Eric Brun: biografija, asmeninis gyvenimas, karjera, nuotrauka

2025 Autorius: Leah Sherlock | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2025-01-24 17:53

Šokėjas Ericas Brunas gimė 1928 m. spalio 3 d. Kopenhagoje, Danijoje, ketvirtas vaikas ir pirmasis sūnus Ellen Brun (pavardė Evers), kirpyklos savininkės, ir Ernsto Bruno. Jo tėvai susituokė prieš pat berniuko gimimą. Brunas pradėjo treniruotis su Danijos karališkuoju baletu, kai jam buvo devyneri. Jo neoficialus debiutas Kopenhagos karališkajame operos teatre įvyko 1946 m., kur Erikas atliko Adonio vaidmenį Haraldo Landerio operoje „Torvaldsen“.

Eric Brun: biografija

1947 m. jis buvo priimtas į baleto trupę. Tuo metu būsimai baleto žvaigždei tebuvo aštuoniolika metų. 1947 m. Ericas Brunas pirmą kartą atostogavo (kurios vėliau tapdavo gana dažnos) šešis mėnesius septynias dienas per savaitę koncertuodamas su sostinės baleto trupe Anglijoje, kur šoko kartu su bulgarų balerina Sonya Arova. 1948 m. pavasarį grįžo į Danijos karališkąjį baletą, o 1949 m. buvo paaukštintas iki solisto. Tai aukščiausias titulas, kurį šokėjas gali pasiekti Danijos balete. Vėliau, 1949 m., jis dar kartą atostogavo ir įstojo į Amerikos baleto teatrą Niujorke. Jorke, kur jis reguliariai šoktų ateinančius devynerius metus, nors jo namų grupė vis dar buvo Danijos karališkasis baletas.

Kelias į šlovę

Lūkis Bruno tarptautinėje karjeroje buvo 1955 m. gegužės 1 d., kai jis debiutavo kaip Albrechtas filme „Žizel“, kur šoko su beveik dvidešimt metų vyresne Alicia Markova. Spektaklis buvo tikra sensacija. Šokio kritikas Johnas Martinas, rašydamas „The New York Times“, pavadino šią dieną „istorine“. 1955 m. birželio mėn. žurnale „The Dance News“paskelbtame straipsnyje „Rytinis pasirodymas, kuris padarė istoriją“P. W. Manchesteris rašė:

„Žvelgiant iš techninės pusės, Albrechto vaidmuo neviršija nė vieno kompetentingo menininko galimybių, tačiau Ericas Brunas buvo be galo daugiau. Jis tikriausiai yra gabiausias savo laikų šokėjas, turintis nepriekaištingai gryną techniką, kurią išugdė tik derindamas didžiulį talentą, susijusį su kasdienėmis treniruotėmis nuo mažens…"

Pasaulio šlovė

Brunas oficialiai pasitraukė iš Danijos baleto 1961 m., tada tapo pasaulinio garso žvaigžde. Jis ir toliau su pertraukomis šoko su kompanija kaip kviestinis atlikėjas. 1961 m. gegužę jis grįžo į Baleto teatrą, kur vaidino Niujorke. Asmeninis Erico Bruno gyvenimas tuo metu buvo aiškiai homoseksualus: jis susitikinėjo su daugeliu vyrų ir visiškai ignoravo moteris.

Per ateinančius dešimt metų Brunas bendradarbiavo ne tik suBaleto teatre, bet ir su visomis pagrindinėmis baleto trupėmis Europoje ir Šiaurės Amerikoje, įskaitant Niujorko baleto teatrą, Joffrey baletą, Kanados nacionalinį baletą, Paryžiaus operos baletą ir Karališkąjį Londono baletą. Jis buvo geriausiai žinomas dėl pagrindinių vaidmenų filmuose „Silfidė“, „Žizel“, Fredericko Ashtono „Romeo ir Džuljeta“bei „Gulbių ežeras“. 1962 m. Štutgarto teatre Johnas Cranko pastatė „Dafnis ir Chloe“kartu su Ericu Brunu. Brunas šį baletą laikė savo mėgstamiausiu iš visų specialiai jam sukurtų šokio spektaklių. Jis taip pat išgarsėjo dramatiškais vaidmenimis, tokiais kaip Jean Birgit Kuhlberg filme „Mis Julie“, mauras Mauros José Limon „Pavane“ir Donas José Rolando Petit filme „Karmen“. Be Sonya Arovos, Brunas ilgą laiką šoko su gausiu ir neįprastai įvairiu balerinų skaičiumi: amerikietės Cynthia Gregory, Nora Kay, Allegra Kent ir Maria Tallchief, rusė Natalija Makarova, danė Kirstin Simone, britė Nadia Nerina ir, kaip bebūtų keista., su italų primabalerina Carla Fracci.

Brunas kaip rašytojas

Savo knygoje Beyond Technique (1968 m.) Brunas aprašė savo mintis apie partnerystę:

„Pastebėjau, kad galiu dirbti su daugybe balerinų, ir daugeliu atvejų mums pavykdavo tapti komanda vienam sezonui ar dviems. Ir taip yra todėl, kad visada norėjau su jais dirbti. Kiekviena balerina turi savo skirtumų: ji turi turėti ypatingą stilių, kitaip ji nebus balerina. Tai turės įtakos mano stiliui ir suformuos mano požiūrį. Likau ištikima sau, bet leidžiu jiems daryti įtakąlygiai taip pat, kaip leidžia man daryti jiems įtaką… Gera partnerystė gali kažkaip iškristalizuoti tai, ką jau padarėte kartu. Kai susirenka tinkami žmonės, jie tobulėja vienas per kitą… Su tinkamu žmogumi tai tampa situacija, o ne žaidimu… Vaidmuo tave sugeria ir tu juo tampi. Ir tada atrodo, kad tu negali padaryti nieko blogo, nes esi visiškai pasinėręs į šią būtybę.“

Pripažinimas namuose

Brunas 1963 m. tapo Dannebrogo ordino riteriu, vienu didžiausių Danijos apdovanojimų. Tais pačiais metais Paryžiuje jam buvo įteikta Nižinskio premija. Išėjęs į pensiją kaip Danseur Noble (garbės šokėjas) 1972 m., Brunas šoko tokius personažus vaidmenis kaip Ragana Madžė filme „La Sylphide“. Jis vadovavo Švedijos operos baletui 1967–1973 m., o Kanados nacionaliniam baletui – nuo 1983 m. iki mirties 1986 m. Nors jam du kartus buvo pasiūlytas Danijos karališkojo baleto direktoriaus postas, jis du kartus šio posto atsisakė. Jo pilnametražiai klasikiniai baletai, tokie kaip „Silfidė“, „Žizel“, „Coppelia“ir šiek tiek prieštaringai vertinamas „Gulbių ežeras“, skirtas Kanados nacionaliniam baletui, buvo gerai įvertinti, kaip ir jo „pas de deux“pasirodymai iš Bournonville repertuaro. Puikus mokytojas ir treneris Ericas Brunas pasišventė tam, kad šokį formuotų kaip dramą, o ne spektaklį. Jis tikėjo „visišku susitapatinimu“su vaizduojamu personažu, „bet visiškai kontroliuojamas, nes visiškai pametęs save negalėsi bendrauti.su visuomene“. 1974 m. Danijos scenoje jis vaidino pagrindinį vaidmenį filme „Rashomon“, už kurį sulaukė tolesnio pripažinimo.

Rudolfas Nurejevas ir Ericas Brunas

Brunas susitiko su Rudolfu Nurejevu, garsiuoju rusų šokėju, 1961 m., Nurejevui persikėlus į Vakarus. Nurejevas buvo didelis Bruno gerbėjas, matęs filmuotus dano pasirodymus gastrolėse Rusijoje su Amerikos baleto teatru, nors stilistiškai abu šokėjai buvo labai skirtingi. Erikas tapo didžiausia Nurejevo gyvenimo meile ir jie buvo artimi 25 metus iki Bruno mirties.

Kaip sakė pats Rudolfas, Ericas Brunas visada buvo jo didžiausia meilė. Vyrai niekada nesiskyrė ir, nepaisant abipusių išdavysčių, visada buvo kartu. Rudolfas Nurejevas ir Ericas Brunas buvo viena garsiausių ir ilgiausiai gyvenančių savo laikų tos pačios lyties porų. Tačiau seksualinių mažumų atstovams būdingas palaidumas sugriovė jų gyvenimus – abu, anot gandų, mirė nuo AIDS. Erico Bruno nuotraukos su Nurejevu vis dar puošia daugybę fotografijų parodų visame pasaulyje. Tačiau ant jų šokėjos atrodo tik kaip seni draugai.

Mirtis

Eric Brun mirė 1986 m. vasario 1 d. Toronto ligoninėje, būdamas 57 metų amžiaus. Oficiali jo mirties priežastis buvo plaučių vėžys. Tačiau, pasak Pierre'o-Henri Verlaco, jis galėjo mirti nuo AIDS. Jis palaidotas kape be paminklo Maribjergo kapinėse Gentofte, turtingame šiauriniame Kopenhagos priemiestyje, netoli nuo namo, kuriame jis užaugo.

Reakcija pasaulyje

Šokių kritikas Johnas Rockwellas savo nekrologe apie Bruno mirtį pažymėjo:

„Ponas Brunas visame pasaulyje buvo dievinamas labiau kaip vyriškos elegancijos ir jausmingumo įkūnijimas, o ne kaip virtuoziškas technikas. Būdamas partneriu, jis rimtai ir pagarbiai žiūrėjo į savo balerinas, tačiau niekada neleido sau likti antrame plane. Ir kaip tikras menininkas, turintis poetinį nusiteikimą, jis iškėlė žmogaus vaidmenį balete į išskirtines aukštumas …"

Michailas Baryšnikovas, sužinojęs apie garsaus šokėjo mirtį, pasakė: „Jis, be jokios abejonės, buvo vienas geriausių šokėjų, kokį mes kada nors matėme, o jo dorybės ir stilius buvo pavyzdys mums visiems., todėl jis negali būti pakeistas“.

Clive'as Barnesas 1972 m. Brunui išėjus į pensiją, Eriką Bruną pavadino „didžiausiu savo laikų klasikinio šokėju“. Atsidėkodama už Bruno pasiekimus, šokio kritikė Anna Kisselgoff (The New York Times) rašė:

“Tada jis buvo tobulo šokėjo modelis – preciziškas kiekviename judesyje, virtuoziška technika, kilnus ir elegantiškas kiekvienu gestu. Jo figūra buvo nepaprasta, jo koja nukaldinta kiekvienas judesys tiesiog nuostabus. Jo moralinis autoritetas buvo labai aukštas visam pasaulio baletui, visuose artistuose pažadindamas susikaupimą ir rimtumą, su kuriuo jis pats atsidavė kiekvienam vaidmeniui.

Mirties atmintis

Brun po mirties buvo apdovanotas 1987 m. kasmetine Pagurijos premija už „pavyzdingą indėlį į Kanados meną ir kultūrą“, pirmąjąnominantas. Nurejevas buvo labai nusiminęs dėl savo partnerio mirties ir paminėjo jį beveik visuose interviu. Kaip daug kartų teigė Rudolfas, Ericas Brunas buvo didžiausias tuometinės Europos baleto choreografas ir geriausias žmogus, kurį pažinojo.

2014 m. „Heritage Toronto“pastatė jam atminimo lentą prie George gatvės, Toronto St Lawrence Market rajone. Jis ten gyveno daug metų.

Brunos prizas

Pagal jo pomirtinį testamentą, dalis Bruno turto buvo paversta Erico Bruno apdovanojimu, skirtu šokėjams iš trijų teatrų, su kuriais jis buvo glaudžiausiai susijęs. Tarp jų buvo Karališkasis Danijos baletas, Amerikos baleto teatras ir Kanados nacionalinis baletas. Kiekvienas teatras buvo paprašytas atsiųsti po vieną vyrą ir vieną šokėją į konkursą, kuris vyksta Toronte, Ontarijuje, Kanadoje. Brunas patikslino, kad apdovanojimas skirtas dviem jauniems šokėjams, kurie „atspindi techninius sugebėjimus, meninius pasiekimus ir atsidavimą, kuriuos aš bandžiau suteikti baletui“. Premje dalyvauja 18–23 metų amžiaus šokėjai. Varžybų metu kiekvienas šokėjas atlieka klasikinę pas de deux, šiuolaikinę pas de deux arba solo programą.

Pirmasis Bruno prizas buvo įteiktas 1988 m. Erico Bruno dukra jį asmeniškai įteikė nugalėtojams.

Išvada

Eric Brun kartu su Nurejevu buvo didžiausias savo laikų šokėjas. Apie jį rašė visi 50-ųjų ir 60-ųjų laikraščiai ir žurnalai, jo vardu buvo pavadintos kelios gatvės ir visa baleto premija. Gaususiki šių dienų išlikę ir internete pasiekiami jo pasirodymų įrašai (taip pat ir Erico Bruno nuotraukos) yra tikras lobis jauniesiems šokėjams, svajojantiems įvaldyti nuostabią ir elegantišką genialiojo dano techniką. Baleto šokėjams jis tapo beveik toks pat, kaip Marlonas Brando tapo šeštojo ir šeštojo dešimtmečio aktoriams – stabu, mokytoju ir moraliniu autoritetu, kurį norisi mėgdžioti ir kurio pavyzdžiu norisi sekti.

Bruno mirties diena buvo gedulas ne tik Danijai ir ne tik asmeniškai Rudolfui Nurejevui, bet ir visam civilizuotam pasauliui, kuris vis dar su kvapu sekė baleto meną. Tačiau dabar jo vardas yra pusiau užmirštas dėl to, kad baletas, kaip ir visi klasikinio šokio žanrai, kiek prarado savo aktualumą. Tačiau istorija žino daugybę pavyzdžių, kaip iš pelenų iškilo seniai pamiršti žanrai ir menai, vėl užvaldę žmonių protus ir nubrėždami kultūrinį planetos veidą. Yra tikimybė, kad tas pats kada nors nutiks ir su baletu.