Nedidelis raktas – funkcijos, savybės ir reikalavimai

2024 Autorius: Leah Sherlock | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-17 05:43

Dur ir minor yra dvi pagrindinės klasikinės Europos muzikos skalės. Jose parašytos beveik visos muzikinės kompozicijos, tačiau jos nėra vienintelės. Be jų, yra daug daugiau modalinių tipų, pavyzdžiui:

• Jonijos;
• Dorianas;
• Frygian;
• Mixolydian;
• Eolinis;
• Lokrijanas.

Tačiau, kaip minėta anksčiau, dažniausiai naudojami mažoriniai ir mažoriniai klavišai.

Dur ir moll apibrėžimas

„Major“lotynų kalboje žymimas dur. Atitinkamai moll vertime yra „nereikšmingas“(yra terminų skambesio panašumas, todėl prisiminimas nelaikomas labai sunkia užduotimi).

Muzikinis režimas – tai stabilių ir nestabilių žingsnių derinys, sukurtas pagal tam tikrą modelį.

Skirtumas tarp dur ir moll

Visi žino ryškų dviejų pagrindinių skirtumų skirtumą:

• didysis – linksmas ir lengvas (išvertus iš lotynų kalbos – „didelis“);
• nepilnametis – liūdna ir niūri (išverstaiš lotynų kalbos „mažas“).

Tačiau profesionaliai žiūrint, garso skirtumas turi pagrindą, galintį pateisinti šį modalinį kontrastą.

Remiantis muzikinės gramatikos eiga, darytina išvada, kad skalė susideda iš 7 natų (8-oji yra pirmoji, bet tik kita oktava), kiekviena nata, kitaip tariant, yra žingsnis. Vadinasi, šių žingsnių skaičius bus lygus septyniems. Nors jie priklauso tai pačiai šeimai (pavyzdžiui, C-dur arba C-moll), jie atlieka skirtingas funkcijas.

Taigi, šeimos nariai skirstomi į stabilias ir nestabilias stadijas. Pirmieji atlieka tonacijos pagrindo vaidmenį, o antrieji gali „vaikščioti“ir yra nenuoseklūs. Jie nuskaito (išsprendžia) į stabilius arba moduliuoja (palieka į kitą raktą).

Moll klavišu stabili III pakopa visada bus sumažinta puse tono (nuo E iki E-plokštumo). Būtent šis atsitiktinis ženklas (plokštumas) padaro minorinę triadą tokia.

Triada yra trijų žingsnių akordas.

Pagrindinis klavišas

Ir mažoras, ir minoras turi 7 natas, tačiau jų struktūra skiriasi.

Jei paimsime C-dur kaip pavyzdį, tai nata Do yra tonikas, nuo kurio bus skaičiuojama. Taigi, žingsniai yra tam tikru atstumu vienas nuo kito:

• I-II (tonas);
• II-III (tonas);
• III-IV (pusbalsis);
• IV-V (tonas);
• V-VI (tonas);
• VI-VII (tonas);
• VII- I (pusbalsis).

Reikėtų prisiminti, kad pustonis yra mažiausias atstumas tarp garsų, o tonas yra dviejų pustonių suma.

Mažasis klavišas

To paties pavadinimo struktūra C, bet jau minora:

• Do – Re (tonas);
• Re – E-plokštis (pusbalsis);
• E plokščias – F (tonas);
• F – Sol (tonas);
• Sol – A-plokštis (pustonis);
• A plokščias – B plokščias (tonas);
• B plokščias – C (tonas).

Kaip pastebėjote, palyginti su pagrindine, yra reikšmingų pokyčių. Visų pirma, tai atsitiktinių (šiuo atveju butų) buvimas minoriniu tonu. Jų yra dėl to, kad keičiasi tonų ir pustonių tvarka.

Pastatas

Doroje privaloma seka eikite:

tonas-tonas-pustonis-tonas-tonas-tonas-pustonis

Minoru:

tonas-pustonis-tonas-tonas-pustonis-tonas-tonas

Be žemesnio III laipsnio, VI ir VII pakopos čia taip pat nuleidžiamos puse tono.

Dvi aukščiau aprašytos schemos yra visų didžiųjų ir mažųjų klavišų konstravimo pagrindas.

Paralelės

Muzikos terminologijoje yra tokia sąvoka kaip „lygiagretieji klavišai“. Tai apima atsitiktinių (plokščių ir aštrių) panašumą tam tikru žingsniu ir tikslia tvarka.

Tai reiškia, kad mažieji klavišai yra lygiagrečiai didžiosioms. Iš pirmo žvilgsnio gali atrodyti, kad principasparalelės statomos taip: C-dur - C-moll; D-moll – D-moll, bet tai dažna pradedančiųjų klaida.

Kokia prasmė?

Mygtukai yra panašūs tuo, kad juose yra tie patys atsitiktiniai, tačiau jie yra lygiagrečiai, nes yra priešingi. Pavyzdžiui, C-dur yra lygiagreti a-moll, nes nei pirmasis, nei antrasis klavišai neturi jokių ženklų. Jei pažvelgsite į fortepijono klaviatūrą, jie visiškai praeis per b altus klavišus.

D-dur klavišai bus lygiagrečiai su B-moll, nes ir pirmas, ir antrasis aukštųjų dažnių rakto raktas turi F ir C ryškumą.

D-dur:

• I - II (tonas);
• II – III F-sharp (tonas);
• III F-sharp – IV (pustonis);
• IV – V (tonas);
• V – VI (tonas);
• VI – VII C aštrus (tonas);
• VII C-sharp – I (pustonis).

h-moll (minor rašoma mažomis lotyniškomis raidėmis):

• I – II C-sharp (tonas);
• II C-sharp - III (pustonis, III laipsnis);
• III – IV (tonas);
• IV – V F-ryškus (tonas);
• V F-sharp – VI (pustonis);
• VI – VII (tonas);
• VII – aš (tonas).

Makro klavišo ženklai yra lygūs didžiojo klavišo ženklams.

Verta pažymėti, kad tonacija gali turėti tik vieną paralelę. C-dur yra lygiagreti tik A-moll ir pan.

Kaip nustatyti?

Yra vienas labai paprastas būdas greitai nustatyti lygiagrečius klavišus. Iš solfedžio kurso studentai žino intervalo sąvoką. Vienas iš jų yra trečias (3 klavišų pločio ir du garsai kraštuose).

Taigi, paralelę galima nustatyti pagal trečdalį, bet mažą. Yra maži ir dideli intervalai, jų skirtumas slypi tonų sumoje. Didžiąją trečdalį sudaro 2 tonai, o mažąjį – 1, 5.

Jei reikia išsiaiškinti paralelę dur, tada iš pagrindinės natos – C, pavyzdžiui, mažoro – sukuriame mažąją trečdalį ir galiausiai pereiname prie natos A – ir tai yra būtent ką reikėjo rasti. Dėl to paaiškėja, kad C-dur paralelinis minorinis klavišas bus a-moll.

Su minorine viskas yra taip pat, tik atvirkščiai: atsižvelgiant į e-mollą, reikia nedelsiant išsiaiškinti jo paralelę. Iš natos Mi pastatome nedidelį trečdalį, bet jau aukštyn gauname garsą Sol.

Rezultatas: e-moll yra lygiagreti G-dur ir apima tuos pačius ženklus.

Principas siekiant išvengti painiavos:

• jei reikia rasti minorinį klavišą – mažąjį trečdalį ŽEMYN;
• jei reikia rasti mažąjį klavišą – mažoji trečdalis yra AUKŠTYN.

Nedideli tipai

Yra 3 minoro atmainos, kurios paverčia ją ryškesniais, tačiau savitais garsais:

• natūralus;
• harmonika;
• melodingas.

Natūrali minorinė forma yra pati paprasčiausia, ji mums atrodo klasikinėje versijoje be jokių pakeitimų:

• pagrindinė toniko scena - La;
• antras etapas – C;
• online – anksčiau;
• ketvirtas sąraše – Re;
• nedidelis dominuojantis - Mi;
• šeštas grynasis – Fa;
• septintas valymas – druska;
• ir vėltonikas – La.

Garsas skaidrus, supaprastintas ir mažiau išskirtinis.

Minor harmonika yra labai ryški ir labiausiai pageidaujama praktikoje.

• pirmasis tonikas - La;
• antra vis tiek - C;
• trečias, sudarydamas nepilnametį trečdalį - Prieš;
• subdominantas – Re;
• patikintis savimi dominuojantis - Mi;
• vis dar ramus šeštas - Fa;
• jau pakylėtas ir nervingas – G-sharp;
• leidimas tonikui – La.

Konstrukcijos ypatumas – 7 pakopos padidinimas, kuris tik bando išspręsti į toniką. Jos uolumas dažnai būna tragiškas. Ši technika dažniausiai naudojama kaip muzikinės frazės ir viso kūrinio pabaiga.

Sunkiausia molio melodinė forma, nes ji turi daugiausiai pakeitimų.

• vyriausiasis vedėjas – La;
• stabili antra – C;
• modalinė charakteristika – anksčiau;
• subdominuojanti ketvirta – Re;
• turintis teisę - Mi;
• pakėlė šeštą vietą – F-sharp;
• po jos įkvėpta septintoji nata – G-sharp;
• viršutinė skalė – La.

Kylant, VI ir VII pakopos viršutinėje skalės dalyje eina švelniai ir užsitęsia, dėl to vaizdas įgauna savo pavadinimą. Verta paminėti, kad mažėjančioje versijoje melodinės formos nėra, t. y. atvirkštine tvarka minoras skambės kaip natūralus:

• viršutinė A;
• nusiramina septintas – Sol (bekar);
• už jos ramus šeštasis – Fa (bekar);
• viskas irgi stabilu - Mi;
• subdominantas – Re;
• mažasis trečdalis - C;
• pasiekiu toniko - C;
• taškas skalėje – La.

Bekary (ženklas, atšaukiantis padidėjimą ir sumažėjimą) pašalina aštrius taškus, kurių reikėjo norint padidinti VI ir VII žingsnius. Kadangi natūralios formos jie nesikeičia, bekaras grąžina jiems klasikinę formą.

Diorėje taip pat yra visų tipų, tačiau struktūros pokyčiai skiriasi.

Visi klavišai

Iš viso yra 24 klavišai, bet nėra prasmės įsiminti be logikos. Panašiam tikslui pasitarnauja absoliučiai genialus daiktas – ketvirtadalis arba tiesiog penktas ratas.

Joje yra ir mažosios, ir mažosios raidės.

Apskritimas pastatytas remiantis tos pačios aukščiau aprašytos paralelės principu. Jos pagrindas – mylimas C-dur ir A-moll. Bet kodėl? Šie du klavišai, pirma, yra lygiagrečiai ir, antra, neturi jokių ženklų prie rakto. Tolesnis judėjimas vyksta dviem kryptimis;

• dešinėje - aštrūs klavišai;
• kairėje – plokšti klavišai.

Tačiau jie juda ne chaotiškai, o griežta tvarka, kurią lemia simbolių skaičius.

C-dur ir A-moll - 0 ženklų, o tada yra šaka:

• G-dur ir jo paralelė - E-moll (=1 aštrus);
• F-dur ir jo paralelė – d-moll (=1 butas).

Po jų bus tonacijos jau su dviem ženklais, todėl tai tęsis ratu iki maksimumokiekis yra septyni. Tai bus raktai:

• F-sharp-dur ir jo draugas - D-sharp minor;
• G-dur su E-moll.

Išsamiai minorinių klavišų analizei kvintinių ratas yra puikus. Jokiu būdu negalima pasiklysti, nes visa svarbi informacija yra išdėstyta miniatiūroje.

Pirmą kartą apskritimo sąvoka pasirodė teoretiko ir kompozitoriaus Diletskio darbe „Muzikos gramatikos idėja“1679 m.

Aš. S. Bachas praktiškai pademonstravo visų kolekcijos „Gerai temperuotas klavieras“klavišų įvairovę. Jame buvo 48 preliudai ir fugos, parašytos dviem tomais.

Šopenas, o vėliau Šostakovičius parašė savo preliudijas visais 24 klavišais.

Rezultatas

Muzika yra ta pati matematika, kurioje neapsieisite be skaičiavimų, skaičiavimų ir schemų. Paradoksali mintis: visas meninis garso spindesys yra paremtas skaičiais ir lentelėmis paremtu pagrindu.

Mažieji klavišai yra ryški išraiškos priemonė, galinti paveikti kūną iš skirtingų fiziologinių pusių ir išlaisvinti iš sielos tikrus žmogiškus jausmus.