Ekspresionizmas literatūroje: apibrėžimas, pagrindiniai bruožai, rašytojai ekspresionistai

2024 Autorius: Leah Sherlock | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-17 05:43

Neįprasta avangardo tendencija, ekspresionizmas, atsirado XIX amžiaus 90-ųjų viduryje. Termino įkūrėju laikomas žurnalo „Storm“įkūrėjas H. Waldenas.

Ekspresionizmo tyrinėtojai mano, kad ryškiausiai jis išreiškiamas literatūroje. Nors ne mažiau spalvingas ekspresionizmas pasireiškė skulptūroje, grafikoje ir tapyboje.

Naujas stilius ir nauja pasaulio tvarka

Pasikeitus socialinei ir socialinei santvarkai XX amžiaus pradžioje, dailėje, teatro gyvenime ir muzikoje atsirado nauja kryptis. Neilgai truko ir ekspresionizmas literatūroje. Šios krypties apibrėžimas nepasiteisino. Tačiau literatūrologai ekspresionizmą aiškina kaip daugybę daugiakrypčių kursų ir tendencijų, besivystančių praėjusio amžiaus pradžios Europos šalių modernistinės krypties rėmuose.

Kalbant apie ekspresionizmą, jie beveik visada reiškia vokišką tendenciją. Aukščiausias šios srovės taškas vadinamas „Prahos mokyklos“(vokiškai kalbant) kūrybos vaisiais. Jame buvo K. Chapekas, P. Adleris, L. Perutzas, F. Kafka ir kt. Su dideliu šių autorių kūrybinių nuostatų skirtumu juos siejo domėjimasis idiotiškai absurdiškos klaustrofobijos situacija, mistiški, paslaptingi haliucinogeniniai sapnai. Rusijoje šią kryptį sukūrė Andrejevas L. ir Zamyatinas E.

Daugelį rašytojų įkvėpė romantizmas ar barokas. Bet ypač gilią vokiečių simbolizmo ir prancūzų (ypač C. Baudelaire'o ir A. Rimbaud) įtaką literatūroje pajuto ekspresionizmas. Pavyzdžiai iš bet kurio autoriaus-sekėjo darbų rodo, kad dėmesys gyvenimo tikrovėms atsiranda per filosofinės būties pradus. Gerai žinomas ekspresionizmo šalininkų šūkis yra „Ne krintantis akmuo, o gravitacijos dėsnis“.

Pranašiškas patosas, būdingas Georgui Geimui, tapo atpažįstamu tipiniu ekspresionizmo, kaip tendencijos, pradžios bruožu. Jo skaitytojai eilėraščiuose „Didysis miršta…“ir „Karas“įžvelgė pranašišką prognozę apie artėjančią katastrofą Europoje.

Austrijos ekspresionizmo atstovas Georgas Traklas, turintis labai nedidelį poetinį paveldą, padarė didžiulę įtaką visai vokiečių kalbos poezijai. Traklio eilėraščiuose buvo simboliškai sudėtingų vaizdų, tragedijos, susijusios su pasaulio santvarkos žlugimu ir giliu emociniu turtingumu.

Ekspresionizmo aušra atėjo 1914–1924 m. Tai buvo Franzas Werfelis, Albertas Ehrensteinas, Gottfriedas Bennas ir kiti autoriai, kurie buvo įsitikinę didžiuliais praradimais tvirtų pacifistinių įsitikinimų fronte. Ši tendencija ypač ryškiai atsiskleidžia Kurto Hillerio darbuose. Poetinis ekspresionizmas literatūroje, pagrindiniai bruožaikurią greitai užfiksavo dramaturgija ir proza, todėl buvo sukurta garsioji antologija „Žmonijos prieblanda“, kuri skaitytojui buvo išleista 1919 m.

Nauja filosofija

Pagrindinė ekspresionistų pasekėjų filosofinė ir estetinė mintis buvo pasiskolinta iš „Idealiųjų esencijų“– E. Husserlio žinių teorijos, o apie intuicijos pripažinimą „žemės bamba“A. Bergsonas savo „gyvenimo“proveržio sistemoje. Manoma, kad ši sistema gali įveikti filosofinės materijos nelankstumą nesustabdomoje evoliucijos srovėje.

Štai kodėl ekspresionizmas literatūroje pasireiškia kaip neišgalvotos tikrovės kaip „objektyvios išvaizdos“suvokimas.

Posakis „Objektyvus matomumas“kilo iš klasikinių vokiečių filosofijos kūrinių ir reiškė tikrovės suvokimą kartografiniu tikslumu. Todėl, norint atsidurti „idealių esybių“pasaulyje, reikia vėl priešpriešinti dvasinį dalyką.

Ši idėja labai panaši į ideologinę simbolistų mintį, o ekspresionizmas literatūroje orientuojasi į Bergsono intuicionizmą, todėl ieško būties prasmės gyvenime ir neracionalumo. Proveržis gyvenime ir gili intuicija intuicijos lygmenyje deklaruojami kaip svarbiausi ginklai artėjant prie dvasinės kosminės tikrovės. Tuo pat metu ekspresionistai tvirtino, kad materialus pasaulis (tai yra išorinis pasaulis) išnyksta asmeninėje ekstazėje ir šimtmečių senumo būties „paslapties“sprendimas tampa beprotiškai artimas.

Ekspresionizmas XX amžiaus literatūroje aiškiai skiriasi nuo siurrealizmo ar kubizmo srovių, kurios šiek tiek išsivystėar ne lygiagrečiai. Patetika, be to, socialinė-kritiška, leidžia atskirti ekspresionistų kūrinius. Juose gausu protestų prieš visuomenės stratifikaciją į socialinius sluoksnius ir karus, prieš visuomenės ir socialinių institucijų vykdomą žmogaus asmenybės persekiojimą. Kartais ekspresionizmo autoriai efektyviai vaizdavo revoliucinio herojaus įvaizdį, taip parodydami maištingas nuotaikas, išreikšdami mistiškai šiurpų siaubą prieš neįveikiamą būties sumaištį.

Pasaulio tvarkos krizė, kaip ekspresionistų kūriniuose, pasireiškė kaip pagrindinė apokalipsės grandis, kuri, judanti didžiuliu greičiu, žada praryti ir žmoniją, ir gamtą.

Ideologinė pradžia

Ekspresionizmas literatūroje pabrėžia visuotinio pobūdžio pranašystės poreikį. Štai kas reikalauja stiliaus izoliacijos: reikia mokyti, skambinti ir deklaruoti. Tik tokiu būdu, atsikratę pragmatiškos moralės ir stereotipų, ekspresionizmo šalininkai stengėsi kiekviename žmoguje paleisti fantazijos siautėjimą, pagilinti jautrumą ir didinti trauką viskam, kas slapta.

Gal todėl ekspresionizmas atsirado susijungus menininkų grupei.

Kultūros istorikai mano, kad ekspresionizmo gimimo metai yra 1905 m. Būtent šiais metais Vokietijos Drezdene susikūrė bendraminčių asociacija, pasivadinusi grupe „Daugiausia“. Jai vadovaujant susibūrė architektūros studentai: Otto Mülleris, Erichas Heckelis, Ernstas Kirchneris, Emilis Nolde ir kt.. O 1911 metų pradžioje apie save paskelbė legendinė „Blue Rider“grupė. Tai apėmė įtakingąpradžios menininkai: Franz Marc, August Macke, Paul Klee, Wassily Kandinsky ir kiti.

Ekspresionizmo atstovai literatūroje užsidarė žurnalo „Veiksmas“(„Veiksmas“) pagrindu. Pirmasis numeris buvo išleistas Berlyne 1911 m. pradžioje. Jame dalyvavo poetai ir dar nežinomi dramaturgai, bet jau ryškūs šios krypties maištininkai: Toller E., Frank L., Becher I. ir kiti.

Ekspresionizmo bruožai spalvingiausiai pasireiškia vokiečių, austrų ir rusų literatūroje. Prancūzų ekspresionistams atstovauja poetas Pierre'as Garnier.

Poetas ekspresionistas

Šios krypties poetas gavo „Orfėjo“funkciją. Tai yra, jis turi būti magas, kuris, kovodamas su kaulinės medžiagos nepaklusnumu, pasiekia vidinę tikrąją to, kas vyksta, esmę. Poetui svarbiausia yra iš pradžių pasirodžiusi esmė, o ne pats tikras reiškinys.

Poetas yra aukščiausia kasta, aukščiausia klasė. Jis neturėtų dalyvauti „minios reikaluose“. Taip, pragmatizmo ir nesąžiningumo jame turėtų visiškai nebūti. Štai kodėl, kaip tikėjo ekspresionizmo įkūrėjai, poetui lengva pasiekti visuotinę priklausomybę sukeliančią „idealiųjų esencijų“vibraciją.

Išskirtinai sudievinto kūrybos akto kultas, ekspresionizmo šalininkai vadina vieninteliu patikimu būdu pakeisti materijos pasaulį, kad jį pavergtų.

Iš to išplaukia, kad tiesastovi aukščiau grožio. Slaptos, intymios ekspresionistų žinios apvilktos figūromis su sprogstamu ekspansyvumu, kurį sukuria protas, tarsi apsvaigimo ar haliucinacijų būsenoje.

Kūrybinis ekstazis

Kurti šios krypties šalininkui – tai kurti šedevrus intensyvaus subjektyvumo būsenoje, kuri grindžiama ekstazės būsena, improvizacija ir permaininga poeto nuotaika.

Ekspresionizmas literatūroje nėra stebėjimas, tai nenuilstanti ir nerami vaizduotė, tai ne objekto kontempliacija, o ekstaziška vaizdų matymo būsena.

Vokiečių ekspresionistas, jo teoretikas ir vienas iš lyderių Kazimieras Edschmidas tikėjo, kad tikras poetas vaizduoja, o ne atspindi tikrovę. Todėl ekspresionizmo stiliaus literatūros kūriniai yra nuoširdaus impulso rezultatas ir yra estetinio sielos malonumo objektas. Ekspresionistai neapsunkina savęs susirūpinimu išreikštos formos rafinuotumu.

Idėjinė ekspresionistinės meninės raiškos kalbos vertė yra iškraipymas, o dažnai ir groteskas, atsirandantis dėl laukinės hiperbolizmo ir nuolatinės kovos su besipriešinančia medžiaga. Toks iškraipymas ne tik deformuoja išorinius pasaulio bruožus. Tai sukelia pasipiktinimą ir stebina sukurtų vaizdų groteskiškumu.

Ir čia tampa aišku, kad pagrindinis ekspresionizmo tikslas yra žmonių bendruomenės atkūrimas ir vienybės su Visata pasiekimas.

„Ekspresionistinis dešimtmetis“vokiečių literatūroje

Vokietijoje, kaip ir visoje Europoje,Ekspresionizmas pasireiškė po smurtinių perversmų viešojoje ir socialinėje srityje, sukėlusių nerimą šalį pirmąjį praėjusio amžiaus dešimtmetį. Vokiečių kultūroje ir literatūroje ekspresionizmas buvo ryškiausias 10–20 XX amžiaus reiškinys.

Ekspresionizmas vokiečių literatūroje buvo inteligentijos atsakas į problemas, kurios atskleidė Pirmąjį pasaulinį karą, lapkričio revoliucionierių judėjimą Vokietijoje ir carinio režimo nuvertimą Rusijoje spalį. Senasis pasaulis buvo sunaikintas, o jo griuvėsiuose atsirado naujas. Rašytojai, kurių akyse įvyko ši pertvarka, aštriai jautė esamos tvarkos žlugimą ir tuo pačiu naujojo menkumą bei jokios pažangos naujojoje visuomenėje neįmanomumą.

Vokiečių ekspresionizmas buvo ryškus, maištaujantis, antiburžuazinis. Tačiau tuo pačiu metu, atskleisdami kapitalistinės sistemos netobulumą, ekspresionistai atskleidė siūlomą pakeitimą, visiškai miglotą, abstrakčią ir juokingą socialinę-politinę programą, galinčią atgaivinti žmonijos dvasią.

Ne iki galo supratę proletariato ideologijos, ekspresionistai tikėjo artėjančia pasaulio tvarkos pabaiga. Žmonijos mirtis ir artėjanti katastrofa yra pagrindinės Pirmojo pasaulinio karo pradžios laikotarpio ekspresionistinių kūrinių temos. Tai ypač aiškiai matyti G. Traklo, G. Geimo ir F. Werfelio tekstuose. Į šalyje ir pasaulyje vykstančius įvykius J. Van Goddis atsiliepė eilėraščiu „Pasaulio pabaiga“. Ir net satyriniai kūriniai parodo visą situacijos dramatiškumą (K. Kraus „Paskutinės žmonijos dienos“).

Estetiniai ekspresionizmo idealai subūrė po savo sparnu labai skirtingus meniniu stiliumi, skoniu ir politiniais principais autorius: nuo F. Wolfo ir I. Becherio, perėmusių revoliucinio visuomenės pertvarkymo ideologiją, iki G. Josto., kuris vėliau tapo poetu Trečiojo Reicho rūmuose.

Franzas Kafka yra ekspresionizmo sinonimas

Franzas Kafka teisingai vadinamas ekspresionizmo sinonimu. Jo įsitikinimas, kad žmogus gyvena jam absoliučiai priešiškame pasaulyje, kad žmogaus esmė negali įveikti jai besipriešinančių institucijų, todėl nėra būdo pasiekti laimės, yra pagrindinė ekspresionizmo idėja. literatūrinė aplinka.

Rašytojas mano, kad žmogus neturi pagrindo optimizmui ir galbūt todėl nėra gyvenimo perspektyvos. Tačiau savo darbuose Kafka siekė rasti kažką pastovaus: „lengvo“ar „nesunaikinamo“.

Žymiojo „Teismo“autorius buvo vadinamas chaoso poetu. Jį supantis pasaulis buvo klaikiai baisus. Franzas Kafka bijojo gamtos jėgų, kurias jau turėjo žmonija. Jo sumišimą ir baimę lengva suprasti: žmonės, pajungę prigimtį, negalėjo išsiaiškinti tarpusavio santykių. Be to, jie kovojo, žudė vieni kitus, naikino kaimus ir šalis ir neleido vieni kitiems džiaugtis.

Nuo pasaulio gimimo mitų eros XX amžiaus mitų autorių skiria beveik 35 civilizacijos šimtmečiai. Kafkos mitai kupini siaubo, nevilties ir beviltiškumo. Žmogaus likimas priklauso jau ne pačiai asmenybei, o kokiai nors anapusinei jėgai, ir ji lengvaiatsiskiria nuo paties žmogaus.

Žmogus, rašytojo nuomone, yra socialinė kūryba (kitaip ir būti negali), tačiau būtent visuomenės formuojama būties struktūra visiškai iškreipia žmogaus esmę.

Ekspresionizmas XX amžiaus literatūroje, atstovaujamas Kafkos, suvokia ir atpažįsta žmogaus nesaugumą ir silpnumą iš jo suformuotų ir nebekontroliuojamų socialinių-socialinių institucijų. Įrodymas akivaizdus: žmogus staiga patenka į tyrimą (neturėdamas teisės į apsaugą!), Arba netikėtai juo pradeda domėtis „keistai“, vedami neaiškių, taigi ir tamsių, neišmanančių jėgų. Socialinių institucijų įtakoje esantis žmogus gana lengvai pajunta savo teisių trūkumą, o visą likusį egzistavimą bevaisiai bando leisti gyventi ir būti šiame neteisingame pasaulyje.

Kafka nustebino savo įžvalgos dovana. Tai ypač aiškiai išreikšta kūrinyje (paskelbtame po mirties) „Procesas“. Joje autorius numato naują XX amžiaus beprotybę, siaubingą savo griaunančia galia. Viena iš jų – biurokratijos problema, kuri stiprėja kaip perkūnijos debesis, apimantis visą dangų, o individas tampa bejėgiu nematomu vabzdžiu. Agresyviai-priešiškai sukonfigūruota tikrovė visiškai sunaikina asmenybę žmoguje, todėl pasaulis yra pasmerktas.

Ekspresionizmo dvasia Rusijoje

Europos kultūros kryptis, susiformavusi XX amžiaus pirmajame ketvirtyje, negalėjo nepaveikti Rusijos literatūros. Autoriai, dirbę nuo 1850 m. iki XX amžiaus 2 dešimtmečio pabaigos, aštriai reagavo į buržuazinęšios eros neteisybė ir socialinė krizė, kilusi dėl Pirmojo pasaulinio karo ir vėlesnių reakcingų sukrėtimų.

Kas yra ekspresionizmas literatūroje? Trumpai tariant, tai maištas. Buvo sukeltas pasipiktinimas dėl visuomenės nužmoginimo. Ji kartu su nauju teiginiu apie žmogaus dvasios egzistencinę vertę buvo artima gimtajai rusų literatūrai savo dvasia, tradicijomis ir papročiais. Jos, kaip mesijo, vaidmuo visuomenėje buvo išreikštas per nemirtingus N. V. Gogolis ir F. M. Dostojevskis per nuostabias M. A. drobes. Vrubelis ir N. N. Ge, per V. F. Komissarževskają ir A. N. Skrjabinas.

Netolimoje ateityje labai aiškiai matoma didelė rusų ekspresionizmo atsiradimo galimybė F. Dostojevskio „Juokingo žmogaus sapne“, A. Skriabino „Ekstazės poemoje“, V. Garšino „Raudonoje gėlėje“..

Rusijos ekspresionistai ieškojo visuotinio vientisumo, savo darbuose siekė įkūnyti naujos sąmonės „naują žmogų“, prisidėjusį prie visos Rusijos kultūros ir meno visuomenės vienybės.

Literatūros kritikai pabrėžia, kad ekspresionizmas nesusiformavo kaip savarankiška, atskira tendencija. Ji pasireiškė tik per poetikos ir stilizacijos izoliaciją, kilusią tarp įvairių jau nusistovėjusių tendencijų, dėl kurių jų ribos tapo skaidresnės ir netgi sąlyginės.

Taigi, tarkime, realizmo viduje gimęs ekspresionizmas lėmė Leonido Andrejevo kūrybą, Andrejaus Belio darbai pabėgo iš simbolistinės krypties, acmeistas MichailasZenkevičius ir Vladimiras Narbutas išleido poezijos rinkinius ryškia ekspresionistine tematika, o Vladimiras Majakovskis, būdamas futuristas, taip pat rašė ekspresionizmo maniera.

Stiliaus ekspresionizmas Rusijos žemėje

Rusų kalboje žodis „ekspresionizmas“pirmą kartą „suskambėjo“Čechovo apsakyme „Šoklys“. Herojė padarė klaidą naudodama „ekspresionistus“, o ne „impresionistus“. Rusijos ekspresionizmo tyrinėtojai mano, kad jis glaudžiai ir visais įmanomais būdais yra susietas su senosios Europos ekspresionizmu, kuris susiformavo austriško, bet labiau vokiškojo ekspresionizmo pagrindu.

Chronologiškai ši tendencija Rusijoje atsirado daug anksčiau ir išnyko daug vėliau nei „ekspresionizmo dešimtmetis“vokiečių kalbos literatūroje. Ekspresionizmas rusų literatūroje prasidėjo 1901 m. paskelbus Leonido Andrejevo apsakymą „Siena“, o baigėsi „Maskvos parnaso“ir emocionalistų grupės pasirodymu 1925 m.

Leonidas Nikolajevičius Andrejevas – rusų ekspresionizmo maištininkas

Naujoji kryptis, kuri labai greitai užfiksavo Europą, nepaliko nuošalyje rusų literatūrinės aplinkos. Leonidas Andrejevas laikomas ekspresionistų įkūrėju Rusijoje.

Pirmuosiuose savo darbuose autorius giliai dramatiškai analizuoja jį supančią tikrovę. Tai labai aiškiai matyti ankstyvuosiuose kūriniuose: „Garaska“, „Bargamotas“, „Miestas“. Jau čia galite atsekti pagrindinius rašytojo kūrybos motyvus.

„Baziliko Tėbų gyvenimas“ir istorija „Siena“pavaizduoti autoriaus skepticizmą žmogaus prote ir kraštutinį skepticizmą. Per savo aistrą tikėjimui ir spiritizmui Andrejevas parašė garsųjį Judą Iskarijotą.

Revoliucinių judėjimų pradžioje autorius rimtai simpatizuoja revoliuciniam judėjimui, todėl pasirodo istorijos „Ivanas Ivanovičius“, „Gubernatorius“ir pjesė „Į žvaigždes“.

Po gana trumpo laiko Andrejevo Leonido Nikolajevičiaus darbas daro staigų posūkį. Taip yra dėl 1907 m. prasidėjusio revoliucinio judėjimo. Rašytojas persvarsto savo pažiūras ir supranta, kad masinės riaušės, išskyrus dideles kančias ir masines aukas, nieko neveda. Šie įvykiai aprašyti pasakoje apie septynis pakartus vyrus.

Istorija „Raudonas juokas“ir toliau atskleidžia autoriaus požiūrį į valstybėje vykstančius įvykius. Kūrinyje karo veiksmų siaubas aprašomas remiantis 1905 m. Rusijos ir Japonijos karo įvykiais. Nepatenkinti nusistovėjusia pasaulio tvarka herojai yra pasirengę pradėti anarchistų maištą, tačiau taip pat lengvai gali praeiti ir parodyti pasyvumą.

Vėlesni rašytojo kūryba prisotinta anapusinių jėgų pergalės ir gilios depresijos sampratos.

Paskelbti scenarijų

Formaliai vokiečių ekspresionizmas, kaip literatūrinis judėjimas, nutrūko praėjusio amžiaus 20-ųjų viduryje. Tačiau jis, kaip niekas kitas, padarė didelę įtaką ateinančių kartų literatūros tradicijoms.