Opus yra muzikinis terminas. Kodėl ši sąvoka egzistuoja muzikoje?

2024 Autorius: Leah Sherlock | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-17 05:43

Ką žodis „opus“reiškia muzikinės kultūros atžvilgiu? Žodžio atsiradimo istorija, teorinis jo, kaip muzikos termino, pagrindimas, šiuolaikinė reikšmė – visa tai aptariama vėliau straipsnyje.

Mūsų kalbinėje kultūroje žodis „opus“daugiausia fiksuojamas dviem semantinėmis reikšmėmis:

• Paniekinantis bet kokio literatūros kūrinio, kuris nevertas didelio pagyrimo, apibrėžimas.
• „Opus“yra muzikinis terminas.

Kadangi su pirmuoju variantu viskas aišku, pabandykime susitvarkyti su antrąja.

Žodžio „opus“atsiradimas

Žodis „muzika“remiasi sąvoka „muzikinis kūrinys“, tačiau antrasis nėra identiškas pirmajam ir turi istorines ribas.

Muzika yra kaip kūrinys, ir ji susijusi su rašytine tradicija; ir muzika yra veikla, susijusi su improvizaciniu jos pavyzdžių atkūrimu.

Šis skirtumas pirmą kartą užfiksuotas N. Listeniaus traktate „Muzika“1537 m. Šiame traktate pirmą kartą buvo pasakyta, kad opusas yra „parašytas, visiškai užbaigtas kūrinys“. Taigi pirmą kartą buvo įrašyta nauja „opuso“koncepcija.

PirmajameKrikščionybės tūkstantmečiais žodinė muzikos forma taip dominavo, kad net nebuvo termino „improvizacija“, nes nebuvo jokios alternatyvos. Dviejų kūrybingumo variantų muzikoje plėtra prasidėjo tik IX-X a., kai pasirodė pirmosios kopijos, užfiksuotos popieriuje.

Šiuo viduramžių laikotarpiu „opus“muzika ir „praktika“dar egzistavo lygiagrečiai, visus žmogaus gyvenimo įvykius lydėjo muzikantų grojimas, dažnai atlikėjas kaitaliojo savo kūrinius su tais. kiti, nejaučiantys aštrios ribos tarp šių sąvokų.

Svarbus įgūdis derinti jau nusistovėjusias formules, tie patys motyvai laisvai migravo iš vieno kūrinio į kitą, ir tai nebuvo laikoma plagiatu. Talentas buvo tame, kaip medžiaga buvo apdorota.

Rašytinė muzikinė kultūra yra Europos naujovė

Pamažu kūryboje imta vis labiau vertinti naujumo elementus, toks naujų, anksčiau neegzistavusių melodijų kūrimas pradėtas vadinti „komponavimu“. Šia prasme Europos muzikinio profesionalaus meno formavimosi istorija niekuo nesiskiria nuo procesų, vykusių kituose žemynuose.

Esminis skirtumas slypi tik tame, kad būtent Europoje gimsta rašytinė kūryba, čia gimė vienintelė rašytinė muzikinė kultūra pasaulyje. Ir tai viską pakeitė: atsirado nauja muzikos meno samprata, estetiniai kriterijai, keitėsi kūrybos psichologija, klausos nuostatos, pradėti kurti muzikos mokymo metodai.profesionalus.

Kartu su muzikinės kompozicijos išskirtinumu atsirado sąvoka „kompozitorius“– naujo kūrinio kūrėjas. Kitas natūralus žingsnis buvo savarankiškos muzikos kūrimas, kuri nebesiejo su jokiais buitiniais poreikiais, bet buvo vertinga pati savaime.

Teorinis „opuso“sąvokos pagrindimas

XX amžiaus vokiečių filosofas ir muzikos teoretikas Karlas Dahlhausas įvardija šiuos požymius, apibūdinančius „opuso“sąvoką:

• kompozicijos užbaigtumas;
• pilnai parašytas tekstas;
• autonomija, taikomosios muzikos įrišimo trūkumas;
• "estetinė kontempliacija kaip baime", esminė "absoliučios muzikos" vertė be teksto ir programos.

Kitas vokiečių muzikos teoretikas Hansas Eggebrechtas pateikė tikslesnį „kompozicijos“sąvokos apibrėžimą, rašydamas, kad „opusas“yra:

• teorinis (pavaldumas teorijos taisyklėms);
• filosofinio turinio buvimas;
• fiksuota pastabose;
• polifonija;
• priklauso autoriui;
• formos pildymas;
• unikalumas.

Ką šiandien reiškia žodis „opus“?

Šiandien opusas nebėra tik kompozicija, įrašyta natomis ant popieriaus. Žodis „opus“reiškia, kad kūrinys buvo išleistas ir leidimo metu jam buvo suteiktas tam tikras numeris. Priklausomai nuo muzikos išleidimo laiko, opusas gali turėti didesnį ar mažesnį numerį.išraiška.

Jei per kompozitoriaus gyvenimą kai kurie jo kūriniai nebuvo išleisti ir, atitinkamai, neturi savo opuso, tada jam suteikiamas pavadinimas „pomirtinis opusas“, tai yra toks, kuris buvo išleistas po m. autoriaus mirtis.

Opuso numeris ne visada atspindi kūrinio parašymo laiką. Jei jis buvo parašytas ankstyvuoju kūrybos laikotarpiu, o pirmą kartą išleistas po daugelio metų, tada opuso numeris jam bus priskirtas vėliau. Pavyzdžiui, jaunystėje parašytas Bethoveno rondo „Rage over the Lost Penny“yra vėlyvojo opuso numeris 129.

Kartais kompozitorius vienu metu išleidžia kelis kūrinius. Visiems jiems priskiriamas tas pats opuso numeris, bet skirtingi serijos numeriai. Pavyzdžiui, 24 Šopeno preliudai publikuojami kaip opus 28, bet turi skirtingus eilės numerius nuo 1 iki 24. Taigi posakiai: „Šopenas – penktasis preliudas“ir „Šopenas – opusas 28, Nr. 5“reiškia tą patį.