Rafaelio Santi šokiai. "ginčas"

2024 Autorius: Leah Sherlock | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-17 05:43

Raphael Santi – vienas iš Renesanso genijų. Išgyvenęs vos 37 metus (1483-1520), jis paliko turtingą grafinį ir architektūrinį paveldą, neprilygstamą tokiai trumpai kūrybinei veiklai. Nepaprastas meistro talentas atvėrė jam galimybę gauti užsakymą Popiežiaus rūmų freskos tapybai. Ryškiausi šio ciklo Rafaelio Santi kūriniai yra „Ginčas“, „Parnasas“ir „Atėnų mokykla“. Jie pripažinti šedevrais, daugelio vėlesnių kartų menininkų etalonu ir iki šiol žavisi jų tobulumu. Šios freskos tapo geriausia freskomis, kurios užpildė keturis Apaštalų rūmų kambarius ir gavo pavadinimą „Rafaelio strofa“, dalis.

Įvairių talentų

Būsimas didysis meistras gimė Giovanni Santi, dvaro poeto ir dailininko, tarnavusio Urbino kunigaikščiui, šeimoje, nuo mažens įsitraukusio į tapybos, piešimo, geometrinių matavimų pasaulį. Santi buvo aštuoneri, kai mirė jo mama. Galbūt menininkas savo meilę jai įkūnijo visais vėlesniais metais, vaizduodamas savo madonas. Tai Rafaelio Dievo Motina, kuri atspindi tam tikrą vaikišką tyrumą ir spinduliuoja nepaprastąšvelnumas, būdingas tik motininei meilei. „Siksto Madona“ilgainiui taps jo įgūdžių viršūne ir šlove.

Kai Rafaeliui buvo tik 10–11 metų, mirė jo tėvas. Iš jo berniukas sugebėjo įgyti pirmųjų žinių ir, būdamas našlaičiu, tęsė mokslus Pietro Perugino dirbtuvėse, kur studijavo Umbrijos meno mokyklos mokslą. Iki Renesanso laikotarpio pabaigos siauro skirstymo į tapytojus, skulptorius, architektus, gravierius nebuvo. Visas šias specializacijas, dažnai ir kelias kitas, menininkas vienijo. Taigi Rafaelis gavo išsamų išsilavinimą vaizduojamojo ir graviravimo meno, taip pat architektūros srityje, o tai reiškia gilias matematikos, geometrijos žinias, gebėjimą apskaičiuoti piešinį ir sukurti tikslią perspektyvą. Tai ypač pastebima Rafaelio freskose, kurios sukuria apimties įspūdį ne tik sėkminga šviesa ir atspalviu, bet ypač geometrine perspektyva.

Kelias į Vatikaną

1504–1508 m. Rafaelis po gimtojo Urbino dirbo Florencijoje, kur susitiko su didžiausiais meistrais. Tarp jų buvo tuo metu mieste dirbę da Vinci ir Mikelandželas. Jaunasis menininkas atidžiai studijuoja jų techniką, tobulina anatominį piešinį, perspektyvinį pastatymą, architektūrinius ir geometrinius skaičiavimus. Jo talentas patraukia dėmesį, Rafaelio populiarumas sparčiai auga, jis gauna daugybę užsakymų pavaizduoti šventuosius, ypač madonas. 1507 m. čia, Florencijoje, Rafaelis susitiko su savo tautiečiu ir visagaliu popiežiaus architektu. Bramantė. Po metų jaunas talentingas menininkas persikelia į Romą, kur globoja ir globoja genialųjį Bramantę, kurios globojamas iš karto gauna popiežiaus Julijaus II užsakymą už freskomis tapyti kambarius (strofas) Apaštalų rūmuose. Vatikanas.

Stants

Kadangi naujasis popiežius nenorėjo naudotis patalpomis, kuriose iki jo gyveno Aleksandras VI (Borgia), Julijui II buvo rekonstruoti butai kitoje rūmų dalyje. Viename iš kambarių 25 metų Santi Rafaeliui buvo patikėta keturių sienų siužetinė tapyba. Palyginti mažas (6 x 10 metrų) kambarys buvo vadinamas „Stanza della Senyatura“arba „Parašų sale“, jis buvo skirtas popiežiaus darbo kabinetui ir jo asmeninei bibliotekai.

Meno istorikų žiniomis, Rafaelis niekada anksčiau nebuvo tapęs freskų ir tokių daugiafigūrų kūrinių. Didžiausi jo darbai buvo altorių apdangalai ir kartonai. Čia taip pat reikėjo sutvarkyti didžiulę (500 × 770 cm) sieninę erdvę su puslankiu viršumi, padiktuotu arkinės skliauto formos. Menininkas sukūrė keturias išradingas, puikiai subalansuotas kompozicijas.

Reikalinga atkurti keturis alegorinius intelektinės ir dvasinės veiklos vaizdinius: filosofiją, teologiją, poeziją ir muziką, teisę. Darbas truko apie trejus metus (1508-1511), o pirmąją iš freskų sukūrė Rafaelis Santi „Ginčas“, įkūnijęs teologiją. Tada sekė siužetai „Parnasas“, „Dorybė ir teisė“, „Atėnų mokykla“. Dar nebaigti darbai taip džiugino Julių II, kad jispavedė dailininkui nutapyti kitas tris stotis (kambarius), maždaug to paties ploto. Darbai juose buvo baigti tik 1517 m., likus trejiems metams iki menininko mirties. Šie keturi kambariai vėliau tapo žinomi kaip „Rafaelio stotys“.

Sklypo aprašymas "Ginčai"

Raphaelis Santi pavaizdavo istoriją, kurios visas pavadinimas verčiamas kaip „Diskusija apie sakramentą“. Abiejose sosto ir monstrancijos pusėse išsidėsčiusios dvi grupės: arčiau vidurio – Bažnyčios tėvai, kažkada turėję įtakos dogmų įtvirtinimui, popiežiai ir kardinolai, teologai, mąstytojai, tikintieji, pilni jaunuoliai. religinės baimės. Vieni remiasi Biblija ir kitais krikščionių pirminiais š altiniais, vieni ginčijasi ar kalba, kiti klauso, kupini pagarbos ar pasinėrę į mintis. Vienas iš bažnyčios patriarchų ką nors padiktuoja raštininkui. Šis garbingas susirinkimas sprendžia dėl Eucharistijos (Šv. Komunijos tarp katalikų) – krikščioniškojo gyvenimo š altinio ir viršūnės – šventimo. Toks yra Rafaelio Santi „Dispute“apie žemiškąjį veiksmą, ant kurio jis pastatė dangiškąją sceną.

Jėzus sėdi virš altoriaus šviesos spinduliais. Jo dešinėje – Švenčiausioji Mergelė, o kairėje – Jonas Krikštytojas. Abiejose jų pusėse ant debesų įsikūrę apaštalai Paulius ir Petras, gerbiami italų šventieji Antanas Paduvietis ir Pranciškus Asyžietis, Biblijos veikėjai: Mozė, Adomas, Jokūbas ir kiti. Virš jų sklando arkangelai. Prie Kristaus kojųŠventoji Dvasia nusileidžia į monstranciją. Dievas Tėvas pakyla virš pagrindinės trejybės, viena ranka laikydamas sferą, kita laimina žemėje vykstantį veiksmą, taip garantuodamas aukštesnių jėgų buvimą Bažnyčios sakramente.

Dantės portretas

Tarp bevardžių figūrų Rafaelio freskoje yra kelių atpažįstamų veidų vaizdai. Šiame sakramente Santi pavaizdavo Sikstą IV – valdančio popiežiaus dėdę. Apeiginiais drabužiais jis stovi visu ūgiu iškart už raštininko, dešinėje sosto pusėje (žiūrovo požiūriu). Už jo – įspūdingas Dante Alighieri profilis, apsirengęs raudonai ir vainikuotas laurų vainiku. Jis yra minioje, šiek tiek žemiau už popiežių, matosi tik jo galva ir petys. Šį dviejų figūrų derinį Rafaelis sukūrė ne veltui. Pažangus vėlyvųjų viduramžių mąstytojas, poetas, teologas ir politikas Dante Alighieri savo darbais padarė didelę įtaką Renesanso humanizmo formavimuisi, taip pat kultūros ir filosofijos sferoms. Neryški Siksto IV figūra su atviru delnu, ištiestu į priekį, rodo jo globą ir apsaugą menams, mokslams ir filosofijai.

Kitų istorinių asmenybių portretai

Keturi didieji tėvai ir pirmieji Bažnyčios lotynų kalbos mokytojai yra iš abiejų pusių prie paties altoriaus. Kairėje su knygomis rankose popiežius Grigalius I ir šventasis Jeronimas, lotyniškos kanoninės Biblijos kūrėjas. Dešinėje – įtakingiausias pamokslininkas ir teologas Augustinas Palaimintasis ir Milano vyskupas Ambraziejus.

Skiltyje „Ginčas“Rafaelis Santi parodė daugiaukeli atpažįstami portretai – italų vienuolio reformatoriaus Savonarolos ir Juliaus II, tuo metu valdžiusio popiežių. Kairiajame freskos krašte nutapytas Rafaelio mokytojas ir mecenatas, didysis Aukštojo Renesanso architektas Donatas Bramante. Atsirėmęs į turėklą, jis laiko knygą ir per petį žiūri į labai moteriškų bruožų jaunuolį, panašų į daugelį Rafaelio Madonų. Kas žino, gal Santi vėl taip pavaizdavo savo mamą?

Technika, kompozicija ir perspektyvos „Ginčai“yra puikūs ir gali būti laikomi nepralenkiamais. Tačiau taip nėra. Pats Rafaelis pranoko save. Priešingoje sienoje – kitas filosofiją įkūnijęs siužetas – „Atėnų mokykla“. Ši freska, sudėtingiausia kompozicija ir perspektyviu pastatu, turinti gilų turinį, kupina įkvepiančios jėgos ir pagrįstai laikoma pasaulio šedevru.