Eklektiška architektūra: charakteristikos, savybės ir pavyzdžiai

2024 Autorius: Leah Sherlock | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-17 05:43

Istorijoje viskas kartojasi: pirmą kartą – dramos, antrą kartą – farso pavidalu. Tai pasakytina ir apie du Rusijos architektūros laikotarpius. Pirmojo pradžia atsirado XIX amžiaus 30-aisiais ir baigėsi jo pabaiga. Antrojo pradžia įvyko XX amžiaus 60-aisiais. Tam tikra prasme vis tiek nutinka, šiek tiek pakeičiant parametrus. Faktas yra tas, kad eklektiška architektūra susiformavo XIX amžiuje, o dauguma Rusijos daugiabučių namų buvo pastatyti tokiu stiliumi, kurie net po pusantro šimtmečio atrodo verti kitų senovinių to paties Sankt Peterburgo ar Maskvos pastatų fone..

Ir XX amžiaus viduryje prasidėjo ir Chruščiovkos bumas. Užduotys architektams buvo tokios pat kaip ir prieš 100 metų: aprūpinti gyventojus butais. Sunku pasakyti, kad šie pastatai puošė šalies gatves.

Būtinės sąlygos stiliui atsirasti

XVIII amžiuje Rusijojevyravo ampyrinis stilius: antika, kolonos, neišvengiamas graikiškas frontonas. Pagal klasikinius kanonus visoje imperijoje buvo statomi dvarai, rūmai ir šventyklos. Procesas, galima sakyti, buvo derinamas ir visi buvo viskuo patenkinti. Na, beveik visi. Antikinį stilių pirmieji kritikavo rašytojai, tarp jų tokie žinomi vardai kaip Gogolis, kritikas Belinskis, filosofas Chaadajevas ir Herzenas, kurie, kaip sakoma, „pažadino dekabristus“… Visuomenėje augo protestai ir reikėjo pokyčių.

„Įsiutęs Vissarionas“(Belinskis) suformulavo koncepciją, kuri turėjo tapti naujo originalaus stiliaus architektūroje pagrindu: „Tautiškumas yra mūsų laikų estetikos alfa ir omega“.

Ekonominės sąlygos

Visos šios „protų fermentacijos“sutapo su visuomenės struktūros pokyčiais: aukštuomenė palaipsniui skurdo ir negalėjo sau leisti brangių projektų, gyveno senoviniuose dvaruose. Išsiskyrė pramonininkų ir pirklių klasė, kurių fantazijos skrydis nebuvo ribojamas priemonėmis. Beveik visi šie „naujieji rusai“, tokie kaip pirkliai Brusnicynas, buvo iš valstiečių klasės ir mieliau kūrėsi pagal Rusijos architektūros kanonus.

Tai yra iškilo tam tikras visuomenės prašymas, į kurį architektūra turėjo atsakyti.

Nauja kryptis

Tad visuomenė atkakliai siekė gaivinti liaudies tradicijas, o XIX amžiaus viduryje buvo daug kalbama apie liaudies dalią, kurios tąsa buvo visiems gerai žinomas „ėjimas pas žmones“. studentai 1861 m.

Todėl tautiškumo tema turėjo atsispindėti estetikojeapskritai ir konkrečiai architektūroje, juolab kad praėjusio amžiaus 30-aisiais tik tinginiai nekritikavo imperijos stiliaus.

Žinomas visuomenės veikėjas ir restauratorius Michailas Dormidontovičius Bykovskis, vėliau tapęs architektų draugijos Maskvoje įkūrėju, vienas pirmųjų suformulavo naujos architektūros krypties tezes: antiakademizmas, tautiškumas. tapatybė, gotikinis akcentas, kūrybinės saviraiškos laisvė ir jokios tvarkos kanonai. Vėliau jis papildė juos paaiškinimais. Taigi architektūroje buvo stilius – eklektika.

Tačiau pats architektas buvo gotikos krypties šalininkas, tai patvirtina jo suprojektuotas Marfino kompleksas netoli Maskvos, tuo metu priklausęs diplomatui N. P. Paninas. Jo žmona grafienė Sofija Vladimirovna Panina pakvietė M. D. Bykovskiui sukurti dvarą, kuris tapo vienu ryškiausių architektūros eklektikos pavyzdžių. Beje, čia buvo filmuojamas garsusis „Šėtono balius“.

Klaidinga gotika

Taigi, kas yra eklektika architektūroje? Tai kryptis, jungianti daugybę stilių viename pastate. Architektai pirmenybę teikė kitiems eklektikos pavadinimams: istorizmas, romantizmas, netikra gotika, rusų-bizantiškas stilius, o nuo XIX amžiaus antrosios pusės - Boaz-ar arba Beaux-Arts.

Naujos krypties triumfo procesija prasidėjo būtent nuo neogotikos, kuri patraukė link romantizmo. Pirmosios pusės architektūrai būdingi eklektikos bruožai: vertikalus akcentas pastatuose, rafinuotumas.bokštai, gausiai dekoruoti bokšteliai ir skulptūros, ažūrinis fasadų dizainas. Su šiais elementais suprojektuoti pastatai priminė pasakų pilis, kūrė romantišką nuotaiką. Tuo jie kontrastavo su tos pačios Anglijos klasikine gotika, kuri išsiskyrė niūrumu ir asketiškumu.

Tačiau laikui bėgant, kai ši kryptis buvo pradėta naudoti privačiose statybose, architektūriniai pertekliai pamažu užleido vietą vertikalių formų griežtumui, artėjant prie angliškų raštų.

Šiaurės sostinė

Eklektiką Sankt Peterburgo architektūroje reprezentuoja daugybė pastatų.

Vienas iš jų yra Krestovkos upės krantinėje, 12 numeriu. Tai buvęs grafienės Kleinmichel dvaras. Jo skiriamieji bruožai, išduodantys gotikinį stilių, yra būdingi bokšteliai, žibintai iš k altinės geležies, taip pat grotelės ant langų, kurios užbaigia pilies įvaizdį. Pastatas statytas 1834 m., kelis kartus perstatytas. Dar praėjusio amžiaus pradžioje čia vyko triukšmingi baliai. Princesės S altykovos namelis Akademiko Krylovo gatvėje 4 yra dar vienas eklektiško stiliaus architektūroje pavyzdys. Čia yra viskas, kas turėtų būti gotikiniame pastate: bokštai iš medžio; gražiai suprojektuotas fasadas, akcentuotas įėjimas į pastatą arkos pavidalu. Šis pastatas taip pat priklauso praėjusio amžiaus 30-iesiems. Dešimtajame dešimtmetyje jis buvo atkurtas po ilgo nepriežiūros laikotarpio.

Neogotikos laikas Rusijoje buvo trumpas: apie 20 metų. Tačiau šiskryptis paliko pastebimą pėdsaką daugelio imperijos miestų transformacijoje, ženklindama šalies visuomenės nuotaikų kaitos pradžią.

Pažymėtina, kad eklektika Rusijos architektūroje skirstoma į du laikotarpius: nuo 1830 iki 1860 metų buvo „Nikolajevo“scena, o nuo 1870 metų iki amžiaus pabaigos – „Aleksandro“. Ir svarbu ne tik valdovo pasikeitimas, bet ir naujos savininkų klasės atsiradimas socialinėje plotmėje, o tai lemia dominuojantį urbanistikos stilių.

Stiliaus elementai ir jų derinys

Rusijos architektūroje yra du eklektiško stiliaus bruožai.

1. Visų turimų „istorinių“tendencijų komponentų naudojimas nuo neorenesanso iki pseudorusiško, taip pat egzotiškų stilių, įvestų į Rusijos „dirvožemį“indosaraceno ir kt. forma.
2. Imperijos stiliuje lemiamos reikšmės turėjusio ordino funkcijos keitimas, tapęs dekoratyviniu eklektikos formalumu.

Svarbūs architektūros eklektikos bruožai buvo funkcionalumas ir universalumas. Tai yra, Imperatoriškosios dailės akademijos rektoriaus Konstantino Andrejevičiaus Tono suformuotas „rusų-bizantiškas stilius“galėjo būti naudojamas statant šventyklas, bet ne privačius pastatus, kuriuos projektuojant buvo derinamos kitos kryptys. Visuomeniniai ar pramoniniai pastatai buvo kuriami atsižvelgiant į jų funkcijas bei turimas lėšas.

Taigi, dekoratyvinių elementų naudojimasarba jos sumažinimas, apdailos buvimas arba, jei jos nėra, siekiant sutaupyti, raudonų plytų pastatų statyba – visa tai gali skirtis priklausomai nuo biudžeto.

Imperijos stilius negalėjo pasigirti tokiu universalumu dėl griežtai pritvirtintų kanonų.

Dekoro elementai

Neobarokinio stiliaus pastatai išsiskyrė daugybe dekoratyvinių elementų – eklektikos kryptis, į kurią patraukė vienas talentingiausių XIX amžiaus architektų Andrejus Ivanovičius Shtakenshneideris.

Tarp grafo Rastrelli (kaip jį vadino amžininkai) elegantiško skonio paveldėtojo kūrinių didžiuojasi Beloselskio-Belozerskio rūmai, esantys Nevskio prospekto ir Fontankos upės krantinės sankirtoje.

Esperas Beloselskis-Belozerskis buvo ne tik bajoras, bet ir puikiai išmanė meną, todėl troško atgaivinti baroko-rocaille stilių, populiarų Elžbietos laikais. Ir rūmų projektas buvo sumanytas būtent šiam tikslui. Pastatas žinomas ne tik tuo, kad jame Nevskio prospekte buvo baigti statyti privatūs rūmai, bet ir tuo, kad jo savininkai buvo imperatoriškosios šeimos nariai. Paskutinis pastato savininkas buvo bankininkas I. I. Stachejevas.

Tarp 1844 m. Stackenschneiderio įgyvendintų projektų buvo Šv. Izaoko aikštėje esantys Mariinsky rūmai – nuostabus eklektikos pavyzdys Sankt Peterburgo architektūroje.

Pseudorusiškas stilius

Liaudies režisūra ir pseudorusiškas stilius buvo plačiai naudojamas projektuojant pastatusskirtingiems tikslams. XIX amžiuje vyko tautinės savimonės formavimasis, ant kurio bangos kilo ši kryptis architektūroje.

Jame organiškai sujungta daug senovės Rusijos statybos elementų, taip pat papuošalų, stilizuotų kaip siuvinėjimas ir raižinys, komponentai. Pamažu medinių pastatų stilius buvo perkeltas į mūrinius.

Gelbėtojo ant išsiliejusio kraujo bažnyčia, pastatyta po pasikėsinimo į Aleksandrą II, tapo ryškiu šios krypties pavyzdžiu. Jo autorius architektas Parlandas savo projekte sujungė daugybę Rusijos architektūros elementų ir laimėjo konkursą, kuriame dalyvavo tokie meistrai kaip Benoit ir Schroeteris.

Rytų tendencijos

Neįmanoma nepastebėti į eklektiką įtrauktų Rytų atspalvių, ypač maurų įtakos architektūrai. Šie elementai puikiai kontrastavo su š altu mūsų šalies klimatu, įnešdami į jį šilumos ir sodrių spalvų. Rytų tradicija apjungė daugybę užkariautų šalių stilių. Be to, jis organiškai dera prie klasikinių formų, kaip egzotiški akcentai: durys ir langai, pagaminti būdingu būdu naudojant spalvotą stiklą; stiuko lipdiniai su paslaptingais sklypais, galerijomis ir arkomis, pabrėžiančiomis viso komplekso originalumą, spalvotais marmuriniais ornamentais.

Ši tendencija buvo poliarinė jau pažįstamos neogotikos ir klasicizmo atžvilgiu. Voroncovo rūmai Alupkoje, pastatyti architekto Bloro išDidžioji Britanija yra maurų įtakos pavyzdys.

Rusijos imperijoje buvo pastatyta daug gražių eklektiškos architektūros kūrinių, kuriais žavimės ir šiandien, pagerbdami jų kūrėjų įgūdžius ir talentą. Be to, šios krypties dėka tapo įmanomas rusų modernizmo formavimasis. Bet tai jau kita istorija.