Dmitrijus G. Levitskis, menininkas: biografija ir kūryba

2024 Autorius: Leah Sherlock | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-17 05:43

Rusijos istoriją veidais nusakęs autorius Dmitrijus Grigorjevičius Levitskis buvo „galantiškojo“amžiaus menininkas, o išoriškai – „nebendros išraiškos“žmogus: išraiškingas, aistringas, šiek tiek tulžies. Dailininkas turėjo retą dovaną, jis užfiksavo visas XVIII amžiaus realijas, kad galėtų mokytis tolimiausių jų palikuonių. Prieš mus menininkas Levitskis atskleidžia erą visoje savo šlovėje: karalių ir dvariškių, filosofų ir pasauliečių liūtų, š altų gražuolių ir rašytojų, pramonininkų ir diplomatų, aristokratų ir pirklių, valdininkų ir kariškių, tėvų ir jų vaikų veidus ir šie portretai gali autentiškiau nei bet kokie žodžiai pasakyti apie praeitį, kuri jau seniai praėjo ir niekada nebegrįš.

Istorijos tapytojas

Menininkas Levitskis meno mylėtojams padovanojo neįkainojamą dovaną – šimtus ir šimtus portretų, vaizduojančių kvailus ir protingus, piktus ir malonius, š altus ir jausmingus veidus, kurių kiekvienas turi savo charakterį, su savo biografija. ŠieKotrynos Didžiosios šimtmečio atstovai įkūnija pačią labai sunkaus ir labai kūrybingo laiko esmę. Menininkas Levitskis neparašė nė vieno grynai istorinio žanro paveikslo, nors daugiau nei visiškai įvykdė istoriko misiją.

Likimas pirmiausia jį išaukštino, suteikdamas garbę ir šlovę, o paskui paslėpė pačiame tolimiausiame ir nelankomame kampelyje: amžininkai greitai pamiršo menininką Levickį, kurio portretais ką tik žavėjosi. Visuomenė turėjo savo reikalus – skaičiavimus, intrigas, ar tai iki tapybos! Niekas net nežino, kur tiksliai yra Smolensko kapinių piliakalnis, po kuriuo guli nuostabus žmogus, įamžinęs savo epochos išvaizdą.

Biografija

Dailininkas Dmitrijus Levitskis gimė apie 1735 m. (tiksli data nenustatyta) mažame kaime Poltavos srityje. Klanas buvo senas kunigiškas, kilęs iš tose vietose gerai žinomo Vasilijaus Noso. Tėvas Grigorijus Kirillovičius, talentingas ir išsilavinęs žmogus, daug metų studijavo graviūrą Lenkijoje ir tapo puikiu meistru.

Būtent Lenkijoje jis gavo naują pavardę, kuria apsigyveno Kijeve ir pasamdė savo parapiją bažnyčioje pas pažįstamus kunigus. Jo darbas daugiausia buvo skirtas dvasiniam principui, nes Kijeve jis bendradarbiavo su Teologijos akademija ir dirbo Kijevo-Pečersko lavros spaustuvėje.

Dovana

Agafjos žmona (pavardė Levitskaja, kurios pavardę pasivadino kunigas graveris) pagimdė jam keturis sūnus ir dukrą. Vyriausias sūnus gavo ryškiausią šlovę. Visa menininko biografijaLevitskis sako, kad būtent jis iš savo tėvo paveldėjo kompozicijos dovaną, kuri skyrėsi nuo visų jo amžininkų, tikslų piešinį visose detalėse, taip pat pasitikintį natūralų darbą.

Dvasininkijos ir aukšto išsilavinimo inteligentijos ratas supo berniuką nuo gimimo, nes jis užaugo daug skaitęs, protingas ir išsilavinęs. Be to, jauno menininko D. Levitskio charakteris buvo toks: iki tam tikro gyvenimo momento jį lydėjo pasitikėjimas savo jėgomis ir sugebėjimais. Ir tai, kad jis buvo talentingas, niekada nesukėlė ginčų.

Meistriškumo pradžia

Remiantis kai kuriais pranešimais, 1752 m. jaunuolis susipažino su garsiuoju dailininku Aleksejumi Petrovičiu Antropovu ir ši pažintis turėjo įtakos dailininko D. G. Levitskio gyvenimui. Tuo metu jie turėjo dirbti kartu ties Kijevo Šv. Andriejaus bažnyčios paveikslu. O po šešerių metų jaunuolis atvyko į Sankt Peterburgą ir ne tik tapo šio garsaus meistro mokiniu, bet ir kitus šešerius metus gyveno jo name. Kaip Antropovo asistentas, Levitskis nutapė Triumfo vartus Jekaterinos II karūnavimui. Ir po dvejų metų jis pats atkūrė šį pastatą.

1767 m. jis netgi tapo turtingas, kartu su dailininku Vasilevskiu užbaigęs du ikonostas ir daugiau nei septyniasdešimt atvaizdų Maskvos Kiroioannovskajos ir Kotrynos bažnyčioms. Apie kitus mokytojus informacijos nėra. Tačiau yra toks faktas: jau patys pirmieji menininko Levitskio įžymybių portretai radikaliai skyrėsi nuo menininko Antropovo stiliaus. Būdas buvo absoliučiainaujas ir nepriklausomas, labiau atitinkantis Vakarų Europos meistrų drobes, o ne jo brangaus mokytojo viziją. Viskas buvo kitaip: lengvumas, lengvumas, nebūdingas to meto rusų tapybai, pustonių gama, glazūravimas, ypač švelninantis intensyvias spalvas, ir tokia šviesi-orinė aplinka, būdinga Levitskio kūrybai.

Pirmas atšildymas

Tai buvo laikas, kai klestėjo menai: buvo statomi grandioziniai rūmai, didžiulė Vakarų mokyklų įtaka, nes į šalį buvo kviečiami geriausi architektai, muzikantai, menininkai. Naujoji estetika viską sugėrė lengvai, palikdama nepajudinamą dvasios tiesumą ir labai sveiką pradą, galintį duoti pradžią Rokotovui ir Levitskiui, kurių kūryba yra pats gyvenimas. Kartu menininkas to meto visuomenėje reiškė ne ką kitą, kaip gerą virėją ar laikrodininką. Žinoma, portretų tapytojas Levitskis didžiąją gyvenimo dalį gyveno tarp aukščiausių aukštuomenės, deimantų spindesyje.

Ir tai, greičiausiai, yra didžiausias disonansas – priklausomybė nuo meninės medžiagos nieko gero neduoda. Antropovas buvo geras žmogus, bet šiek tiek smulkmeniškas, su juo nebuvo lengva. Jis nekentė Dailės akademijos ir visais būdais prieštaravo dviejų meistrų pamokoms. Levitskis gana greitai sugebėjo nustoti priklausyti nuo mokytojo grynai finansiškai, todėl vėliau jis vedė tokias pamokas. Po dešimties metų įgūdžiai buvo galutinai nušlifuoti, o tai padėjo prancūzas Langrene ir italas Valeriani – abu akademikai. 1770 metais tikrasisšlovė.

Merginos

1770 m. Levickis gavo aukso medalį iš Dailės akademijos už architekto Kokorinovo portretą, kurį pristatė ten surengtai parodai. Dalyvavo įžymybės - Losenko, Grootas, tačiau Levitskiui besąlygiškai buvo skirta pirmoji vieta už formos tobulumą ir dvasinę pilnatvę. Būtent todėl 1773 metais dailininkė gavo pačios imperatorienės užsakymą ir nutapė mergaičių – Smolno instituto auklėtinių – portretus. Tai buvo pirmoji ir kol kas vienintelė mergaičių mokykla. Anksčiau bajorės mokydavosi pas guvernantes, o vargšės visai nesimokė. Tai buvo gera imperatorienės iniciatyva – Smolno vienuolyne atidaryti kilmingųjų mergelių institutą.

Visuose portretuose menininko talentas atsiskleidė kiek įmanoma. Levitskis pasirodė esąs ne tik puikus psichologas, bet ir puikus dekoratyvinis tapytojas. Portretai buvo padaryti kaip apeiginiai alegoriniai paveikslai: Borščiovo mokinys įkūnijo teatrą, Molčanova – mokslą, Alymova – muziką ir t.t. Šiuose portretuose atsispindi visas XVIII amžius savo estetinėje sistemoje.

Mūras

Per mažiau nei dvidešimt metų menininko Levitskio įžymybių portretai geriausiu atveju buvo pamiršti, o kartais net suvaidinta prieš jį. Imperatorienė kartkartėmis keisdavo savo favoritus, ji visada elgdavosi su masonu labiau nei neigiamai. Ir Levitskis buvo masonas, kaip ir kai kurie jo globėjai. Pagrindiniai klientai ilgą laiką buvo kancleris princas Bezborodko ir prezidentasDailės akademijos grafas Betskojus. Valdant daugeliui princų ir grafų, kėdės kadaise drebėjo. Kancleris prarado visą savo valstybinę valdžią Potiomkinui, o pagyvenęs Betskojus jau buvo nenaudingas valstybei.

Byla „Trutnya“leidėjui Nikolajui Novikovui iškelta ir šį vardą sunku atskirti nuo Levitskio vardo, net mes Novikovą žinome iš dailininko tapyto portreto. Abu jie buvo masonai. Tada Levitskis krito ne tik iš palankumo. Ji atsinešė neaiškumą. Per paskutinį savo gyvenimo ketvirtį Levitskis beveik nedirbo, jo šio laikotarpio drobes galima suskaičiuoti ant pirštų. Drobės kaip visada puikios. Bet jų nedaug. Labai mažai. Ir tada, jau būdamas ypatingos senatvės, Levitskis tapo aklas.

Kai džiaugsmas prarandamas

Devintojo dešimtmečio viduryje pedagogas ir rašytojas Novikovas tiesiogine prasme atvėrė menininkui akis į jo gyvenimą ir šio gyvenimo prasmę. Žinoma, jis buvo nuostabus draugas. Menininkui tapo akinamai aišku, kad jo gyvenimas buvo nugyventas melu, veidmainiavimu ir melu, kuris ne tik jį supo, bet ir jis pats buvo jų tėvas kiekvieną valandą ir kiekvieną dieną. Apgaulė jam atrodė fantasmagoriška, o labiausiai jį siaubė jo paties dalyvavimas joje.

Toliau kurį laiką gyvenimas tęsėsi kaip anksčiau. Po pusryčių Levitskis stovėjo prie molberto taip, kad drobės viena po kitos išėjo iš studijos, o kilnūs klientai džiaugėsi ir dėkojo. Tačiau tapytojas nebegalėjo atsidžiaugti. Dingo kūrybos, kūrybos laimė, o juo liko tik nepasitenkinimas ir tuštuma. Tada buvo išbandyti nauji būdai – žmonės, liaudies temos. Pasirodėdailininko dukters liaudiškais vestuviniais drabužiais portretas. Bet deja. Ilgametis darbas pagal užsakymą padarė savo darbą. Jame nebuvo daugiau tiesos nei anksčiau. Paaiškėjo, kad tai saloninė, o ne liaudies.

Stilius

Menininkui nepasisekė sudvasinti vaizdai, nes visa siela pasirodė sugniuždyta nuo šių spinduliuojančių portretų, kuriuose neišvengiamas ir š altumas, ir saldumas, ir dirbtinumas. Ir viskas dėl to, kad mene nuolaidos, net ir mažiausios, nepriimtinos, taip pat ten neturėtų būti jokios pusės tiesos. To negalėjo pakeisti puikus meistriškumas, spalvų meistriškumas, nuostabus piešimas ar puikus tonų pojūtis. Bet juk dėl viso to dailininko D. G. Levitskio įžymybių portretai buvo tokie reikšmingi ir tokie gražūs!

Masonai visiškai sužlugdė menininką. Dabar jis jautė nuolatinį sielvartą, gedimą, o darbo pagal užsakymą valandos tapo nepakeliamos. Levitskį traukė skaitymas, apmąstymai, vienatvė. Jis nebuvo pasirengęs kovotojo vaidmeniui. Jam buvo tiesiog liūdna. Kilmingi užsakovai tai pajuto nuo pat pradžių, o teismas menininką pamiršo kone akimirksniu. Praėjo dveji ar treji metai, kol į duris pasibeldė tikras skurdas.

Kartu su era

Akademija turėjo išeiti su juokinga dviejų šimtų rublių metine pensija. Ši dalomoji medžiaga buvo tokia nereikšminga, kad atrodė ne kaip palaima, o kaip įžeidimas. Tai suprantama – Levitskis buvo nepriimtinas. Neišvyko dėl silpnos sveikatos, tai buvo pretekstas. Keitėsi Akademijos vadovybė, dingo buvę geradariai. Dailininkaspaliko gausią šeimą ir be lėšų progresuoja aklumas. Kova už būvį buvo žeminanti, sunki ir labai ilga.

Jo amžininkai savo atsiminimuose aprašė, kaip aklas senolis praleido ilgas valandas klūpėdamas Dailės akademijos bažnyčioje. Jis mirė sulaukęs aštuoniasdešimt septynerių ir iki to laiko buvo visiškai pamirštas kaip menininkas. Per paskutinį savo amžiaus ketvirtį - nuo 1800-ųjų pradžios, jis paliko mums veisėjų Bilibino ir garbės tarnaitės Protasovos portretus iš pagrindinių darbų. Tai beveik viskas. Ir koks produktyvus šis šepetys buvo anksčiau! Kotrynos era išseko, todėl jos dainininkė nutilo.