„Napoleono karūnavimas“: Dovydo paveikslo analizė

2025 Autorius: Leah Sherlock | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2025-01-24 17:53

Napoleonas Bonapartas yra didysis Prancūzijos imperatorius, kurio karūnacija įvyko 1804 m. gruodžio 2 d.

Jacques-Louis David revoliuciniu laikotarpiu

Nr.

Deividas – klasicizmo atstovas prancūzų tapyboje. Dalyvavo revoliuciniame judėjime ir pasisakė už karaliaus Liudviko XVI nuvertimą. Jis sukūrė daugybę paveikslų revoliucinėmis temomis: „Marato mirtis“, „Prieaika pokylių salėje“. Maždaug tuo pačiu metu Luvre jis įkūrė Nacionalinį muziejų.

''Napoleono karūnavimas'' – Dovydo paveikslas, šiuo metu esantis Luvre, jį gali pamatyti visi muziejaus lankytojai. Tiesą sakant, originalus paveikslo pavadinimas yra „Imperatoriaus Napoleono I dedikacija ir imperatorienės Žozefinos karūnavimas Notre Dame katedroje 1804 m. gruodžio 2 d.“, tačiau kasdieniame gyvenime dažniau naudojamas sutrumpintas variantas.

Menininkas su dideliu džiaugsmu priėmė Napoleono pasiūlymą, nes buvo jo šalininkas ir visiškai pritarė būsimo imperatoriaus pažiūroms. Be to, po Robespierre'o mirties jis troškonaujas jo kūrybiškumo ratas.

Pasiruošimas Napoleono I karūnavimui

Napoleonas garsėjo meile Cezariams ir apskritai Romos imperijai, todėl savo įžengimą į sostą norėjo praleisti pagal savo skonį.

Prieš patį karūnavimą Senovės Romos stiliumi buvo ruošiamasi pasauliniu mastu, o ceremonijos vieta buvo garsioji Dievo Motinos katedra, kuri buvo greitai atstatyta po neseniai įvykusios revoliucijos padarinių ir papuošta senovės imperijos dvasia.

''Napoleono karūnavimas'' tapo magistro darbo viršūne ir prisidėjo prie klasicizmo atnaujinimo per realizmą.

Dovydo paveikslas

Visos drobės figūros yra kruopščiai sukurtos, kad būtų gerai atpažįstami visi veikėjai. Be to, menininkas aiškiai pademonstravo savo požiūrį į tam tikrus aspektus, kuriuos tapytojas aiškiai kritikuoja ir iš dalies išreiškia nepagarbą.

Paveiksle ''Napoleono karūnavimas'' Jacques-Louis David bandė perteikti visus šios ceremonijos įvykius.

Pavyzdžiui, religinė visos procedūros atmosfera, prabanga ir pompastika, o pats popiežius, pasipuošęs auksu ir pasipūtęs veide, visiškai nesukuria dvasingumo atmosferos, o veikiau yra pasityčiojimas. Tai yra pagrindinė nepagarba. Kadangi Dovydas buvo revoliucinio charakterio, Dievo Motinos katedrą jis pavaizdavo kaip diletantų susibūrimo vietą, o ne kaip Viešpaties šventyklą.

Kai imperatorius pamatė baigtą paveikslą, jis pareikalavo, kad tapytojas pasikeistųscena, kurioje popiežius sėdi išsiblaškęs, susidėjęs rankas ant kelių. Napoleono samprotavimai buvo labai aiškūs: jis nevertė Dievo tarno ateiti iš tokio atstumo, kad jis nieko nedarytų.

Klasikinis Dovydo realizmas

Pats Napoleonas buvo smulkiosios buržuazijos atstovas, o jo išvaizda prašmatnioje karališkoje aprangoje jau savaime turėjo sukelti pajuoką, tačiau dailininkui pavyko šį faktą sušvelninti, pabrėždamas savo pozos vyriškumą ir didingumą.

Būsima imperatorienė Josephine turėjo labai prastą reputaciją, tačiau jos vyras pareikalavo ją karūnuoti, nepaisant to, kad jokia karalienė nebuvo apdovanota tokia garbe. Norėdamas nutildyti šį faktą, Dovydas pavaizdavo moters nuolankumą, ypatingą dėmesį skirdamas jos išoriniam grožiui.

Ant naujo imperinio režimo Prancūzijoje formavimosi slenksčio Dovydo realizmas suteikia tam tikrą karikatūrinę orientaciją. Kai kurie kritikai įžvelgia šias apraiškas visos ceremonijos vaizdavime. Turėdamas kritišką protą, Davidas galėjo tai padaryti, jei kažkas jam netiktų, nepaisant jo simpatijų naujajam lyderiui.

Nors Davidas dalyvavo pačioje ceremonijoje ir padarė kai kuriuos parengiamuosius eskizus, paveikslėlis 100 % neatspindi tikrų įvykių. Menininkas šiek tiek pakoregavo. Ryškus pavyzdys – imperatoriaus motinos atvaizdas, didingai įsitaisęs tarp dviejų centrinių kolonų fone. Juk iš tikrųjų ji nedalyvavo sūnaus karūnavime, o tuo metu buvo Romoje. Ant drobės ji meta Napoleonąneramiai liūdnas žvilgsnis.

Galima pastebėti dar vieną tikrovės iškraipymą. Paveiksle valdovas pavaizduotas su laurų vainiku ant galvos, o iš tikrųjų jis jį nuėmė, kad užsidėtų karūną. Daugelis tikėjo, kad vainikas labiau tinka imperatoriui nei karūna, todėl po kiek dvejonių Dovydas jam suteikė pirmenybę.

Jei menininkas sektų realybę, jis turėtų pavaizduoti Napoleoną prie popiežiaus kojų, o Žozefiną nuleisti dar žemiau. Tačiau žinodamas apie sudėtingus valdovo ir dvasininkų santykius, jis atsisakė šios minties.

Taigi Dovydas sustojo prie Napoleono surengtos imperatorienės karūnavimo.

Meistras taip pat atidavė duoklę architektūrinės struktūros didybės įvaizdžiui. Tai matyti per daugybę vertikalių ašių – tris kolonas, altorių su aukštomis žvakėmis.

Pagrindiniai paveikslo veikėjai

Nuotraukoje pavaizduota nuo 153 iki 200 žmonių, tačiau ne visus juos galima atpažinti. Tačiau šie simboliai yra neabejotinai atpažįstami:

• Kardinolas Faschas, kardinolas Caprara, Graikijos patriarchas, apsigyvenęs aplink Pijų VII;
• Neuchâtel ir Ponte Corvo princai, Prancūzijos kancleris, Italijos vicekaralius, princas Muratas ir trys maršalai – jie sudarė imperatoriaus karininkų grupę, kiekvienas dėvėdamas kepurę su plunksnomis;
• Napoleono broliai ir seserys, damos, princesės, kurios sudaro imperatorienės palydą;
• atkreipė į žiūrovą Napoleono motiną Madame Su, Madame de Fontanges, Monsieur de Cosse-Brissac, Monsieur deLaville ir generolas Bowmonas.

Paveikslo pabaiga

1807 m. buvo baigtas paveikslo „Napoleono karūnavimas“darbas. Napoleonas apžiūrinėjo drobę apie valandą, po to entuziastingai sušuko, kad Dovydas puikiai atliko savo darbą ir sukūrė imperatoriui reikalingą vaidmenį. Vėliau paveikslas buvo parodytas visuomenei, o tai suteikė jam didelį populiarumą.

''Napoleono karūnavimas'' (straipsnio pradžioje nurodyti nuostabaus įvykio metai) paryžiečius džiugino visus metus. Pastebėtina, kad Dovydas už savo darbą prašė tik šimto tūkstančių frankų, dėl to kilo daug ginčų su imperatoriškuoju ''buh alteriu'', kuris rado daug priežasčių neišrašyti mokesčio.

Paveikslas ''Napoleono karūnavimas'' (darbo prie drobės pradžios data – 1805 m. gruodžio 21 d., pabaiga – 1808 m. sausio mėn.) tapo didžiausiu jo autoriaus kūriniu.