Falconet Etienne: biografija, asmeninis gyvenimas ir garsūs darbai

2024 Autorius: Leah Sherlock | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-17 05:43

Prancūzų skulptorius Etienne'as Maurice'as Falcone'as užima ypatingą vietą meno istorijoje. Visų pirma, jis žinomas kaip paminklo Petrui Didžiajam Sankt Peterburge – paminklo, kuriam nėra lygių pasaulinėje skulptūroje, autorius. Falcone buvo ne tik puikus menininkas, bet ir teorinis rašytojas. Šis žmogus turėjo daugialypį ryškų talentą ir buvo didžiulio spektro meistras. Etienne'o Maurice'o Falcone'o kūryba vyko priešrevoliucinių nuotaikų ir ginčų dėl naujų meno kūrimo būdų atmosferoje. Straipsnyje papasakosime apie skulptoriaus gyvenimo kelią ir pagrindinius jo darbus.

Biografija

Etienne'as Maurice'as Falcone'as gimė Paryžiuje 1716-12-01. Jo šeima buvo kilusi iš Prancūzijos Savojos provincijos, motina buvo batsiuvio dukra, o tėvas – dailidės mokinys. Kaip ir kiti vaikai iš trečiosios dvaro, Etjeno vaikystė buvo skurdi, nuo mažens jis turėjo pats užsidirbti duonos. Nenuostabu, kad būdamas aštuoniolikos jis vos mokėjo skaityti ir rašyti. Taip, aš to išmokau pati. Tėvai tikėjo, kad vaikinui amatininkui nereikia tiek daug žinių: svarbiausia įvaldyti amatą,buvo sąžiningas ir nepamiršo sekmadieniais eiti į bažnyčią.

Falconet pirmą kartą išmoko dirbti su skulptūrine medžiaga savo dėdės, kuris buvo marmuro gamintojas, dirbtuvėse. Būsimasis skulptorius jau tada turėjo miklias rankas ir puikiai piešė. Nežinia, kaip Etienne'o Falcone'o biografija būtų susiklosčiusi toliau, jei vieną dieną jis nebūtų sukaupęs drąsos parodyti savo piešinius Jeanui-Louisui Lemoine'ui, tuo metu žinomam teismo portretų skulptoriui. Jaunuolis padarė pirmą pasitaikiusį vaizdą ir nuėjo į studiją.

Po Lemoine'o sparnu

Vėliau savo atsiminimuose Falcone'as aprašė savo pirmąjį susitikimą su Jeanu-Louis. Jam pasibeldus į duris, ant slenksčio pasirodė žemo ūgio senukas su chalatu, apvilktas gipsu ir moliu. Etjenas netaręs padavė jam savo piešinį. Senolis keletą minučių žiūrėjo į nuotrauką, o tada paklausė, ar vaikinas turi kitų darbų ir kiek laiko jis tai dirbo.

Tą pačią dieną Etienne'as Falcone'as buvo priimtas į Lemoine'o ateljė asistentu. Jis turėjo didžiulių išsilavinimo spragų, bet turėjo didelį smalsumą ir nuostabią atmintį. Šios savybės kartu su įpročiu spręsti nepriklausomą ir filosofiškai suprasti viską, kas vyksta, prisidėjo prie to, kad Falcone vėliau tapo vienu originaliausių meno meistrų.

Tačiau tada dar buvo toli. Jean-Louis išmokė jaunuolį senamadiškai, atlikdamas kuo daugiau pratimų. Savaites ir mėnesius Etienne'as Falcone'as kopijavo senas graviūras, kopijavo senovės romėnų ornamentus, tyrinėjo gamtą, mėgdžiojosenoviniai biustai, galvos ir liemenys. Kartu su Lemoine'u jaunasis skulptorius dalyvavo puošiant Versalio parką ir ten pirmą kartą pamatė iškilaus prancūzų skulptoriaus Pierre'o Puget'o darbus.

Jeanas Louisas Lemoine'as išliko artimu Falcone draugu ir mokytoju iki pat jo mirties, o jis savo ruožtu amžinai išlaikė pagarbos ir dėkingumo jausmus savo mentoriui.

Paryžiaus akademija

Etienne'as Maurice'as beveik visą savo gyvenimą praleido Paryžiuje, ir šis miestas jam tapo meninių įgūdžių mokykla. Daugiausia Falcone talentas vystėsi nacionalinės kultūros pagrindu. 1744 m., būdamas dvidešimt aštuonerių, jis nusprendė įstoti į Paryžiaus dailės akademiją ir dėl to baigė savo pirmąjį gipso darbą Milo iš Krotono.

Šioje skulptūroje Etienne'as Maurice'as Falcone'as atspindėjo baroko plastiškumui būdingą teatrališkumą ir dinamiką, tačiau kartu parodė klasikinį formos aiškumą. Akademijos nariai ir visuomenė šį darbą priėmė š altai, bet vis dėlto jis buvo priimtas į mokymo įstaigą.

Po dešimties metų už Milo iš Krotono vertimą į marmurą Falcone gavo akademiko vardą, kuris jam suteikė tam tikrų privilegijų: teisę gauti metinę pensiją ir karališkuosius ordinus, nemokamas seminaras Luvre ir bajoro titulas.

Darbas Sevres manufaktūroje

Nuo 1753 m. ir kitus dešimt metų Etjenas Morisas dalyvavo atstatant ir puošiant Šv. Roko bažnyčią. Tuo pačiu metu, 1757 mdirbti Sevres porceliano manufaktūroje mados cecho direktoriumi. Ten skulptorius susipažino su prancūzų tapytoju, dekoratoriumi ir gravieriumi Francois Boucher. Iš pradžių Falcone gamino modelius pagal savo brėžinius, o vėliau pradėjo dirbti savarankiškai. Būtent šiuo laikotarpiu jis sugebėjo atpažinti ypatingas menines prancūziško porceliano savybes ir vėliau jas puikiai panaudojo.

Manufaktūros globėja buvo markizė de Pompadour, jai skulptorius sukūrė daugybę sausainių figūrėlių, vaizduojančių mitologinius personažus. Šie Etienne'o Maurice'o Falcone'o darbai iškart tapo madingi ir sužavėjo visuomenę.

Grėsmingasis Kupidonas

1757 m. markizė de Pompadour pavedė skulptoriui sukurti meilės dievo Kupidono statulą, kuri papuoštų buduarą jos Paryžiaus dvare. Senovės mitas apie Kupidoną buvo ypač populiarus XVIII amžiaus prancūzų mene.

Etienne'as Falcone'as Kupidoną pavaizdavo kaip linksmą, žaismingą vaiką, iš kurio išvaizdos sklinda spontaniškumas ir nuoširdus džiaugsmas. Jis ramiai sėdi ant debesies ir šypsodamasis, tarsi perspėdamas ar grasindamas, ruošiasi ištraukti naikinančią strėlę iš savo drebulio, kad nušautų ja į numatytą auką. Švelnus žvilgsnis, švelnus galvos pakreipimas, pirštas prigludęs prie lūpų ir gudri šypsena – visa tai suteikia kompozicijai gyvumo.

Apkūnaus vaikiško kūno žavesį ir natūralų vaikišką grakštumą skulptorius perteikė kukliomis, bet labai išraiškingomis priemonėmis. Falcone taip puikiai apdirbo marmurą, kad kupidono garbanoti švelnūs plaukai ir šilkinė odasuvokiamas kaip iliuzinis. Tuo pačiu įgūdžiu skulptorius pavaizdavo sparnus su gležnomis plunksnomis už vaiko nugaros ir lenktus rožės žiedlapius, gulinčius jam prie kojų.

Atrodo, lengvumas ir paprastumas, kuriuo Etienne'as Maurice'as sprendė kompozicijos problemą, byloja apie aukštą jo profesionalumą. Pasitelkęs savo talentą, Falcone iš š alto marmuro pagamino plastikinę formą, pripildytą gyvybingumo kvapo.

Maudytojas

Ne mažiau dėmesio ir susižavėjimo 1757 m. salone sulaukė ir „Pirtininko“statula, vaizduojanti nimfą, panardinančią kojas į vandenį. Šis Etienne'o Falcone'o kūrinys yra labai dailiai atliktas, be menkiausios vulgarumo užuominos.

Slankios ir lygios merginos figūros su maža krūtine ir nuolaidžiais pečiais linijos. Ji stovi, pasirėmusi ant aukšto kelmo ir, lengvai laikydamas lengvą audinį prie klubo, pirštais bando vandenį. Dėl nežymaus galvos pakreipimo gražiai išryškėja lanksti pirtininkės kaklo linija, o veidas išlaiko vaikiškus apvalumus. Taigi atrodytų, kad įprasti merginos bruožai po meistro k altu tampa poetiškai išraiškingi.

Žiema

Tikrasis Falconet šedevras buvo statula „Žiema“, kurią jis sukūrė XX a. šeštojo dešimtmečio viduryje. madam de Pompadour užsakymu ir baigtas 1771 m. Skulptūra vaizduoja sėdinčią merginą, personifikuojančią žiemą. Jos sklandžiai krintantys drabužiai tarsi sniego danga dengia gėles prie kojų. Jaunosios išvaizda kupina svajingo tylaus liūdesio, jaunystės, tyrumo ir ypatingo moteriško žavesio įsikūnijimo. Žiemos aliuzijos yra zodiako ženklai, kurie vaizduojami pjedestalo šonuose, taip patdubuo, sulūžęs nuo užšalusio vandens prie merginos kojų.

Statuloje "Žiema" Etienne'as Falcone'as puikiai sujungė tuo metu vyravusio rokoko stiliaus bruožus ir jo realistinius siekius. Merginos įvaizdis perteiktas išraiškingai ir laisvai, jame yra ir gyvybingumo, ir betarpiškumo. Dėl sodraus šešėlių ir šviesos žaismo bei užtikrinto ir švelnaus marmuro modeliavimo pasiekiama gyvo kūno paviršiaus iliuzija.

Vėliau skulptorius savo darbuose ne kartą grįžo prie nuogų moterų įvaizdžių ir sukūrė daugybę moteriško kūno įvaizdžio variacijų, kurios žavėjo subtiliu gamtos ir poezijos suvokimu.

Klasicizmo tendencijos

XX amžiaus septintojo dešimtmečio pradžioje. klasicizmas pradėtas atsekti Falcone kūryboje. Skulptorius blaškėsi tarp teismo prašymų atlikti estetiškus ir elegantiškus darbus ir savo paties noro sukurti moralizuojančias rimtas skulptūras. Statuloje „Švelnus liūdesys“iš pradžių buvo matyti klasicizmo bruožų. Jie buvo būdingi ir „Pigmalionui ir Galatėjai“– kūriniui, sukėlusiam triumfą 1763 m. salone.

1764 m. mirė markizė de Pompadour, o Falcone neteko savo pagrindinio kliento ir globėjo. 1765 m. Etjenui sukako 49 metai, ir jis niekada nebuvo patenkintas savo darbu. Visą gyvenimą skulptorius svajojo sukurti monumentalų kūrinį ir netrukus jam pavyko.

Bronzinis raitelis

Etienne'as Maurice'as Falcone'as savo svajonę įgyvendino ne bet kur, bet ir Rusijoje. Patarus filosofui Denisui Diderot, su kuriuo skulptorius susidraugavo dar 1750 m., imperatorienėJekaterina II pakvietė jį pastatyti žirgų paminklą Petrui Didžiajam Sankt Peterburge. Pradinį vaško eskizą skulptorius padarė Paryžiuje: herojus ant žirgo peršoka per uolą, kuri simbolizuoja įveikiamas kliūtis.

Falconet norėjo sukurti giliai sumanytą kompoziciją: ne tik paminklą valdovui, bet ir paminklą visai Petrino erai; ne tik vado statula, bet ir žmogaus, kuris likimą neatsiejamai susiejo su savo tautos istorija, atvaizdas.

Petro I paminklo darbai

1766 m. spalį skulptorius atvyko į Rusiją ir pradėjo kurti gipsinį statulos maketą. Kartu su Falcone atvyko jo aštuoniolikmetė mokinė Marie Anne Collot ir drožėjas Fontaine. Skulptorius manė, kad išvyksta iš Prancūzijos aštuoneriems metams – tai buvo laikotarpis, numatytas sutartyje su Kotryna dėl bronzinio raitelio atlikimo, liejimo ir įrengimo. Etienne'as Falcone'as neabejojo, kad laikysis termino. Tačiau viskas susiklostė kitaip.

Iš pradžių viskas klostėsi gerai. Imperatorienė patvirtino ir paminklo projektą, ir lakonišką skulptoriaus sukurtą užrašą ant jo: „Kotryna Antroji pastatyta Petrui Didžiajam“. Tiesa, valdovas pašalino žodį „pastatytas“iš užrašo, todėl jis tapo dar paprastesnis.

Pusantrų metų meistras nesavanaudiškai dirbo prie modelio, tobulindamas kompozicijos detales ir skrupulingai skaičiuodamas dalių proporcingumą. Nusileidimas, gestai, raitelio veidas – viskas atlikta maksimaliai išraiškingai. Falcone'as gyveno tik šiuo darbu ir įdėjo į jį visus savo įgūdžius ir visą savo sielos šilumą. Pagaliau atėjo gegužės diena1770 m., kai buvo viešai eksponuojamas gipsinis skulptūros maketas.

Petro statulos liejimas

Dailės akademijos prezidentas generolas leitenantas Betskojus sukritikavo Etienne'o Falcone'o darbą ir tiesiogine prasme kankino skulptorių savo pastabomis. Priešiškumo priežastis buvo tai, kad Falcone iš pradžių vis tiek atsisakė vykdyti detalų Betsky sukurtą paminklo projektą.

Ieškodamas paramos, meistras kreipėsi į Jekateriną, tačiau ji vis mažiau domėjosi darbų eiga ir vis rečiau reagavo į jo skundus. Laikas bėgo, bet statulos liejimas neprasidėjo. Iki 1774 m. vasaros paaiškėjo, kad Benoit Ersmanas, pakviestas kaip lėjas, nesugebėjo susidoroti su Etjeno nustatyta užduotimi, po kurios pats nusprendė imtis paminklo liejimo. Būdamas 58 metų, Falcone sėdo prie savo vadovėlių ir pradėjo studijuoti jojimo statulų liejimo darbų aprašymą.

Tada kartu su savo padėjėju Emelyanu Khailovu skulptorius valandų valandas neišėjo iš dirbtuvių. Pirmasis liejimas nebuvo visiškai sėkmingas: jo metu liepsna buvo per stipri ir sudegino formos viršų. Raiteliui buvo apgadinta galva, skulptorius ją tris kartus perdarė, tačiau jo planą atitinkančio vaizdo sukurti nepavyko. Marie Ann Collot išgelbėjo situaciją: studentė puikiai atliko tai, ko dėl tam tikrų priežasčių negalėjo padaryti jos mokytojas.

Ir tada atėjo diena, kai darbas buvo baigtas. Etienne'o Maurice'o Falcone'o „Bronzinis raitelis“, kaip vėliau Puškinas pavadino skulptūrą, turėjo būti tik sutvirtintas ant pjedestalo, kuris seniai buvo ruošiamas Senato aikštėje.

Grįžti į Prancūziją

Didysis meistras nelaukė statulos įrengimo. Catherine atšalo prieš Falcone, santykiai su Betskiu buvo sugadinti ir jis negalėjo toliau likti Sankt Peterburge. Etjenas rinko piešinius ir knygas ir po dvylikos metų Rusijoje grįžo į tėvynę. Nuo šiol jis nebekūrė skulptūrų, o visiškai atsidėjo meno traktatų rašymui.

Paminklas Petrui I oficialiai atidarytas Senato aikštėje 1782-07-08. Karaliaus, raminančio žirgą, statula ant pjedestalo iš vientiso akmens bangos pavidalu, Sankt Peterburgo fone išryškėjo išraiškingu siluetu ir įsimylėjo žmones. Vėliau bronzinis raitelis tapo miesto dalimi ir vienu iš labiausiai gerbiamų jo šedevrų.

Falconet į atidarymą nebuvo pakviestas, tačiau vėliau imperatorienė jam atsiuntė du tokio įvykio garbei nukaldintus medalius. Juos gavęs skulptorius apsipylė ašaromis: jau tada suprato, kad baigė savo gyvenimo darbą.

Po šešių mėnesių, 1783 m. gegužės mėn., Etjenas Morisas Falcone'as patyrė apopleksiją, dėl kurios atsirado paralyžius. Kitus dešimt metų skulptorius buvo prikaustytas prie lovos. Juo rūpinosi Marie Anne Collot, kuri tuo metu buvo ištekėjusi už skulptoriaus Pierre'o Etienne'o Falcone'o sūnaus. 1791-01-24 Paryžiuje baigėsi didžiojo meistro gyvenimas.

Falconet ištiko nuostabus likimas. Jis atvyko į Rusiją, sukūrė puikų paminklą, išvyko ir mirė. Dabar Prancūzijoje tai beveik pamiršta. Tačiau mūsų šalyje šis skulptorius visada bus prisimenamas, nes jo rankos sukūrė ruso simbolįteigia. Jojikas. Žmogus, kuris panaudojo elementus.