Fiziologinis rašinys: socialinės klasės, jos gyvenimo, aplinkos, papročių ir vertybių aprašymas

2024 Autorius: Leah Sherlock | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-17 05:43

Tam tikri visuomenės sąmonės pokyčiai XIX amžiaus viduryje paskatino tokio žanro kaip fiziologinis esė atsiradimą. Nekrasovas ir Belinskis, kurdami vadinamosios naujosios mokyklos almanachus, tarsi bandė grąžinti Rusijos literatūrinę veiklą į karingą Rylejevo ir Bestuževo „Poliarinės žvaigždės“principų laikymąsi. Gana gausų būrį rašytojų vienijo pažangi to meto ideologija, todėl kūrybinių užduočių supratimas kardinaliai pasikeitė.

Realizmo problemos

Revoliucinius bajorus jau seniai pakeitė revoliuciniai demokratai, todėl pilietinį romantizmą pakeitė realistinė kūryba. Fiziologinis eskizas tapo vienu ryškiausių ikirevoliucinio laikotarpio ženklų. Pats žodis„fiziologijos“naujosios mokyklos kūrėjai ir šalininkai literatūroje netaikė. Tai pasirodė daug anksčiau.

F. Dar 1841 metais Koni „Literatūriniame leidinyje“paskelbė miniatiūrinius ironiškus eskizus juokingais pavadinimais: pavyzdžiui, „Moterų grožio fiziologija“, „Nosies fiziologija“. Tų pačių metų vertėjai iš prancūzų atnešė „Paryžiaus teatrų fiziologiją“ir „Vedusio vyro fiziologiją“.

Šiuolaikinis šio žodžio supratimas visiškai neatitinka to, ką tuo turėjo omenyje Nekrasovo amžininkai. XIX amžiaus rusų literatūra ją vertino kaip kasdienybės ir papročių tam tikroje profesinėje ar socialinėje aplinkoje tyrimą.

Peterburgo fiziologija

Naujos literatūros krypties rašytojai-tyrėjai nusprendė kreiptis į skaitytoją su Sankt Peterburgo fiziologija. Jie kūrybiškai svarstė ne oficialią, priekinę šio didžiausio komercinio ir administracinio centro pusę, o socialinio dugno gyvenimą. Fiziologinis esė kaip žanras pasipildė kruopščiai surašytais paprastų žmonių gyvenimo paveikslais, be to, tolimiausiomis jo užkulisinėmis pusėmis, tai yra užkampiais ir lūšnynais.

Taigi, Vladimiras Dalas atnešė esė apie Sankt Peterburgo sargybinį, Ivanas Ivanovičius Panajevas aprašė Sankt Peterburgo feljetonininką, Aleksandras Kulčickis - Sankt Peterburgo omnibusą, o Jevgenijus Grebenka - Sankt Peterburgo pusę… Rašytojai turėjo pasinerti į šią gamtą savo galva, kad galėtų kuo atidžiau apsvarstyti visas detales, kurios nėra labai žinomosesu apatiniame pasaulyje.

Detalių pasaulis

Fiziologinis rašinys to meto rusų literatūroje nebuvo geras, nes per daug domėjosi fiziologija, tai yra, šis domėjimasis tapo savarankiškas. Kasdienybės, portreto, kalbos ar psichologinių detalių vaizdavimas visiškai užgožė svarbiausias rašytojo užduotis, net išreikšti užuojautą vargšams ne visada pavykdavo.

Tokie kritimai į natūralizmą – siauriausia šio termino prasme – padarė rašytoją pažeidžiamą kritikos. Nors meninė socialinio gyvenimo raida, žinoma, judėjo į priekį. Moralinis aprašomumas tapo ne tik kūrinio, bet ir žanro bei kompozicijos problematika.

Per kasdienio gyvenimo būdo aprašymą atsiskleidė veikėjų charakteriai, pasakojimui skiriama vis mažiau erdvės, siužetinė konstrukcija nutrūko, nes vyravo kontūrai - atskiri paveikslai ir kasdienės scenos nesusijungė. siužetu, ne vienu veiksmu, o viena ideologine problema.

Valstiečių fiziologija

Fiziologinio esė žanras sparčiai tapo madingas ir tapo nauju žodžiu XX amžiaus ketvirtojo dešimtmečio literatūroje. Sankt Peterburgo rašytojai nebuvo riboti. Domėjimasis valstiečio gyvenimu, jo baudžiauninkų dalis taip pat buvo labai didelis. Atskleidę šią temą ypač pasižymėjo jaunieji rašytojai: Grigorovičius („Antonas Goremyka“ir „Kaimas“), Dalas („Rusijos valstietis“), Herzenas („Vagiingoji šarka“).

Ypatinga pastabaNekrasovas ir jo eilėraštis „Kelyje“, kur labai talentingai perteiktas paprastos valstietės, nors ir labai gabios, bet baudžiavos sugriautos įvaizdis. Realizmo kryptį su Rusijos kaimo fiziologija taip pat gerai sujungė Ivanas Turgenevas, kuris nuo 1847 m. pradėjo skelbti esė iš dvarininkų ir valstiečių gyvenimo.

Užuojauta už kritiką

Belinskis labai palankiai vertino naujojo žanro plėtrą. Jis bandė teoriškai pagrįsti tokio reiškinio kaip fiziologinio rašinio atsiradimą, originalumą ir būtinumą. Jo apibrėžimas, kaip vienas iš žurnalistikos ar esė žanrų, tyrinėjančių tam tikrą socialinę klasę, taip pat jos pagrindus, vertybes ir buveinę, pateiktas apžvalginiuose kritiko straipsniuose, kuriuose jis apibūdina naujas istorijas iš savo gyvenimo. valstietija. Paprastai Belinskis labai vertino šio žanro rašytojų darbus.

Jo ypatingo dėmesio sulaukė kompozicijos ypatybės. Belinskis manė, kad fiziologinis rašinys neturi tapti nei istorija, nei romanu. Taigi, kritikuodamas Grigorovičių, jis atkreipė dėmesį į rašytojo talentą rašyti esė apie socialinį gyvenimą, tačiau priekaištavo kaimui dėl pasakojimo. Šio darbo trūkumai, pasak Belinskio, yra tai, kad esė visi kaimo gyvenimo paveikslai išoriškai neturi jokio ryšio, bet turi kvėpuoti viena mintimi.

Kasdienis rašinys

Nauja kryptis literatūroje susiformavo ne iš karto, pamažu atsiskleidė ir dalyviai, ir pagrindinės kūrybos kryptys. Belinskis buvo tikras, kad kasdienis rašymas prasidėjo nuo Gogolio, kuris pristatė naujus ir panryškūs elementai, dėl kurių atsirado daug mėgdžiotojų, būtent Gogolis parodė visuomenei tikrąjį rusų romano apmąstymą, todėl nuo jo prasidėjo naujas mūsų literatūros laikotarpis.

Iš Nikolajaus Vasiljevičiaus pasekėjų Belinskis išskyrė Vladimirą Sollogubą su pasakojimais „Du studentai“, „Dviejų galošų istorija“, „Meška“ir „Vaistininkas“. Sollogubas, šis konservatyvus aristokratas, matė pasaulietinio gyvenimo tuštumą, supriešindamas jį su žemesnės klasės žmonių nuoširdumu ir sąžiningumu. Belinskis pažymėjo, kad Sollogubas neturi gilaus tikėjimo ir karštų įsitikinimų, todėl vietomis vaizdas pasirodo abejingas. Tačiau dėl paprastumo ir tikslaus realybės jausmo Sollogubo istorijos yra nepaprastai vertingos.

Mokomasis vaidmuo

Fiziologinio eskizo bruožai „Oblomovo sapne“ypač aiškiai matomi. Herojaus charakterį atspėja visi jį supantys Gončarovo aprašyti dalykai. Atrodo, kad viskas gerai, bet net gerumas nekalba apie Oblomovo pasitenkinimą savo gyvenimu. Dabartinė jo padėtis tuščia ir apgailėtina, o herojus tai žino.

Jis svajoja apie savo vaikystę, kuri prabėgo patriarchalinėje Oblomovkoje, kur smalsiam ir žvaliam berniukui net nebuvo leista pačiam apsirengti. Ten dirba tik tarnai. Svajonė Oblomovą nukelia į ne tokį pastebimą, bet lūžio momentą jo gyvenime. Kaip vaikystėje, Oblomovas, dabar viską suvokęs ir pabudęs, niekur nepasisuko.

Neišsipildžiusios viltys

Buvorašytojai, kuriuos Belinskis ryžtingai iškėlė į rusų literatūros priešakį, nepaisant to, kad jis pats įžvelgė kai kuriuos jų rašymo trūkumus, tačiau buvo tikras, kad rašytojai gali viską įveikti.

Kritiko viltis buvo, pavyzdžiui, I. I. Panajevas, kurio apsakymai „The Lady“, „Onagr“, „Akteon“ir kiti buvo pavadinti ne mažiau kaip ryškiausiais XIX amžiaus rusų literatūros reiškiniais. Jis pastebėjo, kad šiose istorijose itin daug tikro, būdingo, vikriai ir atkakliai užčiuoptos. Belinskis taip pat matė kažką neryžtingo, neryžtingo, netvirto, tačiau tai paaiškino savo nepaprasto talento nebrandumu. Tiesą sakant, tai buvo autoriaus mąstymo savybės, kurių jam taip ir nepavyko įveikti.

Kritikas taip pat išaukštino istorijas apie V. I. Jis apskritai įnešė į rusų literatūros lobyną istoriją „Betmenas“. Ir jis entuziastingai kartojo, kad po Gogolio Dal buvo vienintelis pirmasis talentas, tikras fiziologinės esė poetas. Tiesą sakant, Dalas visai nemėgsta grožinės literatūros, o ateitis greitai nustato prioritetus.

Fantazijų pasaulis prieš sunkią tiesą

Dabar visi žinome, kad yra gyvenimo tiesa ir literatūros tiesa, ir visiškai tiesa, kad antrasis menas yra daug brangesnis. O XIX amžiuje rašytojai ėjo nepramintu keliu ieškodami tikrojo literatūrinio realizmo. Belinskis rašė apie didžiulį skirtumą tarp senosios ir naujosios mokyklų literatūros krypties, būdo, turinio ir dvasios. Senosiose istorijose buvo vaizduojamas fantazijos pasaulis, o naujosiose – tikras gyvenimas.

Nauja mokykla susiformavo organizaciškai, kai prie Belinskio prisijungė dar jaunesni rašytojai – Grigorovičius, Nekrasovas, kiek vėliau – Dostojevskis. Tada Nekrasovo redakcijoje buvo surinkti ir išleisti trys almanachai: du „Peterburgo fiziologijos“ir „Peterburgo rinkinio“tomai, kurie tapo savotišku šios literatūros krypties manifestu. Jame buvo ir kūrybos principų sąrašas (Belinskio pratarmė), ir kelias į kūrybinį išsipildymą.

Natūralu, kad šis gana primityvus žanras neliko be šedevrų – su tokiais ir tokiais autoriais. Čia pirmiausia reikia pavadinti Turgenevo „Medžiotojo užrašus“: kai buvo laikomasi visų fiziologinio rašinio rašymo principų, visi aštuoni žanro paveikslai pasirodė aukščiausio poetinio žodžio pavyzdžiai. Pliusas – mintis prieš baudžiavą, kuri skaitytoją lydi visose „Užrašuose“.

Senas naujas žurnalas

Nuo 1847 m. pradėjo pasirodyti visiškai atnaujintas „Sovremennik“, kuris tapo pažangiausio rusų literatūros judėjimo organu. Nepaisant to, kad pasikeitė vyriausieji redaktoriai (pirmininkai), N. A. Nekrasovas visą žurnalą valdė. Dvidešimt metų šis žurnalas buvo populiariausias šalyje.

Sovremennik ir Otechestvennye Zapiski publikuoti darbai buvo aiškiai platesni ir išsamesnifiziologinis rašinys, o autorių naudojamos kūrybinės technikos neapsiribojo kasdienėmis veikėjų gyvenimo detalėmis. Čia buvo išleista Gončarovo „Eilinė istorija“, čia – antroji puikaus Herzeno romano „Kas k altas?“dalis. Visas romanas buvo paskelbtas kaip „Sovremennik“priedas. ME S altykovas (dar ne Ščedrinas) pasirodė su savo pirmosiomis istorijomis. Ir Fiodoras Dostojevskis. XIX amžiaus rusų literatūra per fiziologinį rašinį surado ir įsisavino naują kryptį, o ne mokyklą – realizmą.