Kompozicijos elementas meno kūrinyje: pavyzdžiai

2024 Autorius: Leah Sherlock | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-17 05:43

Šiandien kalbame tema: „Tradiciniai kompozicijos elementai“. Tačiau pirmiausia reikia prisiminti, kas yra „kompozicija“. Pirmą kartą šį terminą sutinkame mokykloje. Bet viskas teka, viskas keičiasi, pamažu išsitrina net pačios stipriausios žinios. Todėl skaitome, maišome seną ir užpildome trūkstamas spragas.

Sudėtis literatūroje

Kas yra kompozicija? Pirmiausia pagalbos kreipiamės į aiškinamąjį žodyną ir išsiaiškiname, kad pažodiniame vertime iš lotynų kalbos šis terminas reiškia „kurti, rašyti“. Savaime suprantama, be „kompozicijos“, tai yra, be „kompozicijos“, neįmanomas joks meno kūrinys (pavyzdžiai toliau) ir joks tekstas kaip visuma. Iš to išplaukia, kad kompozicija literatūroje yra tam tikra meno kūrinio dalių išdėstymo tvarka. Be to, tai tam tikros meninio vaizdavimo formos ir metodai, tiesiogiai susiję su teksto turiniu.

Pagrindiniai kompozicijos elementai

Kai atsiverčiame knygą, pirmas dalykas, kurio tikimėso mes laukiame gražios linksmos istorijos, kuri nustebins arba palaikys nežinioje, o paskui ilgai nepaleis ir privers mintyse vėl ir vėl sugrįžti prie to, ką skaitome. Šia prasme rašytojas yra tikras menininkas, kuris pirmiausia parodo, o ne pasakoja. Jis vengia tiesioginio teksto, pavyzdžiui: „O dabar aš pasakysiu“. Priešingai, jo buvimas nematomas, neįkyrus. Tačiau ką reikia žinoti ir mokėti, norint įgyti tokį įgūdį?

Kompoziciniai elementai – tai paletė, kurioje menininkas – žodžio meistras, maišo spalvas, kad ateityje išgautų ryškų, spalvingą siužetą. Tai apima: monologą, dialogą, aprašymą, pasakojimą, vaizdų sistemą, autoriaus nukrypimą, įterptus žanrus, siužetą, siužetą. Toliau – apie kiekvieną iš jų plačiau.

Monologinė kalba

Priklausomai nuo to, kiek meno kūrinio žmonių ar veikėjų dalyvauja kalboje – vienas, du ar daugiau – išskiriamas monologas, dialogas ir polilogas. Pastarasis yra savotiškas dialogas, todėl prie jo nesigilinsime. Apsvarstykite tik pirmuosius du.

Monologas yra kompozicijos elementas, kurį sudaro autoriaus kalboje vartojamas vienas veikėjas, kuriam nereikia atsakyti arba jo negaunama. Paprastai ji yra skirta žiūrovams draminiame kūrinyje arba sau pačiai.

Priklausomai nuo teksto funkcijos, yra tokie monologų tipai kaip: techninis – herojaus aprašymas įvykusių ar šiuo metu vykstančių įvykių; lyrika -herojus perduoda savo stiprius emocinius išgyvenimus; priėmimo monologas – vidiniai veikėjo, susidūrusio su sunkiu pasirinkimu, atspindžiai.

Pagal formą išskiriami šie tipai: autoriaus žodis – autoriaus kreipimasis į skaitytojus, dažniausiai per vieną ar kitą veikėją; sąmonės srautas – laisvas herojaus minčių srautas, koks jos yra, be akivaizdžios logikos ir nesilaikant literatūrinės kalbos konstravimo taisyklių; samprotavimo dialektika – herojaus visų privalumų ir trūkumų pristatymas; dialogas vienumoje – protinis personažo kreipimasis į kitą veikėją; apart - dramaturgijoje keli žodžiai į šoną, apibūdinantys dabartinę herojaus būseną; strofai taip pat dramaturgijoje yra lyriniai veikėjo atspindžiai.

Dialogo kalba

Dialogas yra dar vienas kompozicijos elementas, dviejų ar daugiau veikėjų pokalbis. Dialoginė kalba paprastai yra ideali priemonė dviejų priešingų požiūrių susidūrimui perteikti. Tai taip pat padeda sukurti įvaizdį, atskleisti asmenybę, charakterį.

Čia noriu pakalbėti apie vadinamąjį klausimų dialogą, kuris apima pokalbį, susidedantį tik iš klausimų, o vieno iš veikėjų atsakymas yra ir klausimas, ir atsakymas į ankstesnę pastabą. laikas. Khanmagomedovo Aidino Asaduljevičiaus „Goryanka“meno kūrinys (pavyzdžiai toliau) yra ryškus to patvirtinimas.

Aprašymas

Kas yra žmogus? Tai ir ypatingas charakteris, ir individualumas, ir unikali išvaizda, ir aplinka, kurioje jis gimė, užaugo iregzistuoja tam tikru gyvenimo momentu, ir jo namai, ir daiktai, kuriais jis save supa, ir žmonės, toli ir arti, ir jį supanti gamta… Sąrašą galima tęsti be galo. Todėl rašytojas, kurdamas įvaizdį literatūros kūrinyje, turi pažvelgti į savo herojų iš visų įmanomų pusių ir, nepraleisdamas nė vienos detalės, aprašyti dar daugiau - sukurti naujus „atspalvius“, kurių net neįmanoma įsivaizduoti. Literatūroje išskiriami tokie meninių aprašymų tipai: portretas, interjeras, peizažas.

Portretas

Tai vienas svarbiausių kompozicijos elementų literatūroje. Jis aprašo ne tik herojaus išvaizdą, bet ir vidinį pasaulį – vadinamąjį psichologinį portretą. Skiriasi ir portreto vieta meno kūrinyje. Knyga gali juo prasidėti arba, atvirkščiai, baigtis (A. P. Čechovas, „Jonichas“). Išvaizdos aprašymas taip pat gali būti iš karto po to, kai veikėjas atlieka kokį nors veiksmą (Lermontovas, „Mūsų laikų herojus“). Be to, personažą autorius gali nupiešti vienu ypu, monolitiškai (Raskolnikovas „Nusik altime ir bausmėje“, princas Andrejus „Kare ir taikoje“), o kitą kartą ir išsklaidyti teksto bruožus („Karas ir taika“)., Nataša Rostova). Iš esmės teptuką imasi pats rašytojas, bet kartais suteikia tokią teisę kuriam nors iš veikėjų, pavyzdžiui, Maksimui Maksimyčiui romane „Mūsų laikų herojus“, kad jis kuo tiksliau apibūdintų Pechoriną. Portretas gali būti parašytas ironiškai (Ipolitas Kuraginas), satyriškai (Napoleonas filme „Karas ir taika“) ir „ceremoniškai“. Po padidinamuoju stikluautorius kartais gauna tik veidą, tam tikrą detalę arba visumą – figūrą, manieras, gestus, drabužius (Oblomovas).

Interjero aprašymas

Interjeras – romano kompozicijos elementas, leidžiantis autoriui sukurti herojaus namų aprašymą. Tai ne mažiau vertinga nei portretas, nes patalpų tipo aprašymas, apstatymas, namuose vyraujanti atmosfera – visa tai atlieka neįkainojamą vaidmenį perteikiant charakterio savybes, suvokiant visą kuriamo vaizdo gilumą. Interjere taip pat atsiskleidžia glaudus ryšys su menine detale – dalimi, per kurią pažinama visuma, ir su individu, per kurį matoma daugiskaita. Taigi, pavyzdžiui, Dostojevskis romane „Idiotas“niūriame Rogožino name „pakabino“Holbeino paveikslą „Negyvas Kristus“, norėdamas dar kartą atkreipti dėmesį į nesuderinamą tikrojo tikėjimo kovą su aistromis, su netikėjimu Rogožinu. siela.

Kraštovaizdis – gamtos aprašymas

Kaip rašė Fiodoras Tyutchevas, gamta nėra tokia, kokią mes įsivaizduojame, ji nėra bedvasė. Atvirkščiai, jame daug kas slypi: ir siela, ir laisvė, ir meilė, ir kalba. Tą patį galima pasakyti ir apie kraštovaizdį literatūros kūrinyje. Autorius, naudodamas tokį kompozicijos elementą kaip peizažas, vaizduoja ne tik gamtą, reljefą, miestą, architektūrą, bet taip atskleidžia charakterio būseną, o gamtos natūralumą supriešina su sąlyginiais žmogaus įsitikinimais, veikia kaip savotiškas simbolis..

Prisiminkite ąžuolo aprašymą per kunigaikščio Andrejaus kelionę į Rostovų namus romane „Karas ir taika“. Koks jis (ąžuolas) buvo pačioje kelionės pradžioje – senas, niūrus, „niekinantis keistuolis“tarpberžai šypsosi pasauliui ir pavasariui. Tačiau per antrąjį susitikimą jis staiga pražydo, atsinaujino, nepaisant šimtametės kietos žievės. Jis vis dar pasidavė pavasariui ir gyvenimui. Ąžuolas šiame epizode – ne tik peizažas, po ilgos žiemos atgyjančios gamtos aprašymas, bet ir simbolis princo sieloje įvykusių pokyčių, naujojo gyvenimo etapo, kurį pavyko „nulaužti“. “troškimas būti gyvenimo atstumtuoju iki savo dienų pabaigos, kuris jame jau buvo beveik įsišaknijęs..

Pasakojimas

Skirtingai nuo aprašymo, kuris yra statiškas, jame nieko nevyksta, niekas nesikeičia ir apskritai atsako į klausimą „kas?“jo yra „kas atsitiko?“. Kalbant perkeltine prasme, pasakojimas kaip meno kūrinio kompozicijos elementas gali būti vaizduojamas kaip skaidrių demonstravimas – greitas siužetą iliustruojančių paveikslėlių pakeitimas.

Odos sistema

Kaip kiekvienas žmogus turi savo linijų tinklą ant pirštų galiukų, formuojančių unikalų raštą, taip ir kiekvienas darbas turi savo unikalią vaizdų sistemą. Tai apima autoriaus atvaizdą, jei toks yra, pasakotojo, pagrindinių veikėjų, antipodų, antraeilių veikėjų ir pan. Jų santykiai kuriami atsižvelgiant į autoriaus idėjas ir tikslus.

Autorio nukrypimas

Arba lyrinis nukrypimas yra vadinamasis ekstrasiužetinis kompozicijos elementas, kurio pagalba autoriaus asmenybė tarsi prasiveržia į siužetą, taip pertraukdamatiesioginė istorijos eiga. Kam tai? Pirmiausia užmegzti ypatingą emocinį kontaktą tarp autoriaus ir skaitytojo. Čia rašytojas nebeveikia kaip pasakotojas, o atveria sielą, kelia giliai asmeniškus klausimus, diskutuoja moralinėmis, estetinėmis, filosofinėmis temomis, dalijasi prisiminimais iš savo gyvenimo. Taigi skaitytojui pavyksta atsikvėpti prieš sekančių įvykių tėkmę, sustoti ir labiau įsigilinti į kūrinio idėją, pagalvoti apie jam užduodamus klausimus.

Įterpti žanrus

Tai dar vienas svarbus kompozicinis elementas, kuris yra ne tik būtina siužeto dalis, bet ir tarnauja kaip apimtesnis, gilesnis herojaus asmenybės atskleidimas, padedantis suprasti konkretaus jo gyvenimo pasirinkimo, jo gyvenimo pasirinkimo priežastį. vidinis pasaulis ir pan. Galima įterpti bet kokį literatūros žanrą. Pavyzdžiui, pasakojimai – tai vadinamoji istorija istorijoje (romanas „Mūsų laikų herojus“), eilėraščiai, romanai, eilėraščiai, dainos, pasakėčios, laiškai, palyginimai, dienoraščiai, posakiai, patarlės ir daugelis kitų. Jie gali būti jūsų arba kieno nors kito kūriniai.

Istorija ir siužetas

Šios dvi sąvokos dažnai painiojamos arba klaidingai manoma, kad tai yra tas pats dalykas. Bet jie turi būti atskirti. Siužetas yra, galima sakyti, griaučiai, knygos pagrindas, kuriame visos dalys yra tarpusavyje susijusios ir seka viena po kitos ta tvarka, kuri būtina pilnai autoriaus intencijos įgyvendinimui, idėjos atskleidimui. Kitaip tariant, siužeto įvykiai galiatsiranda skirtingais laikotarpiais. Siužetas yra tas pagrindas, bet glaustesnė forma, o pliusas - įvykių seka griežtai chronologine tvarka. Pavyzdžiui, gimimas, vaikystė, paauglystė, jaunystė, branda, senatvė, mirtis – tai siužetas, tada siužetas yra branda, prisiminimai iš vaikystės, paauglystės, jaunystės, lyrinės nukrypimai, senatvė ir mirtis.

Istorijos kompozicija

Siužetas, kaip ir pats literatūros kūrinys, turi savo raidos etapus. Bet kurio siužeto centre visada yra konfliktas, aplink kurį vystosi pagrindiniai įvykiai.

Knyga prasideda ekspozicija arba prologu, tai yra „paaiškinimu“, situacijos aprašymu, atspirties tašku, nuo kurio viskas prasidėjo. Po to seka siužetas, galima sakyti, ateities įvykių numatymas. Šiame etape skaitytojas pradeda suprasti, kad būsimas konfliktas yra visai šalia. Paprastai būtent šioje dalyje susitinka pagrindiniai veikėjai, kuriems lemta kartu, vienas šalia kito, išgyventi būsimus išbandymus.

Tęsiame siužeto kompozicijos elementų sąrašą. Kitas žingsnis yra veiksmų kūrimas. Paprastai tai yra pati reikšmingiausia teksto dalis. Čia skaitytojas jau tampa nematomu įvykių dalyviu, visiems pažįstamas, jaučia to, kas vyksta, esmę, bet vis tiek intriguoja. Palaipsniui išcentrinė jėga jį įsiurbia, lėtai, netikėtai jam pačiam atsiduria pačiame sūkurio centre. Ateina kulminacija - pati viršūnė, kai tikra jausmų audra ir emocijų jūra užklumpa tiek pagrindinius veikėjus, tiek patį skaitytoją. Ir tada, kai tai jau aiškublogiausia jau už nugaros ir tu gali atsikvėpti, į duris tyliai beldžiasi nuotaika. Ji viską kramto, paaiškina kiekvieną smulkmeną, viską susidėlioja į lentynas – kiekvieną į savo vietas, ir įtampa pamažu atslūgsta. Epiloge nubrėžiama paskutinė linija ir trumpai nusakomas tolesnis pagrindinių ir antraeilių veikėjų gyvenimas. Tačiau ne visi sklypai turi vienodą struktūrą. Tradiciniai pasakų kompozicijos elementai yra visiškai kitokie.

Pasaka

Pasaka yra melas, bet joje yra užuomina. Kuris? Pasakos kompozicijos elementai kardinaliai skiriasi nuo savo „brolių“, nors skaitydamas lengvai ir atsipalaidavęs to nepastebi. Tai rašytojo ar net visos tautos talentas. Kaip nurodė Aleksandras Sergejevičius, tiesiog būtina skaityti pasakas, ypač liaudies pasakas, nes jose yra visos rusų kalbos savybės.

Taigi, kokie yra tradiciniai pasakų kompozicijos elementai? Pirmieji žodžiai – pasakiškas posakis, kuris nuteikia pasakiškai ir žada daug stebuklų. Pavyzdžiui: „Ši pasaka bus pasakojama nuo paties ryto iki pietų, suvalgius minkštos duonos…“Kai klausytojai atsipalaiduoja, patogiau atsisėda ir pasiruošę klausytis toliau, atėjo laikas pradžiai - pradžios. Supažindinami su pagrindiniais veikėjais, veiksmo vieta ir laiku, nubrėžiama dar viena linija, padalijanti pasaulį į dvi dalis – tikrą ir stebuklingą.

Toliau ateina pati pasaka, kurioje dažnai randami pasikartojimai, kurie sustiprina įspūdį ir palaipsniui artėja prie pabaigos. Be to, eilėraščiai, dainos, gyvūnų onomatopoėja,Dialogai taip pat yra neatsiejami pasakos kompozicijos elementai. Pasaka taip pat turi savo pabaigą, kuri tarsi apibendrina visus stebuklus, bet kartu sufleruoja apie stebuklingo pasaulio begalybę: „Jie gyvena, gyvena ir daro gerą“.