Prisiminimas yra asociatyvus ir perspektyvus

2024 Autorius: Leah Sherlock | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-17 05:43

Prisiminimas – tai pavienių citatų ir, žinoma, ankstesnio garsaus kūrinio, dažniausiai kurto klasiko, vaizdų atspindys naujoje knygoje. Tai gana subtilus ir galingas kūrybos įrankis, veikiantis atmintį ir asociatyvų mąstymą, jo nereikėtų painioti su plagiatu. Juk jei reminiscencija literatūroje yra kūrybinis atgarsis, permąstytas, įvedant naujas spalvas, veikiantis skaitytojo vaizduotę, tai plagiatas, autorystės pasisavinimas, be abejo, yra vagystė. Ukrainiečių poetas, klasikas Kotliarevskis netgi kūrybiškai „susitvarkė“su plagiatoriumi ponu Matsapura, įtraukdamas jį į savo „Eneidą“kaip vieną iš velnių pragare skriaudžiamų veikėjų.

Beje, beveik visi sutikome prisiminimus. Prisiminkite, kaip vaikystėje prašėme vyresniųjų „išgalvoti mums pasaką“, o paskui per nemokamą pristatymą klausėmės istorijų apie Ivaną Kvailį, Vasilisą Gražuolę ir kt. į pasaką.) Jį taip pat naudoja pasakojimų rinkinys, kurį vienija bendraspagrindinis veikėjas, ir serialas, panašus į jį kompozicija. Tuo pačiu, kaip žinote, vėlesnis siužeto vystymas leidžia daryti nuorodas iš visiškai kitos knygos, kur įprastas vaizdas jau buvo sutiktas anksčiau.

Šis literatūros instrumentas yra labai vertinamas klasikos. Taigi Puškinas ir Lermontovas dažnai ir iš pradžių naudojo reminiscenciją. To pavyzdžių yra daug. Kai žinomas literatūros kritikas Vasilijus Andrejevičius Vyazemskis rašė apie pradedantį poetą Aleksandrą Sergejevičių, kad jis yra poeto Žukovskio „rezultatas“, pats Puškinas paaiškino, kad jis – ne pasekmė, o mokinys. Savo eilėraštyje „Ruslanas ir Liudmila“Puškinas 12 skyriuje įdėjo visą savo vyresniojo draugo kūrinio „12 mergelių daina“mini parodiją. Tuo pačiu metu Vyazemskis buvo jo draugas, o po dvikovos jis buvo neišskiriamas, iki pat pabaigos jis buvo prie lovos.

XVIII amžiuje prisiminimai yra galinga kūrybinio bendradarbiavimo platforma. Tęsdami kalbą apie klasikų atsiminimus, prisiminkime Lermontovą, kuris savo garsiojoje poemoje „Kaukazo kalinys“plačiai panaudojo šią literatūrinę priemonę, remdamasis to paties pavadinimo Puškino eilėraščiu. Šį jauno Michailo Jurjevičiaus Lermontovo kūrinį netgi galima pavadinti kūrybiniu Puškino eilių pristatymu. Sutampa ne tik abiejų eilėraščių pradžia (apie vakare savo kaimuose besiilsinčius čerkesus) siužetu ir ritmu, sutampa ir kompozicinės pasažai. Linija apie ilgą kelionę, vedančią į Rusiją, atvirai sutampa. Dažnai Lermontovo prisiminimai yra savotiška kūrybinė mozaika. Su daugiaugilus jo eilėraščio „Cirkasai“tyrimas atskleidžia sąskambią su Puškino, Bairono, Dmitrijevo, Kozlovo kūryba. Taigi ar galima ginčytis, kad Lermontovas savo kūryboje leido plagijuoti? Žinoma ne! Kūrybinės idėjos neturėtų būti osifikuotos ir suvokiamos kaip licencijuotos dogmos, jas reikia plėtoti. Ar „cituojamas“poetas nepalieka savo pėdsakų Literatūroje? Jei vėlesnis darbas niekuo nenusileidžia ankstesniam savo stiprumu ir gyliu, ar tai plagiatas? Laimei, kūrybiškumo dėsniai skiriasi nuo verslo licencijavimo įstatymų.

Prisiminimai yra daugiafunkciniai: jie dažnai atkuria skaitytojams jau žinomas citatas ir frazes, jas transformuodami arba net palikdami originaliam š altiniui būdinga forma. Priešingu atveju naujajame kūrinyje, pasitelkus prisiminimus, staiga iškyla ankstesnių veikėjų vardai ir vaizdai.

Pripažintas prisiminimų meistras yra mūsų šiuolaikinis klasikas Viktoras Pelevinas. Jo romanas „Čapajevas ir tuštuma“ne tik „sumažina mus“anksčiau žinomais personažais, Furmanovo herojais, bet nubrėžia visai kitą siužetą. Pasirodo pagrindinis veikėjas Piteris Voidas, dekadentiškas poetas. Veiksmas „išsiskiria“tarp 1919 ir 1990 m. Viktoras Pelevinas naudoja Vasilijaus Ivanovičiaus kalbos stilių iš Dmitrijaus Andrejevičiaus Furmanovo romano „Čapajevas“. Visų pirma, jo kalbose prieš einant į frontą buvo vartojamos tos pačios frazės ir frazės: „nėra prie ko maištauti“, „žinojome ką“, „paduodame ranką“. Pelevino pergalvotas vaizdas yra nepaprastai įdomusAnki kulkosvaidininkai. Šiuolaikiniu aiškinimu tai yra ir paslaptingai nepastovi moteris, ir išsilavinusi pasaulietė. Ji meistriškai veda pokalbio giją, meistriškai prisistato. Ir tai toli gražu ne vienintelė Viktoro Pelevino knyga, kurioje pasirodo prisiminimai. Kitas jo romanas daugiau nei lakonišku pavadinimu „T“paprastai garsiai „suka vaizdus“. Suvienyta pagal budizmo metodiką, pristato pagrindinį veikėją Levą Tolstojų. Be to, kaip paaiškėja, klasikos įvaizdis nėra nepriklausomas. Ją savo ruožtu parašė penki rašytojai (analogija su demiurgais). „Rydami“romaną toliau, sutinkame rašytojo permąstytą Optiną Pustyn, siejamą su Golgota. Pelevino grafo Tolstojaus argumentai, kurie sudaro jo vidinį dvasinį permąstymą, yra akivaizdus prisiminimas su autobiografiniais bepročio užrašais.

Ar reminiscencija aktuali literatūroje? Postmodernistinis jo vystymosi etapas teigia: „Daugiau ir kaip! Be to, jis dažnai juo maitinasi, randa joje gyvybę teikiančių jėgų ir idėjų, o kartais, kaip ir Viktoras Pelevinas, virsta kūrybiniu metodu.