešingai, kritikas Glebas Šilovskis kalbėjo taip:

Romanas nepalyginamas, kad ir nuo kurio puslapio pradėtumėte skaityti. … Pelevino proza skirta nuolatiniam skaitytojui. Jame yra ir nuodų, ir priešnuodžio. Jo knygos yra gydymo kursas, sąmonės terapija.

Čia jau minėtas Dmitrijus Bykovas apie Pelevino kūrybą kalba kaip apie „rimtą romaną pakartotiniam skaitymui“. Bendra mintis, pasak kritiko, yra ta, kad

Pelevinas ieško metafizinio paaiškinimo visiems kasdieniškiems veiksmams ir įvykiams, kurdamas daugybę paralelinių pasaulių ir erdvių, tačiau gyvena pagal vieną dėsnį.

Egzotiškas kaktusas, dėl kažkokios neaiškios priežasties užaugęs ant rusų kultūros palangės, rašytojo ir literatūros kritiko Pavelo Basinskio romanu pavadino. Anot jo, visas tekstas susideda iš „pigių kalambūrų“, „vidurinės kalbos“ir „metafizinio išdykimo“.

Pagal daugumą apžvalgų (Viktoro Pelevino „Čapajevas ir tuštuma“surinko daugybę paprastų skaitytojų įspūdžių), romanas yra gana įdomi mokslinė fantastika su daugybe nuorodų į istorines realijas. Šis pirmasis įspūdis, žinoma, gana paprastas ir paviršutiniškas.

Ir čia, regis, kitas kraštutinumas: dalis tų, kurie rašė atsiliepimus apie Pelevino „Čapajevą ir tuštumą“, pataria pilnesniam teksto supratimui romaną pradėti skaityti tik tiems, kurie savo intelektualiniame bagaže turi bent bendrą supratimą apie budizmo pagrindus – nes romane gausu nuorodų į jį. Taip pat būtų malonu suprasti literatūros absurdo subtilybes ir apskritai naršyti Rusijos istoriją bei jos kultūros raidos laikotarpius.

Be jokios abejonės, kūrinys nusipelno dėmesio, bus parašyta dar daug įvairių atsiliepimų apie Viktoro Pelevino „Čapajevą ir tuštumą“.

Kūrinio likimas

1997 metais Viktoro Pelevino romanas „Čapajevas irTuštuma buvo nominuotas Small Booker premijai, tapo Wanderer-97 literatūrinės premijos laureatu kaip fantastinis didelės formos kūrinys. 2001 m. romanas buvo išleistas vertimu į anglų kalbą ir buvo nominuotas (o tada tapo finalininku) Dublino literatūrinė premija. Pavadinimas „Čapajevas ir tuštuma“Vertėjai ją pavertė „The Clay Machine-Gun“(„Molio kulkosvaidis“).

Pagal romaną 2015 m. Rusijos, Vokietijos ir Kanados kino studijos sukūrė filmą, pavadintą „Budos mažojo piršto“kūrėjais.

Tarp Pelevino knygų „Čapajevas ir tuštuma“yra vienintelė pjesė, pagal kurią jau du dešimtmečius leidžiama teatro scenoje. Režisieriaus Pavelo Ursulo pastatytame spektaklyje dalyvauja visa eilė nuostabių aktorių – Michailas Efremovas, Michailas Policeimako, Michailas Krylovas, Goša Kucenka, Pavelas Sborščikovas, Ksenija Chasovskikh ir kiti.

Straipsnyje pateikėme Pelevino romano (pilna versija) „Čapajevas ir tuštuma“santrauką.