Aleksandras Deineka „Petrogrado gynyba“

2024 Autorius: Leah Sherlock | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-17 05:43

Straipsnyje rasite informacijos apie sovietų menininką A. A. Deineką, garsų monumentalių kūrinių autorių, tapytoją ir grafiką. Išsamiai aprašytas jo paveikslas „Petrogrado gynyba“ir jo meniniai bruožai.

Trumpa biografija

Dailininkas Aleksandras Aleksandrovičius Deineka (1899-1969) yra sovietų menininkas. 1963 m. gavo SSRS liaudies artisto vardą, nuo 1947 m. – TSRS dailės akademijos tikrasis narys, Socialistinio darbo didvyris (1969 m.).

A. A. Deineka - mokytojas (nuo 1940 m. profesorius) Vchuteino ir kituose Maskvos meno institutuose.

Geriausias iš:

• "Petrogrado gynyba", 1928
• "Motina", Tretjakovo galerija, 1932
• “Donbasas. Pietų pertrauka, Latvijos TSR dailės muziejus, 1935
• „Future Pilots Tretjakov Gallery, 1938
• Sevastopolio serija, Tretjakovo galerija 1932-1934
• „Sevastopolio gynyba“, Rusų muziejus, 1942 m. ir daugelis kitų.

Menininkas – autoriusmozaikos darbai-plafonai, puošiantys tokias metro stotis:

1. Majakovskaja (1938–1939).
2. Novokuznetskaya (1943) Maskvoje.
3. Fryzas Kongresų rūmų fojė (Maskva, Kremlius, 1960–1961), taip pat daug kitų grafikos ir tapybos darbų.

Jo apdovanojimai: Lenino ordinas, Raudonosios darbo vėliavos ordinas, medaliai.

Atlikėjo stilius ir maniera

Dar 1920-aisiais menininkas sukūrė savo tapybos ir piešimo temų ir vaizdų spektrą, kuris nulėmė visos A. A. Deinekos kūrybos pobūdį. Tai pramoninis darbas, rečiau – kaimiečių darbas, miesto gyvenimas ir sportas. Visur menininkas ieško ir randa darbo ir herojų heroizmą, siekia išreikšti naujas socialistines ir komunistines nuotaikas ir santykius, nustatyti naujojo sovietinio žmogaus pasaulėžiūros bruožus. Jo darbai alsuoja sovietų žemės karinės ir darbo herojiškos kasdienybės patosu.

XX amžiaus trečiojo dešimtmečio A. A. Deinekos darbai yra beveik vienspalviai. Jos labai išraiškingos, išsiskiriančios monumentaliomis formomis. Jų ypatumas – kompozicijų dinamika, kuri dažniausiai statoma ant aštrios plokštumų ir tūrių priešpriešos, juodos ir b altos spalvos, visos erdvės planų įvairovės ir grafiškai aiškaus, dažnai labai aštraus rašymo stiliaus.

Pavaizduoti vaizdai yra žmonių grupės: darbininkai, kareiviai, sportininkai, demonstrantai ir tt Šie vaizdai, kaip taisyklė, yra apibendrinami ir tipizuojami, atsižvelgiant į bendrą judėjimo ritmą, bendrą siekį ir nedviprasmiškai.atskleisti planą, kaip matyti Aleksandro Deinekos paveiksle „Petrogrado gynyba“.

Paveikslo „Petrogrado gynyba“aprašymas

„Petrogrado gynyba“menininko sukurtas XX a. 2 dešimtmečio pabaigoje (1928 m., autorinis pakartojimas – 1956 m.). Šis A. A. Deinekos darbas laikomas geriausiu jo darbu istorine ir revoliucine tema, saugomas sostinės centriniame SSRS ginkluotųjų pajėgų muziejuje.

Autorius kompoziciškai sutvarko erdvę kaip senoviniuose frizuose, pasirinkdamas miesto gynėjų – revoliucijos karių eisenos motyvą. Tai suteikia paveikslui plokštumo, taisyklingumo, judėjimo dviem kryptimis. Kompozicija sudaryta trimis planais su trimis juostelėmis.

Priekyje Raudonosios armijos kariai – vyrai ir moterys – eina į frontą, su šautuvais ant pečių, apsirengę kasdieniais drabužiais, apranga įprasta, darbinga. Tikslingi jų veidai ryžtingi ir griežti. Figūros juda iš kairės į dešinę su jėga ir negailestingai. Menininkas aiškiai perteikia savo tikėjimą ateitimi, savo žygdarbio didybę

Fone, ant viršutinės juostelės, iškyla paveikslas, kaip grįžta iš mūšio sužeistieji, išsekę, bet pamaldžiai tikintys karių pergale. Jie jau patyrė, kas yra karas. Šios juostos judėjimo ritmą tarsi pristabdo figūrų iškraipymas, iškrypimas, jos prarado spaudimą, tačiau išlieka tikėjimas, kad kiti pradėtą darbą pabaigs. Ši paveikslo „Petrogrado gynyba“dalis palieka žiūrovui gilų vidinį karo atmetimą. Antimilitarizmas paprastai būdingas menininko darbams.

Konrastas tarpDeinekos paveikslo „Petrogrado gynyba“figūrų judesiai šiose dviejose juostose yra didžiuliai. Žmonių grupės juda įvairiomis kryptimis ir skirtingu greičiu. Sužeistieji klaidžioja, jų figūros siluetuotos. Tuo tarpu einantys priešinga kryptimi yra „paskutinės mirtingojo mūšio“siekiančių žmonių figūros, kurios interpretuojamos apimtimi. Abiejų grupių vaizdų apibendrinimas, tipizavimas, išvykimas „iš niekur į niekur“suteikia Aleksandro Deinekos paveikslo „Petrogrado gynyba“judėjimui užburto rato pobūdį. Atsekamas įvykių pasikartojimas. Šis judesys, kaip ir paveikslo priekinio plano figūrų spalva ir tūris, viršutinės dalies siluetas ir peizažo nejudrumas suteikia paveikslui savotiško trimačio gylio ir išraiškingumo, verčia susimąstyti apie cikliškumą ir tęstinumą. didvyriškumo ryšį ir už jį sumokėtą kainą. Šį kompozicijos sprendimo būdą „Petrogrado gynybos“autorius Aleksandras Deineka ateityje pakartos dar ne kartą.

Tolumoje, ant trečios nereikšmingos ir siauros paveikslo juostelės, pavaizduotas peizažas: Neva su laivais ir pylimo dalimi. Sustingęs nuo šalčio, apledėjęs nuo B altijos vėjų, pakrantė pabrėžia drobės standumą ir griežtumą, sujungia intensyvaus judėjimo ritmo dinamiką kitose dviejose juostose.

Darbas prie paveikslo

„Petrogrado gynyba“menininkas Deineka baigė per dvi savaites. Tačiau prieš darbą su paveikslu buvo ilgas ir sunkus preliminarus gyvenimo etapas. Kūrinio koncepcija, atitinkamai ir kompozicija keitėsi kelis kartus. Autorius padarė nemažai eskizų drobei iš tikrų, konkrečių žmonių, gynusių revoliucinį Petrogradą nuo Judeničiaus. Menininkės vado eskizas padarytas iš tikro kovos vado – Raudonosios armijos kareivio.

Dailininkas Aleksandras Deineka „Petrogrado gynyboje“sąmoningai apribojo drobės spalvų paletę, pasirinkdamas š altus melsvai plieninius, pilkšvus, rusvus tonus, kiek įmanoma balino foną. Beveik juodos, aiškios ir tvirtos tilto konstrukcijos pabrėžia priekinio plano figūrų aiškumą ir nepalenkiamą stiprumą. Pats Deineka apie pilietinį karą žinojo iš pirmų lūpų: jis pats dalyvavo Kursko gynyboje. Galbūt todėl filme „Petrogrado gynyba“– ne tik nepalenkiamas tikėjimas revoliucijos idealų triumfu, bet ir žmogaus kančios tema. Visa tai perteikia revoliucinio miesto įvaizdį, tos herojiškos eros įvykius, kurie XX amžiaus pabaigoje vis dar buvo gyvi žmonių atmintyje.