Postapocalypse yra Apibrėžimas, aprašymas, tipai

2024 Autorius: Leah Sherlock | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-17 05:43

Tokia didelė ir prieštaringa „postapokalipsės“sąvoka yra paradoksalus logikos stokos derinys. Šiame žanre pristatomas pasaulis peržengia visuotinai priimto racionalizmo ribas, o paradoksas čia rodo vaizdų, kurių iš tikrųjų nėra mūsų galvose, viziją. Pasaulio vaizdas pateikiamas labai miglotai.

Krikščioniškos postapokalipsės ištakos

Nuo neatmenamų laikų religinė tradicija apokalipsės sampratą pateikė kaip visišką visos žmonijos istorijos užbaigimą. Tačiau „Apreiškimo knyga“nurodo vėlesnį, visiškai naują gyvenimo etapą: Kristaus ir jo šventųjų pavaldinių atėjimą. Šėtonas praras pagrindinį mitybos š altinį: melą, pagundą, pagundą, kuri iš tikrųjų atvedė žmoniją į žemiškojo kelio pabaigą. Šie bendri bruožai išreikš postapokalipsę kaip nulinį pasaulio turinį.

Svietinio požiūrio į koncepciją ypatumai

Nuo dvidešimtojo amžiaus pabaigos vidujeanimacija ir kinas, postapokaliptinis žanras tvirtai stiprina savo pozicijas. Priešdėlis „post-“yra praėjusio amžiaus 70–80-ųjų mokslinės ir filosofinės krypties, vadinamos poststruktūralizmu, ir jo atšaka – postmodernizmu, atspindys. Kai tos ar kitos civilizacijos istorija pasiekia savo vystymosi ribas, tada iškyla visų esamų loginių, dvasinių ir socialinių konfliktų atskleidimas. Tai veda į neišvengiamą senėjimo procesą, kai tolesnė sistemos plėtra neįmanoma. Tuo metu įsigalioja degradacijos metas, griaunama bendro gyvenimo būdo struktūra, vertybės ir dvasinės gairės. Pasaulis ryja tuštumos ir pesimizmo būseną. Postapokalipsės fantazija tampa atšiauria realybe kovojant už individo išlikimą.

Filosofiniai ir psichologiniai postapokaliptinio scenarijaus antspaudai

Remiantis psichologo Abrahamo Maslow poreikių klasifikatoriumi, tie keli žmonės, kurie išgyveno savo eros žlugimą, grįžta prie būtinybės patenkinti būtiniausius poreikius – susirasti maisto ir užtikrinti saugumą. Daugelį šimtmečių civilizacija atsitraukia.

Išgyvenimas tampa pagrindiniu kriterijumi, apibūdinančiu išlikusios žmonijos padėtį. Šie kriterijai yra optimalūs blogiui auginti. Tačiau postapokalipsė yra ir tokių aukštesnių vertybių gimimas, kaip bandymas pažadinti žmonių sielas vienybei, sudarant sąlygas vienybei vardan aukščiausių tikslų. Pats gyvenimas prisiima to labai gero, be to, socialinio gyvenimo vaidmenį. Viena iš pagrindinių užduočių yra civilizacijų atkūrimas.

Trumpas kontrolinis sąrašas bet kokiam postapokaliptiniam scenarijui

• Privalomas liaudies herojaus, kuris kovos su blogiu ir vadovaus kai kuriems išgyvenusiems piliečiams, buvimas.
• Dvasinės, socialinės ir intelektualinės sferos plačiai paplitusios degradacijos apraiška.
• Bendruomenės gimimas.
• Visiškas arba dalinis civilizacijų arba atskirų gyvenviečių sunaikinimas.
• Mažų priešistorinių socialinių gyvenviečių atsiradimas naudojant prarastos civilizacijos privalumų liekanas.
• Visiškas technologijų išnykimas.

Dabar, kai buvo apsvarstyta pagrindinė post-apokaliptinės fantastikos struktūra, koks žanras gali išreikšti blogiausią žmogaus išnykimo scenarijų?

Zombių Apokalipsė

Zombie yra nepriklausomas atskiras fantastinis žanras, sugebėjęs laimėti didelę gerbėjų armiją. Ne paslaptis, kad ruošiantis ilgai lauktai prognozei, jei mirusieji nori prisikelti iš numirusių, būtina apsiginkluoti ginklų kolekcija.

Kas apibrėžia pagrindą? Privalomas beviltiškumo jausmas, kai vienas ar keli herojai bando pasislėpti nuo klajojančių mirusiųjų už niūrių durų. Išsigelbėjimo šansų vis mažėja, nes dažnai likę gyvi žmonės nuvaromi į aklavietę, atsitrenkia į kokį daugiaaukštį pastatą. Po pateikto scenarijaus iš karto į galvą ateina tokie filmai kaip „Pasaulinis karas Z“(kur pagrindinį vaidmenį atliko Bradas Pittas) ir „Karantinas“.

Negalima praleistifilmų linija „Resident Evil“su Mila Jovovich ir, ko gero, geriausias postapokaliptinio kino žanre – „Infekcija“. Šios nuotraukos scenarijaus bruožas yra tai, kaip virusas paveikia ir pakeičia užkrėsto pagrindinio veikėjo mintis. Aktorė Nejarra Townsend puikiai atliko pagrindinį vaidmenį.

Monstrų apokalipsė

Šio porūšio ypatybėse yra įsibrovėlių puolimo scenarijus, siekiant visiškai užgrobti Žemės planetą ir pavergti gyventojus arba visiškai ją sunaikinti.

Ryškus pavyzdys yra liūdnai pagarsėjęs filmas „Aš esu legenda“, kuriame Willas Smithas vaidina herojų Robertą Nevilį – vienintelį žmogų, kurio imuninė sistema atsispiria vampyro pabaisos virusui. Pati idėja ir koncepcija išskiria vaizdą iš šioje temoje pateiktų variantų.

Privalomas filmas „Svečias“, sukurtas pagal Stephenie Meyer to paties pavadinimo romaną. Čia pagrindiniai antiherojai yra nežemiškos gyvybės formos, kurios negali egzistuoti be pagrindinio nešėjo. Taigi svetimi svečiai turi parazituoti ant bet kurio gyvo objekto.

Gamtinė nelaimė

Turbūt vienas mėgstamiausių postapokaliptinių filmų kūrėjų tipų yra stichinės nelaimės, pateikiamos įvairiausiomis variacijomis. Viskas, kas pasiekiama kūrybinei vaizduotei: nuo niokojančių cunamių ir staigių klimato pokyčių iki sustiprėjusių vėjo srovių ir Žemės magnetinio lauko pokyčių. Kartais scenaristai negaili į vieną paveikslą sumaišyti kelis gamtos elementus iš karto, kad istorijai būtų suteikta ypatinga išvaizda.ryški spalva.

Ne paslaptis, kad daugelis ekrano scenarijų yra pasiskolinti iš knygų. To pavyzdys – romanas „Kelias“, nufilmuotas 2011 m. Šio filmo istorija pasakoja apie tai, kaip pasaulis dėl pasaulinės katastrofos virto negyva dykuma. Tokia padėtis atskleidė daugybę žmonių ydų – kanibalizmą, didėjantį žiaurumą, agresiją, ir visa tai pagardinta begaliniu alkiu ir šalčiu. Priešo viršenybė suteikiama pačiam žmogui, o dabar kiekvienas turi pats kovoti už savo išlikimą.

Post-apokalipsė – tai filmas „Diena po rytojaus“, prisotintas tikros dramos, dėl kurios žiūrovai visiškai persmelkiami ekranuose vykstančios tragedijos. Šį kartą gamta rimtai pyksta ant žmonijos, taip viename pasaulio krašte pažadindama sausrą, kitame – nepaliaujamus liūtis, taip pat smarkius vėjus ir smarkiai besikeičiančius temperatūros rodiklius. Pagrindinis veikėjas, aplinkosaugininkas Jackas Hallas, visais įmanomais būdais stengiasi sustabdyti siautėjančius kataklizmus, tačiau vyriausybė atsisako jam padėti.

Labai jaudinantis postapokaliptinis stilius atsispindi filme „2012“, kur pagrindinis režisierių dėmesys buvo skiriamas kokybiškam paveikslui. Siužetas čia nustumtas į antrą planą, tačiau tai neatima reginio ir įsitraukimo į vykstančius įvykius jausmo.

Kiti postapokaliptiniai scenarijai pagal garsius filmus

Pašėlęs Makso siužeto centre yra žmogaus sukelta nelaimė, kuri visiškai ištiko pasaulį. Veiksmas vyksta Australijoje, kur beviltiškagyventojai kerta dykumas ieškodami maisto ir pastogės.

Brolių Wachowskių trilogija „Matrica“. Atėjo momentas, kai išmaniosios mašinos sukūrė žmonijai virtualią realybę, naudodamos jos atstovus kaip „biobaterijas“.

Ne mažiau žinomas „Terminatorius“, kurio turinys paremtas mašinų, norinčių įvairiais būdais išnaikinti žmoniją, sukilimu.

Taip pat dviprasmiškas paveikslas „Debesų atlasas“, kuriame yra šešios lygiagrečiai persipynusios siužetinės linijos. Filmą gana sunku suprasti, bet žiūrovui verta įsigilinti į siužetą.

Turbūt vienas mieliausių postapokaliptinės fantazijos pavyzdžių yra animacinė PIXAR istorija WALLE. Pagal scenarijų žmonės taip užteršė Žemę, kad ji nebetinka jokiai gyvybei. Planetinio masto šiukšlių krūvoje liko gyventi nuolankus robotas Volis, kuris, atradęs mažytį daigelį, visais įmanomais būdais bando jį išgelbėti.

Visiška globalizacija

Pasaulio sienų mažėjimas pradėjo ryškėti praėjusiame amžiuje, kai komunikacijos efektyvumas pradėjo įgauti pagreitį. Visų pirma, visiškos ir negrįžtamos pasekmės žmonijai tapo tikros po branduolinio ginklo išradimo. Po to visuomenės kultūrinis apvalkalas įgavo tokį platų paranojinį šėrimą, kuris suvaidino ypatingą vaidmenį kuriant įvairias distopijas ir kiberpanko ištakas. Visa tai sukėlė globalių grėsmių technogeninėms problemoms painiavąprigimtį, religinį universalizmą į idėją apie neišvengiamą apokalipsę iš klaidų, susijusių su neraštingu rankinio atomo naudojimu.

Individualizmo ir kolektyvizmo temų atradimas

Postapokalipsė – tai dviejų socialinių modelių santykių atskleidimas: vienišo individualisto ir spontaniškos komandos, kuriai reikia lyderio. Tokioje grupėje pasireiškia įdomus modelis: tam, kuris vadovavo žmonių masei, tenka visa atsakomybė už kiekvieną asmenį. Dabar subjektas negalės atmesti atsakomybės už kažkieno gyvenimą, nes tai gali būti padaryta sistemoje, kurios dar nesugriovė apokalipsė.

Postmoderni estetika

Kaip žinote, pačioje postmodernizmo specifikoje yra įvairiausių „keisto“sąvokos aspektų, suskirstant ją į tokius komponentus kaip „nepažįstamas“, „keistas“, „smalsus“, „antgamtinis“, „specifinis“ir net „erotizuotas“. Tai yra post-apokaliptinio žanro, kaip tokio, pagrindas. Todėl šio stiliaus gerbėjų meilė mutantams, įvairiems zombiams, ateivių užpuolikams ir kitiems keistuoliams nestebina.