Kas yra Meyerholdo biomechanika?

2024 Autorius: Leah Sherlock | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-17 05:43

Tarp didžiųjų teatro režisierių Vsevolodo Emiljevičiaus Mejerholdo vardas išsiskiria. Galbūt to priežastis – tam tikras nesusipratimas ir pernelyg ryški individualybė. Arba sovietų valdžia bandė retušuoti klaidas ir stengėsi neminėti talentingo žmogaus, kuris buvo nušautas 1940 m., pavardės. Tačiau jis įnešė grandiozinį indėlį į teatro plėtrą. Didžiojo kūrėjo sukurta aktorių mokymo sistema visiems laikams buvo naudojama teatre pavadinimu „Meyerholdo biomechanika“.

Tradicijos keitimas

Vsevolodo Meyerholdo sukurta biomechanika nėra tik viena iš svarbiausių aktoriaus mokymo sistemų, atsiradusi XX amžiaus pradžioje ir atsiradusi daugybės įpėdinių ir studentų darbuose. Savo prigimtimi V. Meyerholdo biomechanika yra sudėtingas ir intriguojantis kūrybinis procesas, kurį reikėtų interpretuoti plačiau. Dviguboje veikėjo rengimo semantinio komponento erdvėje yra kelios hipostazės. Vienas iš jų domisi tiksliaimechaninis žmogaus kūno funkcionavimas – racionalus ir nuspėjamas. Atrodo, kad kitas komponentas bando perstumti natūralias ribas, pakelti vystymosi kartelę, pasiekti idealą.

Mejerholdo biomechanika žinomo metodo labai revoliucinis pobūdis slypi tame, kad jo kūrėjas dramaturgo ir režisieriaus darbą laikė tik parengiamuoju etapu. Visą emocinį spektaklio krūvį kartu turėjo atlikti aktyviausios šalys – aktorius ir publika.

Meyerholdas (1874–1940): trumpa biografija

Neįmanoma suprasti metodo ištakų, nežinant jo kūrėjo gyvenimo. Jis gimė rusifikuotų katalikų šeimoje. Mokėsi Maskvos teatro ir muzikos mokykloje (V. I. Nemirovič-Dančenko klasė). Jis dirbo Maskvos meno teatre, o vėliau subūrė teatro trupę Chersone.

Nuo 1905 m. dirbo Maskvoje. Kaip režisierių jį pakvietė K. S. Stanislavskis (Teatras-studija Povarskajoje), vėliau V. F. Komissarževskaja (Dramos teatras). Per šį laikotarpį Meyerholdas ne vieną spektaklį pastatė sąlyginai simboliškai – personažai nebuvo išplėtoti, o siužetas buvo perduotas sąlygiškai.

XX amžiaus trečiojo dešimtmečio pradžioje susiformavo nauja autoriaus koncepcija, kurią Meyerholdas pradėjo energingai propaguoti – biomechanika. Repeticijų metu panaudoti pratimai leido pasiekti gerai koordinuotą, aiškų menininkų grupės darbą. Metodo pagrindas buvo ne atskirų asmenų sąveika, o visos visuomenės būklė. Jis ieškojo kolektyvizmo idealo įkūnijimo. Konstruktyvizmo ir biomechanikos dėsniai neigė judėjimą iš vidinio pasaulio į vaizdinį vaizdą. Meyerholdas manė, kad išoriniai veiksniai vaidina lemiamą vaidmenį, o per juos būtina perteikti žiūrovui veikėjų išgyvenimus ir vidinį pasaulį. Išmokytas visapusiškas aktorius, valdantis ritmą ir puikiai valdantis savo kūną – to režisieriui prireikė įgyvendinant savo idėjas. Režisierius prie savo idėjos įgyvendinimo dirbo iki paskutinių dienų.

1939 m. birželio mėn. V. E. Meyerholdą suėmė NKVD, pateikęs melagingus k altinimus. Kankinamas jis prisipažino įvykdęs antisovietinę veiklą, bet vėliau sugebėjo atšaukti savo parodymus. Nuosprendis paskelbtas 1940 metų vasario 1 dieną. Vykdoma kitą dieną. 1955 m. Vsevolodas Emiljevičius buvo reabilituotas (po mirties).

Lėlių pėdsakais

Meyerholdo kūrybai didelę įtaką padarė vokiečių dramaturgo ir rašytojo Heinricho von Kleisto (1777–1811) darbai, ypač jo esė apie lėlių teatrą. Autorius manė, kad žmogaus galimybės neegzistuoja savarankiškai, o yra valdomos aukštesnių jėgų. Visi žmonės, jo supratimu, buvo tik marionetės, pavaldžios Dievui. Šio ryšio nutraukimas gali lemti žmogaus išsivadavimą ir jo sugrįžimą į visiškos primityvios harmonijos būseną. Nors autorius pripažino, kad toks įvykis gali sukelti neįsivaizduojamą chaosą. Meyerholdo biomechanika labai priklauso nuo Kleisto sprendimų.

Režisierius sugebėjo suformuoti sistemątreniruotės, kuriose aktorius galėjo pasiekti tobulumo, disciplinavo savo kūną. Būti ir kūrėju, ir įsikūnijimo medžiaga, valdyti ir būti valdomam savo plastiškumu – tokią užduotį sau kelia Meyerholdo teatrinė biomechanika.

Ne tik teatras

Unikalus aktorių ruošimo būdas jau daugelį metų buvo pamirštas ir specialistų netyrinėtas. Tai galima laikyti politinėmis persekiojimo, lydėjusio genialų režisierių jo gyvenimo pabaigoje, priežastis: stalininius valymus, dėl kurių Meyerholdo teatras buvo likviduotas, jo arešto ir mirties bausmės įvykdymo 1940 m. vasarį. Iš esmės Meyerholdo biomechanika negalėjo pasiekti mūsų dienų. Metodas, išbrauktas iš oficialios teatro istorijos, laikinai dingo iš profesinio diskurso.

Nepaisant archyvų išslaptinimo, 90-aisiais buvo prarastos visos originalios technikos subtilybės. Kai kurios detalės buvo išsaugotos tik studentų ir pasekėjų darbuose, kurie per režisieriaus gyvenimą lankė Meyerholdo biomechanikos meistriškumo klasę. Jis pats savo užrašuose nepaliko paaiškinimų apie savo sistemos principus ir pagrindus, o mūsų laikais naudojami metodai remiasi tik liudininkų prisiminimais.

Socialiniai aspektai

Biomechanikos įtaka meninei raidai ir aktoriaus galimybių augimui yra didžiulė. Tačiau jo potencialas neapsiriboja tuo. Gali būti, kad sistema turi ne tik meninįvertė. Nors pats Meyerholdas niekada nepametė teatrinių priežasčių, jis tikėjo, kad biomechanikos potencialas yra daug platesnis. Norint suprasti šį požiūrį, būtina apsvarstyti, kas yra Meyerholdo biomechanika istoriniame kontekste.

Sistema buvo sukurta režisieriui eksperimentuojant su tradiciniais teatro žanrais: komedija dell'arte arba japonų kabuki teatru. Tačiau tuo pat metu metodika buvo sukurta tuo metu, kai Meyerholdas visiškai palaikė komunistines idėjas. Norėjosi teatro meno priemonėmis perteikti ne tik menininko pasaulio suvokimą. Klasių kova, socialinės problemos, naujo žmogaus tipo kūrimas – šias problemas sprendė Meyerholdas. Biomechanika trumpai ir koncentruotai atspindėjo savo laikmečio revoliucines idėjas – bendrą valdymą, kolektyvinį darbą ir kt. Tačiau tuo pat metu ji nenustojo būti genijumi menine prasme, puikaus fizinio pasirengimo ir teatro metodu.

Biomechanika ir sociomechanika

Norint visiškai suprasti nagrinėjamo proceso esmę, reikia grįžti į laiką, kai susiformavo Meyerholdo biomechanika. Vienas jo oponentų buvo šviesus revoliucijos ir naujojo teatro ideologas A. V. Lunacharskis, teatro kritikas, kritikas ir pirmasis sovietų Rusijos švietimo liaudies komisaras. Jis dažnai kritiškai žiūrėjo į režisieriaus eksperimentus, bet neabejotinai laikė jį talentingu ir originaliu kūrybingu žmogumi. Būtent Lunacharsky į kasdienį gyvenimą įvedė „sociomechanikos“sąvoką -sistema, skirta tyrinėti žmogaus prigimtį natūralioje socialinėje aplinkoje ir taip sukurti tikrus sceninius šiuolaikinio įvaizdžius.

Nepaisant akivaizdaus abiejų mokyklų prieštaravimo, Vsevolodas Emiljevičius iš esmės sutiko su savo kolega. Jų požiūriai į meno pareigą ir paskirtį sutapo. Abu sutiko, kad žmogų geriausiai apibūdina klasinė sąmonė ir padėtis visuomenėje, o ne individualios psichologijos savybės. Meyerholdo sukurta biomechanika tapo revoliucijos atspindžiu scenoje. Taip sistemos kūrėjas įsivaizdavo jos paskirtį.

Moksliškai

Kokiu pagrindu atsirado Meyerholdo biomechanika? Teatro sistema iš dalies rėmėsi žiniomis, kurios buvo toli nuo meno srities. Jis buvo įkurtas remiantis amerikiečių inžinieriaus Fredericko Tayloro (1856–1915) tyrimais. Jo efektyvaus darbo organizavimo teorija buvo pritaikyta scenoje. Aktorių judesių tikslumas ir jų ergonomika buvo pasiekta alinančiomis pratybomis ir skirstymu į žaidimo ciklus: ketinimus, veiksmus, reakcijas. Tai tiesioginė analogija su Tayloro „darbo ciklais“.

Meyerholdo biomechanika naudojo daugybę pažangių savo laiko žinių. Aktorių rengimo pratimų sistema rėmėsi Ivano Pavlovo (1849-1936) psichologijos tyrimais, panaudojo V. M. Bekhterevo (1857-1927) refleksologijos srities darbus. Pjesės, kaip rinkinio, herojaus psichologinė būsenaA. N. Ostrovskio pjesės „Miškas“pastatyme galima atsekti refleksus: herojaus jausmus keičia šuoliai. Kiekvienas naujas meilužio pakilimas yra didesnis nei ankstesnis. Šio spektaklio premjera įvyko Meyerholdo teatre 1924 m.

Biomechanikos studija

Režisieriaus Meyerholdo bandymai pagal savo sistemą rasti tinkamą patalpą klasėms atsispindėjo net tų metų animaciniuose filmuose. Ant vieno iš jų keturrankis Meyerholdas sugriebia visus pastatus, kuriuos gali pasiekti. Tai buvo Aleksandrinskio teatras, Suvorinskis ir kino studija, kurioje jis norėjo kurti savo dirbtuves. Dėl to patalpos buvo rastos ir įtrauktos į teatro istoriją kaip studija Borodino mieste.

Į mokymo programą buvo įtrauktas boksas, fechtavimasis, gimnastika, klasikiniai ir šiuolaikiniai šokiai, dainavimas, dikcija, žongliravimas. Be to, buvo dėstoma teatro istorija, ekonomika ir biologija. Atsižvelgiant į tiriamų dalykų įvairovę, galime drąsiai teigti, kad Meyerholdo biomechanika yra visa aktoriaus mokymo sistema.

Naujas aktorius

Reikalavimai aktoriams buvo griežti. Jie scenoje turėjo derinti dramą ir kinų operą, choreografiją ir vaikščiojimą lynu, gimnastiką ir klounadą. Tokias užduotis iškėlė Meyerholdas. Biomechanika trumpai ir per trumpą laiką leido pasiekti norimą efektą. Jos dėka kiekvienas iš aktorių galėjo nuolat tobulinti ir tobulinti savo išraiškos priemonių bagažą. Vsevolodas Emiljevičius manė, kad teatras netoleruojanejudrumas, visada skubantis ir pripažįstantis tik modernumą. O teatro aktorius turi ne beatodairiškai žengti koja kojon su laiku, o ieškoti ir eksperimentuoti.

Eksperimentas

Sukurta studija neturėjo tapti naujo teatro pagrindu ir neprisiėmė vaidybos mokyklos užduočių. Jos tikslas buvo kitoks – tapti savotiška teatro laboratorija. Vsevolodo Meyerholdo biomechanika reikalavo aktorinio plastiškumo ir sceninio judesio studijų, improvizacijos ir griežto režisieriaus ketinimų laikymosi.

Kūrybiniai eksperimentai pagal naująją sistemą neapsiribojo darbu su aktoriais. Semdamasi įkvėpimo iš cirko, mugės teatro, komedijos dell'arte estetikos, režisierius perkūrė vidaus erdvę. Jis atsisakė užkulisių ir skirstymo į sceną ir auditoriją. Aktoriams jis kūrė trimates metalines konstrukcijas, kurias pavadino „žaidimų mašinomis“. Kaip iliustracija – pjesės „Didingasis cuckold“pastatymas pagal F. Krommelink (1886-1970) pjesę. Mėlynais kombinezonais pasipuošę aktoriai scenoje vaidino be dekoracijų, apsupti gimnastikos priemonių. Kituose spektakliuose buvo naudojamos kelių lygių platformos, pastoliai, laiptai ir pastoliai, sujungti su auditorija.

Praktinis įgyvendinimas

Vienu iš siūlomų pratimų direktorius sužavėjo savo mokinius. „Šuolis ant krūtinės“– gerai žinomas pratimas, iliustruojantis V. E. biomechanikos teikiamas galimybes. Meyerholdas. Paprasčiausias jo įkūnijimas jau atsispindi pačiame pavadinime. Vienas iš statiškos pozos aktorių stovi ant scenos viena koja prieš kitą. Antrasis mokinys bėga ir šokinėja tiesiai į jį. Tuo pačiu metu jis iškelia per kelius sulenktas kojas į priekį ir sugriebia partnerio kaklą. Pirmajam aktoriui pavyksta paimti vieną ar abi rankas po džemperio keliais.

Šio etiudo analizė parodo, kaip turėtų būti suderinti du veikėjai erdvėje. Jų judesiai tampa automatizuoti. Šuolio galia, dinamika ir skrydžio trajektorija visiškai pajungti direktoriaus užsibrėžto tikslo kolektyvinio įvykdymo logikai. Tuo pačiu metu kiekvienas iš veikėjų atlieka savo individualią užduotį, kuria siekiama bendro, bendro rezultato. Tai buvo pagrindinis Vsevolodo Meyerholdo biomechanikos mokymo krūvis.

Šiandien

Nepaisant pastarųjų metų, Meyerholdo aktorių rengimo sistema neprarado savo patrauklumo. Tai vis dar yra diskusijų ir studijų objektas teatro būreliuose. Galima sakyti, kad savo išvaizda V. E. Meyerholdo biomechanika gerokai lenkė savo laiką. Daugelis studentų, kurie savo studijoje įsisavino Vsevolodo Emiljevičiaus sistemą, tapo žinomais aktoriais ir režisieriais. Jų pastangomis garsaus meistro idėjos buvo perduotos vėlesnėms aktorių kartoms ir nebuvo laiku nutrauktos kartu su lemtingu šūviu, kuris 1940 m. žiemą nuskambėjo Lubiankos rūsiuose.